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de Saint-\ ictor, la vit de ses yeux de visionnaire presque aveugle et la dit de sa plume toute trempée à l'encrier des auteurs du temps, ce trop ignoré Philippe Monnier, le seul de nos écrivains M Pierre i iauthiez dont la lecture s. ut supportable sur les sujets italiens où ni l'érudition, ni l'expression colorée de la sensation ne sullit à s. ii seul. En bas donc l'invention comique, en haut l'invention tragique, réalisées en fresques miraculeuses de fraîcheur, qu'il fallait se hâter de aphier avec mille soins et égards, avant les injures inévitables du temps et des hasards toujours redoutables dans des pièces habitées une partie de l'année. Là Iphigénie, Achille. \

tienne, il y a aussi le germe de nombre d'idées dont le xix' se croira l'inventeur.

i t est à considérer de ce double ensemble, du pompeux comme du familier : la com| l'une des plus magnifiques qui soient, surtout dans le Sacrijice d' Iphigénie : l'une des plus imprévues aussi dans la façon de groupei lièrement les personnages entre des colonnes, ainsi que Tiepolo, comme nous, pouvait en voir tous les jours en ville, lorsqu'il passait aux abords de la Basilique et des palais palladicns; le dont l'audace et la sûreté détient tout ce qui s'est fait et décou\ en de nos jours les blancs sur blancs de Tiepolo s. ait célèbres : les exemples les plus

déconcertants s'en trouvent un peu partout ici i ; l'invention extraordinaire des personnages, la manière de les grouper, d'isoler un minois gracieux, de draper une silhouette grandiose, eie découper un groupe pittoresque. 11 ose ni plus ni moins qu'un Fritz Erler des lignes d'horizon au ras du sol, derrière les talons ou les mollets de ses

Mais, dira-t-on. OÙ est l'unité dans tout cela? Passe à la Villa, où les quatre épopées donnent la clei de la décoration et où l'on comprend ce qu'a désiré un lettré de l'Académie olympique. Mais à la Foresteria n'y a-t-il vraiment que caprice. seher;i di fantasia comme le père et ses deux fils en devaient tant graver plus tard pendant et après