PORTR.\IT DE JEUXE HOMME

Bari, peint en 1529, que les relations intellectuelles des deux artistes se manifestent avec évidence, par la cohésion robuste de la com]TOsition, la douce et chaude harmonie de la tonalité. L'état de détérioration de l'ceuvre ne permet malheureusement que d'y soupçonner ces qualités, puisées à si bonne école. De son côté le magnifique exécutant, un peu pauvre toutefois d'invention dramatique, que fut Palma Vecchio, paraît avoir influencé une composition

reproduiteavec ces lignes, de l'église d'Alzano, près Bergame. et un peu antérieure, sans doute, au retable de San Bartolommeo.1514 ou 1515. C'est l'époque où des contacts assez suivis eurent lieu entre les deux peintres. L'assassinat de >aint Pierre martyr, tel en est le sujet.

Deu.x bandits ont assailli le moine à l'orée d'un bois, tandis que son compagnon s'enfuit à toutes jambes. Le saint agenouillé, à qui le Père éternel apparaît dans une gloire d'anges, respire une extase céleste, sous les coups de ses assassins. L'œuvre est d'un coloris splendide; ce qui y manque, c'est le mouvement et l'horreur. Les assassins frappent mollement, sans conviction aucune, en vrais fonctionnaires du crime; par une assez étrange convention, saint Pierre est représenté, un couteau planté dans le crâne, comme dans les tableau.x où le bienheureux a]ii>arait seul, par allusion à son genre de mort. Il est facile et curieux de comparer cette peinture à celle que Titien consacra au même sujet, bien qu'elle ait disparu dans l'incendie de San Giovanni e Paolo en 1867, la copie de M. Appert, à l'école des Beaux- Arts, la repro-

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