LA. LUNE BONNE POUR LES POÈTES DÉTESTABLE POUR LES PEINTRES

Demont-Breton (M"^*^ Virginie).

Femme de pêcheur venant de baigner ses enfants. — Le Pissenlit. — Tableaux de famille I

Deschamps (Louis).

M. Dagnan-Bouveret n'a rien exposé au Salon; mais, juste à la place où, Fan dernier, on admirait son petit blessé, le Vincent de Mireille est venu se coucher avec sa figure pâlotte, pour faire panser sa blessure. — L'œuvre de M. Louis Deschamps n'a pas le fini de celle de M. Dagnan, les physionomies sont moins poussées en expression,

mais la comparaison rétrospective ne nuit point à rœiivre nouvelle ; le tableau de Vincent blessé renferme peut-être moins d'adresse, dans la facture, que celui de V Accident, mais il y gagne un charme de plus, une sorte de poésie hésitante qui vous séduit et vous force à regarder.

Desgoffe (Biaise). H. G.

Statuette équestre (argent et vermeil) sur un fût de colonne; — Tapisserie. — Tel est le tableau. Prenez votre loupe, regardez les reflets du métal précieux, les veines du marbre, les points de la tapisserie, admirez et écriez-vous en chœur : Vive Desgoffe, le Denner de la nature morte !

Détaille (Edouard). H. G.

La Distribution des drapeatcx s'étale sur ce fameux panneau de gauche du salon d'honneur, consacré par la routine à recevoir les peintures officielles; les gouvernements changent, les jurys se succèdent, le panneau de gauche reste fidèle à sa destination. Le tableau de M. Edouard Detaille n'en fait pas le plus bel ornement.

Rien d'insupportable comme de voir un acteur qu'on estime joLier à contre-sens ; on est humilié pour lui, on souffre, on voudrait l'arracher des

planches. Habile à jouer son rôle dans la comédie de genre, dans les saynètes à deux personnages, l'acteur en question a-t-il la prétention de faire revivre Talma, il devient mauvais, faux, inacceptable.

Rien de triste comme de voir un peintre de mérite se fourvoyer ; on donnerait volontiers quelque chose de sa bourse pour faire enlever son tableau du Salon. Adroit, précis, merveilleux dans les petits cadres, veut-il mettre son talent au pantographe et se servir de la bordure des Noces de Cana du Véronèse, il devient exécrable, sans talent et sans excuse.

0 peinture officielle! que de mauvais tableaux on a commis en ton nom 1

DiEUDONNÉ (Emmanuel).

Je rencontre un ami devant le tableau de Bajazet.

Lui. Ne parlez donc pas de ce tableau-là ?

Moi. Mais tout le monde le regarde.

Lui. a cause du sujet, le public est si badaud!

Moi. Pardon, le public a du bon sens, et s'il s'arrête devant l'œuvre de M. Dieudonné, il faut, évidemment, qu'il s'y trouve des qualités qui nous échappent à tous deux.

Lui. Des qualités 1 mais c'est simplement l'acte odieux de ce Tamerlan faisant dépouiller la femme de Bajazet, qui intéresse la galerie : tous les maris se moquent de ce pauvre Bajazet mis en cage comme un écureuil ; toutes les femmes se demandent à quel dernier supplice le barbare Tamerlan pourra bien condamner la victime ; et vous, critique, vous allez dire que l'art entre pour quelque chose là-dedans ?.. .

Moi. Et qui vous a dit que je n'étais point de votre avis ?

Lui. Alors, pourquoi me faire parler?

Moi. Nous sommes fort maltraités, quandnous donnons un coup droit ; il y a de ces choses qu'il est préférable de faire dire aux autres.

DouiLLARD (Alexis).

Douillard dormait paisiblement, quand une voix lui murmura en songe : « Je suis Fra Beato Angelico de Fiesole, j'ai fait dans le temps des fresques qui n'étaient pas mal du tout ; je te donne mon procédé, mais n^en disrien à personne. » Douillard ouvrit religieusement sa boite à couleurs et se mit à peindre : la Mort de saint Louis. Et c'est ainsi que l'église de Paimbœuf possédera bientôt un Angelico de Fiesole exécuté par Douillard.

Dubois (Paul). H. C.

Rien ne forçait M. Paul Dubois à faire de la peinture; sculpteur de talent, ayant cueilli toutes les plus hautes récompenses, ayant excité toutes les admirations, il eût pu se contenter d'animer le marbre et le bronze. Mais il est difficile de se limiter à n'exprimer que d'une seule façon, quand le diable de l'inspiration vous pousse à chercher d'un autre côté.

M. Paul Dubois, s'il eût continué à plaider, aurait peut-être fait absoudre plus de vitrioleuses que M. Lachaud; s'il eût persévéré dans la musique, il aurait peut-être éclipsé le soleil de Wagner : il existe des organisations intellectuelles si supérieures, que tout leur est familier, facile et profitable.

Le portrait de M"« ***, en corsage de soie rouge décolleté, avec les cheveux poudrés, avec son beau regard de duchesse, est excellent de tous points; pourtant une petite observation, en passant, sur l'oreille gauche mal dessinée et mise en place par à peu près.

Où M. Paul Dubois est impardonnable, c'est dans le portrait de M. ***, très galant homme sans doute, d'une conversation aimable, distiagué dans ses manières, mais trop gravure de mode.

S'il nous prenait envie de faire de la peinture et qu'un ami ainsi vêtu se présentât à la porte de notre atelier, nous lui dirions : « Je veux bien faire votre portrait, mais vous allez d'abord quitter votre cravate bleue, votre épingle en perle fine, votre pantalon gris, vos gants jaunes ; vous allez vous mettre en manches de chemise, en bourgeron, en caleçon de bain, sans rien du tout si vous voulez : vous ne serez peut-être point beau, mais au moins, vous ne me ferez point faire de la peinture bourgeoise, désagréable et ridicule! »

DuEZ (Ernest). H. G.

La tête de trois quarts, bien peigné, la moustache en croc ; en veste d'atelier, un poing sur la hanche, avec l'air militaire; les yeux fixés sur son tableau, ainsi qu'un général sur un plan de bataille, tel nous voyons M. A. de Neuville dans son portrait peint par M. Ernest Duez. — Excellent portrait, exécuté avec une fermeté qui deviendrait même de la sécheresse dans une œuvre suivante, si l'artiste n'y prenait garde. — Rassurez-vous, car nous sommes en face d\m des peintres les mieux doués que nous connaissions : il a de l'ardeur, du coup d'œil, beaucoup d'audace et beaucoup de science.

Le paysage da Soir nous ramène au bord de cet Océan si plein de poésie sous le pinceau de M. Duez : un vieux pêcheur fume mélancoliquement sa pipe, assis sur le velours vert sombre de la grève, il regarde le disque rouge du soleil faire le plongeon jusqu'au lendemain matin.

DuRAN (Carolus).

Magistral ! magistral ! ! magistral ! ! !

On ne peut trouver une autre qualification au Portrait de M"^° ***, enveloppée dans sa mante noire. M. Carolus Durau a voulu montrer aux entêtés qu'il n'avait point besoin, pour briller, d'étaler des toilettes tapageuses, de faire étinceler des bijoux et de tirer des feux d'artifice sur sa toile. — Mais son diable de tempérament de coloriste avait besoin de trouver une issue, et il s'est rattrapé dans un portrait d^enfant: une blondine et délicate frimousse émergeant d'une grande robe rouge à ramages du xvi" siècle. — Il se nomme Beppino le petit doge ; en attendant qu'il épouse la mer, il cache sa menotte droite derrière une grosse touffe de fleurs, on ne sait trop pourquoi. Nous ne pouvons admettre que M. Carolus Duran n'ait pas su la dessiner, nous supposons plutôt qu'il a

cédé à une furieuse démangeaison de faire papilloter les nuances multicolores de ce bouquet.

Edelfelt {Alhei'i) ^ né à Helsingfors [Finlande).

M. Edelfelt, dont le succès fut si grand au dernier Salon, avec le Convoi d'un enfant en Finlande, expose deux tableaux : d'abord le portrait de M. Dagnan Bouveret vu de profil; un portrait des plus sympathiques, et par le nom de celui qu'il représente, et par le nom de celui qui l'a signé ; œuvre soignée, finie, étudiée dans les moindres détails, et donnant tort pour une fois à la fameuse formule : Cest îcn portrait d'ami...

L'autre tableau: Chez Vartisle, est encore un portrait, celui d'une charmante et élégante femme, assise devant des cartons de dessins et de gravures qu'elle parcourt d'une main gantée et distraite ; son corsage de soie noire rehaussée d'une grande guirlande de coquelicots, sa robe de satin blanc avec des entre-deux de gaze et de rubans de soie noire pareille à celle du corsage, forment le plus coquet et le plus original costume de femme qu'on puisse rêver.

Nous ne sommes point tailleur pour dames, mais cette toilette nous donnerait envie de le devenir, rien que pour l'épingler un peu.

Ce qui séduit dans ce portrait, c'est le goût parfait qui règne dans son agencement, le laisser aller de la pose sans gaucherie et sans abandon, la physionomie fme et distinguée de la tète, et par-dessus tout le sentiment profond de nature que M. Edelfeld a su y mettre; Tatmosphèrc et la lumière qui règuent dans sa peinture donnent la vie à ses sujets et assurent en même temps l'existence à ses œuvres.

Falero (Luis), né à Grenade (Espagne).

Sur lardoise bleuâtre d'un ciel constellé, deux étoiles plus brillantes mélangent leur clarté : Étoile douMe, dit le livret ; berlue de peintre, caprice de poète, pourrait-on ajouter. Le firmament n'était qu'un fond dalcôve bleue, fourni pour la circonstance, lastronomie qu'un prétexte ; l'important pour M. Falero était défaire briller la nudité de deux jolies femmes se cherchant dans le mystérieux et étincelant décor de la nuit.

Grandville avait bien fait les ileurs animées, pourquoi ne point donner aussi la vie aux étoiles?

Les arts n'ont peut-être que deux voies à suivre, qu'il s'agisse de littérature ou do peinture : la première, c'est l'éti^de la plus exacte de la na-

ture, avec Texamen, la constatation ou la représentation de ses phénomènes; la seconde, c'est la fantaisie à outrance, la féerie avec ses hallucinations, ses mirages, ses éblouissements.

Le tableau de M. Falero est-il donc si merveilleux? non point; il est séduisant, ce qui n'est pas mal, et beaucoup meilleur que la composition faussement poétique de M. James Bertrand, représentant : V Amour entraînant la Nuit sur la terre. On aurait pu retourner la proposition, et rien n'aurait été changé ; le tableau ne nous aurait point entraîné davantage.

M. Camille Bellanger s'est offert aussi la petite débauche de deux figures volantes : Malin et Crépuscule d'une couleur prétentieuse et d'un dessin à peine suffisant.

Falquières (Alexandre).

Gomme statuaire, M. Falguière a une originalité incontestable, il est lui-même ; comme peintre, il dérive de queLiu'un. \J Alatage d'un taureau [souvenir d'Espagne) tient à la fois du basrelief antique, comme agencement, et des tableaux de M. Henner, pour la touche et le coloris.

Beaucoup de style, de la fermeté, du tempérament l nous ne pouvons que louer la peinture de

PEINTURE 14o

M. Falguière; mais à quand un groupe en marbre , pour que nous applaudissions?

Fantin-Latour. h. g.

Si nous vous disions que M. Fantin-Latour est en progrès celte aimée, nous aurions l'air d'un pion donnant des notes de satisfecit à un des meilleurs élèves de sa classe. Nous ne croyons pas que le talent de M. Fantin-Latour soit de ceux qui font de grandes enjambées, il n'aura t qu'à y perdre ; la seule chose qu'il soit possible de trouver dans tous ses portraits, c'est une singulière distinction de coloris.

Un vague sentiment de méditation, de langueur et de rêverie émane ordinairement de sa peinture et de l'expression de ses figures; mais quel joyeux rayon de soleil, de jeunesse et de beauté est venu illuminer le portrait de Mi'° E. G., toute gracieuse dans sa simple robe blanche ! — Que nous voici loin du chic de M. Boldini, et comme vous nous en voyez ravi ! Ah ! c'est que M. Fantin-Latour est un véritable artiste, un peu poète dans le fond, et avec cela quelle honnêteté dans ses portraits ! on estime à la fois le peintre et ses modèles.

L'autre tableau, intitulé la Broderie^ est un por-

trait de femme se rapprochant davantage de ses œuvres précédentes et traité, même, avec plus d'ampleur.

M. Fantin-Latour est un vrai maître, et ses deux portraits du Salon actuel seront placés parmi les meilleurs de son œuvre.

Ferrier (Gabriel). H. G.

Le Printemps, panneau décoratif. — A moi les rimes fleuries, les gazouillis d'oiseaux, les ruisseaux jaseurs, les amours idylliques ; à moi les tons rose tendre et bleu céleste; Théocrite, Ronsard, Florian, réveillez-vous 1 Le printemps, quel thème pour un critique d'art galantl que de suaves et inutiles choses à dire ! — « Mais ça fait toujours plaisir aux dames », trouve M. Prudhomme. — S'il en est ainsi, nous leur conseillerons d'aller voir le tableau de M. Ferrier, une procession de jolis visages s'épanouissant sur des corps élégants. Un vieillard tout nu, assis dans un coin de la toile, les regarde défiler avec curiosité. Il personnifie Y Hiver, parait-il. Soit ! si ça fait plaisir aux dames !

Nous trouvons de très grandes qualités dans le tableau de M. Ferrier, mais nous ne pouvons, malgré nous, regarder cette peinture aimable, sans

penser à ces grands plateaux d'argent, qu'on passe dans les soirées, surchargés de rafraichissemenls sucrés. — C'est délicieux etinsipide; c'est onctueux et ça poisse.

Flameng (Auguste).

Le Bateau de pèche de Dieppe est le meilleur tableau de marine du Salon, sans contredit ; la silhouette de la mâture et des voiles se dessine et s'enlève heureusement sur le ciel. Peinture large et solide, touche ferme et adroite. La Seine aux Carrières- Char enton est un magnifique paysage.

Flameng (François). H. G.

Etre heureux à la loterie; gagner à la bourse, aux courses et au tir aux pigeons, ce sont autant de veines qui vous susciteront des envieux : « Gomment a-t-il employé son argent ? on dine bien mal chez lui. Ses chevaux d'attelage sont fourbus. Est-il assez plumé par les drôlesses ! »

Etre grand prix du Salon vous expose à bien d'autres inquisitions; les petits camarades, les critiques indiscrets, le bon public ont l'air de vous dire : « Eh! eh ! mais, jeune chançard, c'est nous qui vous avons fait des loisirs avec notre monnaie ; voyons un peu, si vous avez profité de nos éco-

nomies. Avez vous fait des progrès? nous apportezvous un chef-d'œuvre? voyons, montrez vos études... Heu! heu! w

M. François Flameng, grand prix du Salon avec V Appel des Giro7idins, revient, cette année, justifier de l'emploi qu'il a fait de son temps et des largesses du ministère, en exposant une immense toile représentant les Vainqtceurs de la Bastille.

En dehors de toute question d'art, ce tableau est mis à la question par les réactionnaires, à cause du sujet : — M. François Flameng flatte les mauvaises passions, il encense M. Gambetta, on va le décorer pour ça, vous allez voir!...

Eh ! bonnes gens, s'agit-il de politiquer, lorsqu'on voit un tout jeune homme ayant Faudace d'entreprendre une lâche aussi gigantesque ? ne croyez-vous pas que ce qu'il a cherché, avant toutes choses, c'est un progrès dans son art, un encouragement dans vos suffrages, une place dans la galerie des grands peintres futurs?

A-t-il réussi au gré de ses désirs et au gré des vôtres ? c'est là ce qu'il faut examiner.

On avait reproché à M. François Flameng la froideur de ses colorations, la rigidité d'attitude de ses personnages. On mettait à son acquis 1-e

jour blafard tombant des fenêtres de la Conciergerie sur la pâleur des condamnés, dans son tableau des Girondins.

Pour répondre à ces observations, il a voulu entreprendre un effet de plein air; agencer, dans une grande composition, des groupes mouvementés ; condenser en une seule œuvre le résultat de ses études.

Ce qui domine dans le tableau de la Prise de la Bastille, c'est un grand effort, de la part de l'artiste, pour faire vrai et vivant ; l'aspect un peu théâtral de la scène devait l'être bien davantage en réalité, si nous nous en rapportons aux documents de l'histoire.

M. Flameng a ou le bon esprit de ne point augmenter la pagination du Catalogue officiel, en y faisant une description de l'événement; il a compté sur l'érudition du public pour reconnaitre ses acteurs.

Le personnage qui domine est le garde-française Elle, porté en triomphe, agitant au bout de son épée le billet de capitulation. Sur la gauche, une vieille femme, un groupe de deux patriotes se tenant embrassés ; puis un grand gaillard, beaucoup trop grand et mal bâti, élevant son chapeau et son épée en signe de triomphe. Au centre ,

im SALON DE 1881

im petit tambour tape sur la caisse avec entrain. A droite, un j)risonnier qu on vient de délivrer, à moitié nu, couché sur une civière ; une femme du peuple en bonnet blanc ; un petit garçonnet dans les types de Jeautat et de Lépicié; puis le groupe d'un vieillard portant, entre ses bras, son fils blessé.

Un des plus grands défauts de ce tableau est la confusion qui se produit par l'entremêlement des jambes et des bras des personnages. A qui ce pied droit? à qui cette jambe gauche ? Eh ! le monsieur là-bas, ne gesticulez donc pas tant avec votre bras bleu! — Pardon, pardon, ce n'est pas moi ; ce bras bleu appartient à la veste de môme couleur qui est celle de mon voisin. — Excusezmoi, je n'y avais pris garde. — Autre remarque : quel est ce chapeau jeté sur le bord du cadre? Quelles dimensions ! On m'avait bien dit que les hommes de la Révolution avaient de fortes têtes, cependant, je ne vois pas trop quelle était la nécessité de mettre ce couvre-chef en première ligne. Il y aurait bien d'autres défauts à signaler, et M. François Flameng doit les connaître mieux que nous encore.

Mais les qualités abondent dans cette toile ; il y a des morceaux qui, détachés de l'ensemble,

suffiraient à faire la réputation de dix artistes : le petit tambour ; l'homme sur sa civière, aussi bien modelé que le vieux Joh de Bonnat, et plus en situation ; la femme qui contemple les vainqueurs; la petite figure de garçonnet...

Encore un effort, M. Flameng! regardez la nature en plein soleil, réchauffez la tonalité générale de votre peinture, soyez obstiné et confiant dans le travail, et vous sortirez vainqueur de cette bastille de la malveillance, où plus d'un est intéressé à enfermer les jeunes talents.

Frappa (José).

Le Dîner impromptîi])ourrsL\i nous fournir l'occasion d'une description satirique où moines bedonnants, curés égrillards, vicaires fine-gueule seraient jetés en pâture au sarcasme de la foule voltairienne ; à quoi bon? — Ce tableau de M.José Frappa est un article de haute philosophie, à lui tout seul, il nous initie aux parties fines qui ont lieu dans les presbytères de campagne.

Cinq ou six bons amis en soutane ou en froc vont sabler le Champagne, savourer la chair sucrée du cantaloup, se bourrer de ragoûts pimentés. Le beau sexe est représenté par une vieille bonne, et la vaisselle plate est remplacée par d'anciennes

faïences de Nevers et de Strasbourg. Un matou fait le gros dos. — M. Frappa tient un succès pour salle à manger de table d'hôte. Lithographes, pendez-vous au cordon de sa sonnette ! — Pour moi, je retourne voir le fin gourmet de M. Casanova et son coin de jardin, et son Andalouse.

Garnier (Jules).

Encore \di Distribution des drapeaux. — Le souvenir de M. Détaille excite notre indulgence pour M. Jules Garnier ; au moins il n'a pas encombré une aussi grande place du Salon. Son mémento patriotique fait moins d'embarras, et, chose singulière, la peinture en est meilleure que celle dont il nous régale ordinairement. La composition s'en va tout de go, comme chacun la pouvait concevoir, et ne devient pas un reportage de derrière les tribunes. Était-ce bien nécessaire de vouloir immortaliser (un mot bien pompeux), cette cérémonie politico-militaire ? Nous sommes perplexes. — Mais, s'il fallait àtoute force perpétuer la mémoire de l'évéûement, écoutez comme je m'en fusse tiré.

Je n'aurais pas cherché midi à quatorze heures, fait déshabiller les muses du quartier de I^aval

PEINTURE lo8

pour les chamarrer de robes de gaze tricolores, je n'aurais point fait voltiger, sur le champ de course des petits Gupidons chauvins agitant des bannières ; non. Je serais descendu en moi-même et dans les profondeurs de mon sujet, et, après un quart d'heure de réflexion, mon programme aurait été tracé comme il suit : « L'allégorie a du bon, mais il faut la moderniser. — Gomment représenter allégoriquement et d'une façon moderne le sentiment intime de cette grande fèie de la République? — En en dégageant l'esprit général et les personnalités, et vous allez voir.

Vite une toile, des brosses et de la couleur I et d'une main fiévreuse j'esquisse deux personnages, Gambetta remettant un immense drapeau au maréchal Ganrobert, avec cette inscriptiou : République FRANÇAISE. Obéissciuce au gouvernement qui fait respecter la France !

Geoffroy (Jean).

« Marrons ! marrons tout chauds ! » crie le débitant du coin. — Les gaminets revenant de l'école ne peuvent résister à cette réclame alléchante — « Pour deux sous, m'sieu, s'il vous plait. » — La couverture de laine est soulevée, le marchand souffle dans son sac rose, il le remplit de chàtai--

gnes pierreuses et à moitié brûlées. — « Et mes deux sous? » dit-il sans lâcher son sac. — Le marmot se fouille. C'est le Quart dlieure de Rabelais.

Toto dort, Eugène bâille, Néiiest rit, Gustave pleure, Jacques gratte les murs, les autres ne font rien. — C'est la jP^^zY^ Classe.

Nous voilà en pleine Lobriclionade, croyezvous? — Certes, si l'on ne s'arrêtait qu'au sujet, la qualification serait méritée ; mais M. Jean Geoffroy a tant de talent, ils sont si vivants ses marmots, elle est si observée toute cette marmaille, que nous lui pardonnons en lui disant : « Vous avez fait des enfants, c'est très bien ; maintenant, faites-nous des hommes, et ne cherchez pas, avant toute chose, les suffrages de la Petite Provence ! »

GERVEx(Henry). H. C.

Le Mariage civil, panneau décoratif pour la mairie du XIX« arrondissement ; — un beau panneau sur le compte duquel la plume de Victorien Sardou ferait chanter son bec. — Le mariage civil manquait de prestige, comment lui en donner? — A nous les bons peintres ! Exhibons un mariage chic, avec un beau-père décoré, des témoins choisis parmi les célébrités, une mariée couverte de valenciennes et de fleur d'oranger naturelle,

un futur pas trop gauche, une assistance pomponnée, fanfreluchée, un maire opérant lui-même, en l'absence de ses adjoints.

M. Gervex a rempli le programme demandé, et, pour comble de bonheur, il a fait une peinture d'une couleur si distinguée, si tendre, si séduisante, qu'elle prêche vraiment d^exemple pour V harmonie dans le mariage.

Gela ne m'empêche pas de me figurer la noce de Goupeau arrivant dans la salle des mariages du XIX^ arrondissement. — M'"« Fauconnier, M"°Remanjou, M. Madinier le propriétaire, et les Lorilleux et Mes-Bottes s'arrêtent devant le panneau de M. Gervex. — M"»'' Lerat s'extasie sur l'air comme il faut du futur : « Eh! eh ! Lerat n'était pas mal aussi ce jour-là! » — Bibi-la-Grillademet les pieds dans le plat : « En v'ià des poseurs, J'sist-y pas aussi distingué ? De quoi ! une rosette ! j'en ai aussi du rouge à ma boutonnière : et mon géranium ! Ohé, Gadet-Gassis ! en a-t-y une tête le pékin ! » Une voix d'huissier : « Le maire, Messieurs ! »

Gilbert (Victor-Gabriel). H. G.

Le Pavillon de la marée aicx Halles centrales est merveilleux de lumière tamisée; l'air y circule

et emporte bien loin la symphonie des senteurs de ]a marée; tables d'étal, marchandes et marchandises, acheteurs de crevettes, merlans, brochets et cabillots, tout est peint d'après nature. Les délicats de l'odorat n'ont point à se boucher le nez, et les délicats de la peinture sincère n'ont qu'à ouvrir les yeux.

La Marchande de soupe le matin à la halle est un tableau plus curieux encore ; il nous montre un coin de ce quartier, où la vie grouille, dès cinq heures du matin : les maraîchers se poussent, les mastroquets ouvrent leurs boutiques, les entrepôts de fromage allument leur gaz, et sur le pavé, humide du brouillard de la nuit, graisseux des boues venant de la banlieue, la marchande de soupe emplit ses bols ébréchés pour sa clientèle changeante. Ce restaurant-là, on l'appelle le restaurant des ^i^^5 humides ou le Baratte à Guguss\ — La peinture de M. Gilbert, on l'appelle de la peinture excellente, un renseignement intéressant pour le présent, un document curieux pour l'avenir.

GiLL (André).

Le Nouveau-né. — Elle vient d'accoucher, la femme de l'ouvrier. La hideuse misère ne s'est

point assise au chevet de son lit, et le père a des bras pour élever le gosse^ et la mère a du lait pour le nourrir. — André Gill est un poète, léger à ses heures, quand il fait vibrer la lyre à BiM; grave à d'autres moments, quand il songe à Vallès le réfractaire, aux pauvres bougres, aux vieilles fautes de 1871, à la démocralie militante.

L'ancien caricaturiste de la Lime^ de V Eclipse^ de la ParodiCy de la Lîcne rousse, l'auteur de la Corde au cou, du portrait de Daubray, de V Homme ivre, est un type parisien connu de tous; il est encore jeune et vaillant, et il a l'incurable regret de ses vingt ans défunts. La grande gaieté qui illuminait jadis son visage et faisait rayonner ses yeux ne revient que par intervalles; une chose est demeurée intacte chez lui, son culte pour l'amitié de ceux qu'il a connus dans les phases les plus bouleversées de leur vie; Vallès est du nombre. Gill l'a toujours défendu, et cette année même il expose son portrait plein de mélancolie. — Jacques Vingtras, le chien du pauvre, le proscrit, a Tair tout étonné de se retrouver au Salon, où Courbet n'expose plus, hélas !

Girard (Firmin). H. C.

Fin d'automne. — Allant au marché. -=-

Compter tous les cailloux de la route, toutes les branches des arbres, toutes les feuilles des branches, toutes les fibres des feuilles, tous les grains de poussière qui s'y posent, les taches blanches dont les oiseaux les décorent, les bavures de limaces qui les argentent ; faire le détail du détail et vendre tout cela en gros pour l'exportation, telle est la peinture de M. Firmin Girard. — Où donc est sa Baigneuse du Salon des refusés? — Maintenant sa peinture est admise: inclinonsnous, mais soupirons !

Giron (Charles).

Nouveaux jouets de la maison Giron : Taskinpantin et Barretta-2)oupée. — Nous attirerons l'attention du lecteur sur cette dernière invention qui est destinée à obtenir le plus grand succès. La Barretta-pon^pée sur pied en acajou, avec phonographe à l'intérieur, où sont enregistrés des vers de M. François Coppée, n'est point seulement un jouet d'enfant, il peut rendre d'importants services pour les théâtres de province. (Choix de têtes variées; pièces de circonstance; au delà de quarante vers, on traite à forfait.) — Voir les deux spécimens-affiches au Salon de peinture.

GoENEUTTE (Norbert).

La Criée. Encore les halles, avec leur personnel de choix. — Quand on sort du pavillon de M. Gilbert, le tableau de M. Goëneutte semble bien morne et bien gris.

GouBiE (Jean-Richard).

La Calèche des dames. — Visite aux mères. — Deux jolies compositions d'une tonalité argentine, d'un dessin étudié, bien faites pour encourager au luxe de la peinture ceux qui ont le luxe de l'écurie. — M. Goubie pourrait prendre pour devise : Tout par les chevaux; tout pour les amazones.

Goupil (Jules). H. G.

Qui a posé pour ce portrait? — M. Arthur Picard. — Ahl très bien, excellent portrait 1

Et cette dame au doux sourire? — Nous ne savons. — Ahl très bien, délicieux portrait !

— Voyons, critique, est-ce une ironie?

— Mais non, mais non; excellent, délicieux, nos plus sincères éloges 1 (A part.) Comme c'est prétentieux I

GuELDRY (Joseph-Ferdinand).

Nous voulons insister très particulièrement sur le tableau de M. Joseph Gueldry : Une Régate à Joinville; le départ, une œuvre qui est tout à fait dans le courant moderne, impressionniste dans le bon sens du mot, réjouissante de tons clairs, harmonieux et ensoleillés, où l'air circule depuis le premier plan jusqu'aux plus lointains horizons. — M. Gueldry est élève de M. Gérôme, on le reconnaît à la précision du dessin dans les figures, mais il est bien un peu, ne lui en déplaise, l'élève de M. Manet comme harmoniste ; les crépons japonais ne doivent pas le laisser indifférent. La Régate de Joinville est le point de départ d'un grand talent original ; M. Gueldry n'a qu'à suivre le fil de l'eau pour gagner le prix.

GuÈs (Alfred).

La plus belle au plus vaillant. — Variations sur le costume de la femme au xvi^ siècle, avec broderies, soieries, dorures, armures, etc. — Beaucoup de recherches, pas mal de patience et d'érudition. Est-ce là un tableau? — ne serait-ce pas plutôt un objet d'art?

Guillemet (J.-B.). H. G.

Le Vieux Villerville et la Plage de Saint- Vaastla-Hougue. — Deux paysages brossés de main de maître. M. Guillemet ne sait pas faire autrement.

GuiLMARD (Henri).

Dieppe : le pore à marée basse. — M. Guilmard est fidèle à Dieppe ; il est le Canaletti du Pollet, dont M. Haquette est le Titien. — De Varenge ville à Pourville, de Pourville à Arques, jusqu'à Puys, leurs noms sont célèbres ; à Paris, on commence à les connaître et à les apprécier.

Haquette (Georges).

Voici Y Intérieur de la mère Panotte et le Père Mazitre, des types de là-bas, étudiés dans leurs «loindres détails, entourés des ustensiles de leur état. — Le père Masure, vieux loup de mer, coiffé de son bonnet de laine, assis sur une barrique à moitié défoncée, s'apprête à puiser dans sa tabatière. — Peinture très finie, très émaillée, très adroite de touche.

Haro (Henri et Jules).

Deux jeunes peintres d'avenir, deux frères très

enthousiastes de l'Espagne et de l'Algérie, de Fortuny et de Pasini. — Regardez Avant la fantasia, par Henri Haro, et ^n visite chez Valcade, par Jules Haro : ces tableaux sont d'excellentes promesses; nous sommes sûr de ne pas être contredit dans notre expertise.

Harpignies (Henri). H. G.

Victime de Vhiver. — Vallée dic Loing. — Lumineuses études d'un maître styliste, M. Harpignies. — Avec les arbres de ce peintre-là, on sent à qui l'on a affaire, on dit leur nom, leur âge, on écrirait leur histoire. Les uns sont tendres et allongent langoureusement leurs bras comme des amoureux, les autres sont fiers et redressent la tête comme de vieux soldats; ceux-ci écoutent attentivement les chansons de leurs habitants ailés, ceux-là tordent désespérément leurs silhouettes comme des damnés du Dante. — La nature a une âme, et M. Harpignies nous la dévoile.

Heilbuth (Ferdinand), né à Hambourg.

Beau Temps. — Il n'est point si banal qu'on pourrait le croire, ce titre ; quand il fait beau, tout est beau dans la nature, le ciel et l'eau, les fleurs

et les femmes, les animaux eux-mêmes ; les peintres comme M. Heilbuth font de belle peinture, le critique le plus sauvage s'humanise et cherche de belles phrases.

Beau temps! — Deux jeunes femmes se promènent dans une barque, au milieu d'un grand étang, qui reflète lesbouquets d'arbres de ses rives. Un cygne, vrai fils de Jupin, vient curieusement tortiller son long col argenté près de l'embarcation. Les élégantes promeneuses sont en toilettes blanches; dans la coiffure et sur la robe éclate la note rose d'une fleur ou d'un ruban qui reparait en se dégradant sur le satin de leurs bouches : Watteau les eût rencontrées, il eût conduit leur nacelle jusqu'à Cythère, qui ne doit pas être bien loin de là, si nous en croyons la poétique vapeur des horizons.

0 le délicieux tableau ! la franche et douce lumière ! comme l'eau est limpide, comme le ciel vous fait les yeux doux à travers les feuilles des arbres! qu'il fait beau! on respire, on vit, on aime !

Heill ( Eugène-É douard ) .

« Voyez, mesdames et messieurs! ce tableau vous représente Un Suicide par amour. — Cette

malheureuse jeune fille, la tête appuyée sur le rail, attendait résignée ; le train lui 'passa sur le corps. Voyez, mesdames et messieurs, la grosseur delà machine, la délicatesse du visage de la malheureuse ; n'est-il point terrible de se livrer à un pareil acte de désespoir quand la nature est si belle? considérez plutôt le paysage du fond 1 — Cette jeune personne n'était âgée que de dix-huit ans et vingtsept jours ; le peintre de ce tableau est M. Heill (Eugène-Edouard), il est élève de M. Alexandre Cabanel et de M. Bin. »

Tel est le boniment que pourrait faire, en tapant la toile de sa badine, le Barnum du futur Musée des faits divers, une entreprise qui doit enfoncer celle des panoramas internationaux. Chaque semaine les événements les plus émouvants seront traduits par les reporters de la palette. Accidents, suicides, assassinats, horreurs de tous genres seront confiés, pour la reproduction, à nos plus habiles artistes.

M. Heill sera du nombre... et allez la musique!

Henner (Jean-Jacques).

La Source. — Nouveau titre, mais toujours même tableau. La figure a changé de pose, mais la nymphe n'est pas changée, c'est toujours la

PEINTURE 16o

même femme. De quoi nous plaignons-nous? Elle est langoureuse, amoureuse, voluptueuse, cette petite source, et des frissons nous courent dans le dos en la regardant... On m'interrompt: « Vous n^allez pas nous recommencer votre appréciation de l'an dernier sur le talent de M. Henner, je suppose. » 0 logique des logiques ! M. Henner aura la permission de refaire chaque année le même tableau, tandis que le critique sera obligé de trouver des mots nouveaux, pour parler du peintre. — Soyez satisfait, je vais changer de ton et vous raconter la légende du Saint Jérôme^ le second tableau du maître.

« M. Henner était tranquillement assis dans son atelier, étalant avec son couteau à palette, sur le fond d'une toile vierge, une épaisse couche d'un bleu myosotis, comme on étale du beurre sur son pain; il faisait le llrmament — toc, toc! « Qui est là? entrez sans frapper, crie Henner. » La porte s ouvre, et un vieillard majestueux, orné d'une longue barbe blanche, s'avance.

Job. — Vous ne me reconnaissez pas? je suis le père Job ; celui-là même qui se tortillait dans le tableau de M. Bonnat. Aujourd'hui, je suis sans place et je viens voir si vous ne pourriez pas m'employer?...

Henner. — Mon brave Job, je ne fais que des nymphes, vous le savez bien 1

Job. — C'est là justement ce que je pose le mieux : tenez, figurez-vous être à la campagne; je m'étale ainsi, sur le dos, dans l'herbe, la tête tournée vers le ciel, une main sur le cœur; tout à fait gracieux n'est-ce pas ?

Henner. — Je ne dis pas non.

Job. — Cet excellent M. Bonnat m'avait tout à fait disloqué, on me voyait les côtes, les libres, les muscles ; j avais l'air d'un diable à ressorts, mais vous, monsieur Henner, vous êtes si poli, que vous me polirez tout ça ; quelle patine il va se payer le bon vieux Job ! Je vais devenir, grâce à vous, aussi luisant, aussi jaunasse qu'un vieil ivoire delà Renai ssance

Henner {perplexe). — Eh bien oui, pourquoi pas? tu seras saint Jérôme

Job. — Enfin ! je vais donc faire aussi ma petite nymphe ! . . . »

Herpin (feu Léon).

Le Vieux Moulin de Bonneuil et le ])ort de la fillette sont les dernières œuvres d'un de nos meilleurs paysagistes, plein d'ardeur, de jeunesse et de talent.

PEINTURE i61

Nous avons eu le malheur de le perdre, au moment où son nom commençait à être connu du public.

Herpin aimait la nature avec passion, il savait rendre dans ses études la mystérieuse poésie des bois pleins d'ombre, les petits bouquets de verdure ensoleillés, les nuages en rébellion se déchiquetant sur le bleu céleste ; dans ses tableaux, il osait reproduire les plus éclatantes féeries des nuits parisiennes ; la Seine et l'enfilade de ses ponts couronnés d'un diadème de gaz, la découpure noirâtre de ses monuments se dessinant sur la clarté éblouissante d'une nuit d'été, le miroitement d'argent des eaux du fleuve.

Dans le concours pour la décoration des mairies, on avait remarqué les vues pittoresques du XIX« arrondissement envoyées par Herpin; le Port de la Villette, celui-là même qui est expose, nous avait particulièrement intéressé. Le talent du peintre s'y montrait en progression et nous attendions avec impatience l'occasion du Salon pour lui rendre hommage ; aussi n'est-ce pas sans émotion que nous nous sommes arrêté devant ses deux toiles, en disant en nous-même : Nous avons perdu un véritable artiste.

ISRAELS (Josef), né à Groningue (Pays-Bas).

Au sujet de M. Artz, nous avons parlé des deux manières de M Israëls ; nous en retrouvons au Salon actuel des exemples hors ligne. — \JÉcole de couture à KatwyTi est la répétition amplifiée de ses précédents ouvroirs, une composition où rayonne le calme et Thonnêteté. Les figures sont plus nombreuses qu'ordinairement, et, comme toujours, la petite fenêtre est l'àme du tableau ; de ce côté-là arrive la douce lumière argentine dont M. Israëls est le distributeur adroit et intelligent.

L'autre tableau est une œuvre d'un autre ordre ; elle vous saisit au passage, elle vous émotionne fortement, et pourtant la couleur en est morne et grise, presque effacée. — Phcs rien ! voilà son titre. Dans un modeste intérieur, repose sur un lit, dans la rigidité de la mort, la vieille compagne du paysan ; lui, sur un escabeau, assis de face, Tair atterré, les yeux hagards, les deux mains retombées sans force sur les genoux, se répète à luimême : Rien ! plus rien. Les enfants, où sont-ils? rien, plus rien... La mère restait, la voilà partie; rien, plus rien... Et mes larmes! la source en est tarie, j'en ai trop versé... rien, plus rien !

t>ElNTUftE 169

Jacquin (Georges- Arthur).

Après. — L'enterrement est fini ; dans le lointain disparaissent la silhouette d'une femme et d'un enfaDt en deuil, et la croix processionnelle ; on devine que le clergé descend la côte. — Le champ d'asile est sur la hauteur. — Le funèbre gardien ferme le verrou de la porte, un assemblage de planches mal jointes et vermoulues : son compagnon de travail, la pelle sur Tépaule, allume sa pipe p our se distraire et se reposer. Sur le sol, la civière couverte du drap noir brodé d'argent, une pioche, une corde, le vase d'eau bénite où trempe le goupillou, tous les accessoires de la circonstance. — Une grande simplicité de conception, une fermeté d'exécution remarquable, des détails très étudiés font du tableau de M. Jacquin une œuvre qui restera.

Jeannin (Georges).

Intérieur de serre. — Des Heurs en pleine floraison, splendides, éblouissantes à désespérer tous les peintres-horticulteurs. — VFcolier, un portrait charmant de simplicité, peint hardiment dans une gamme de tons sobres, un peu noirâtres.

Jourdain (Roger).

Le Halage. — Deux femmes tirent péniblement une péniche sur un chemin de halage, en pleine campagne et en plein soleil ; la plus vieille s'appuie résignée sur la large bretelle de cuir; l'autre, la roussotte au type canaille, regarde si son effort fait bouger le bateau.

Hue ! hue donc 1 les chevaux en cotillons ! Hue ! mordez le terrain raboteux de la route avec vos pieds ; hue ! ça chauffe là-haut, il y a de l'eau à la rivière pour vous désaltérer; hue ! le paysage est rempli d'une douce poésie, les fleurettes des champs saluent le mois de juin en étalant leurs collerettes rouges et blanches, en agitant leurs clochettes lilas ; hue donc 1 les horizons sont baignés de moiteurs bleuâtres, les grillons chantent dans l'herbe, hue! mais, hue donc!

M. Roger Jourdain vient de produire une belle et grande œuvre, admirablement peinte, étourdissante de lumière, et qui le range définitivement dans la catégorie des peintres sincères, tout auprès de M. Duez, dont il a quelques-unes des qualités.

Le Halage peut être classé parmi les dix meilleurs tableaux du Salon actuel.

JuNDT (Gustave).

Retour. — « Versez aux cuirassiers français, blondes fillettes d'Alsace, versez la bière à flots , versez le vin du Rhin, versez le doux élixir du retour \ »

Cette liqueur est encore chez l'entrepositaire Espoir, mais M. Jundt est pressé de voir sauter les bouchons. — Brave cœur et doux poète que ce Gustave Jundt ! — Il y aura un grand tableau à faire, un jour, avec cette idée, espérons qu'il en sera chargé.

Nice par la neige. — Une jolie femme qui a son nom parmi les jolies femmes a du inspirer l'auteur à l'époque où il décorait l'atrium de Monte-Carlo; c'est un portrait? — Les mains pleines de fleurs roses, elle apparait dans un rayon d'or, ainsi qu'une madone miraculeuse, et la neige tombe, comme une pluie de fleurs

d'amandier, autour d'elle — M. François

Goppée doit songer à faire des tableaux. •

Kroyer (Peter Severin), né à Copenhague.

Le Chapelier de village. — Vous vous figurez, n'est-ce pas, une boutique à moitié épicerie, à moitié chapellerie, où s'étalent dans un coin des

couvre-chefs de paysans ? Détrompez - vous , M. Kroyer nous conduit daus Tofficine d'un fabricant de chapeaux, remplie des vapeurs du feutre mouillé. — Un homme, le torse nu, aidé de deux malheureux gamins hâves et maigriots, travaille à son métier.

On pense aux frères Lenain en regardant ce chapelier de village. M. Kroyer ne cherche à attirer les regards que par l'exactitude de ses observations et l'excellence de sa peinture; il lient peu à séduire la foule, il préfère obtenir le suffrage des vrais connaisseurs.

KuELH (Gotlhard), né à Mtmich.

Ancienne salle du tribunal de Lunehnurg — Église Saint-Jean à Munich. — Deux vues d'intérieur, d'une couleur très remarquable, ayant toutes les qualités d'une ancienne peinture d'un maître hollandais.

Laurens (Jean-Paul). H. G.

Ce n'est point une raison, parce que M. Jean- Paul Laurens fait d'excellentes illustrations pour les livres, mettant à profit ses études de peintre, pour qu'il retourne aujourd'hui le raisonnement et applique à sa peinture ses procédés de dessi-

iiateur. — h' Interrogatoire, sujet tiré de l'histoire de l'Inquisition, ferait l'effet voulu, dans un volume, gravé, soit à l'eau-forte, soit sur bois ; comme tableau, n'en parlons point. La froideur n'a jamais élc du style, la sécheresse n'a jamais été du talent.

hQ portrait deM^^^ la comtesse de i^***, sur sou fond rouge marchand de vin, est solidement brossé, très ferme de dessin, presque sculptural.

M.Jean-Paul Laurens a le talent trop mâle pour se permettre de faire des portraits de femme.

Lavillette (M'"°Élodie).

Marée montante à Port-Louis^ près Lorient. — Le boulevard Brune par la neige. — Deux excellentes études ; d'une franchise d'exécution remarquable, et très remarquées.

Layraud (Joseph- Fortuné). H. G.

Mort d'Agrippine. — Cinquième acte d'une assommante tragédie que certains artistes d'une rare imagination se plaisent à rééditer chaque année.

Cette malheureuse Agrippine aurait pu ajouter

à ses imprécations contre Néron, cette variante en rimes riches d'un distique de Racine :

Tes crimes fourniront, dans la race future,

Aux peintres sans talent des sujets de peinture.

Lefebvre (Jules). H. G.

Existe-t-il rien de plus charmant qu'une femme bien habillée ? — Certainement, c'est une femme toute nue. — Nous parlons, ici, en artiste et non en libertin ; M. Jules Lefebvre, qui s'y connaît, doit partager notre opinion. En a-t-il dévêtu, dans sa vie, des brunes et des blondes, pour les encadrer d'or ! il y a les rousses aussi, comme dit la chanson, et, cette année, il n'a voulu travailler f[u'en leur honneur.

h'Ondine et Isi Fiammetta ont des chevelures couleur d'incendie qui pourraient à la fois faire brûler Troie, Moscou et Paris.

IjOndine est vue à mi-corps, le bras droit relevé sur la tète ; de la main gauche elle retient les ondulations de son éblouissante crinière. Vous reconnaissez le mouvemeut ; à bien peu de chose près, celui de la Source de Ingres. Sa carnation est de cette blancheur laiteuse et transparente qui est le privilège des natures rousses. Pourquoi donc faut-il, — oserai-j e me faire comprendre à demi

PEINTURE 17o

mot, — que, dans l'art, il subsiste encore des conventions absurdes? il est défendu, sous les peines les plus sévères, de représenter le voile naturel du sexe féminin. Vieille question d'idéal oriental ! question de pâtes épilatoires ! — Quel charmant rappel de ton M. Jules Lefebvre eût obtenu dans son Ondine, si la convenance ne se fût pas mise en travers ! Ne serait-il pas urgent de réunir, un de ces jours, les artistes, en congrès, pour régler la question définitivement ? Nous ne pensons pas que le Sénat veuille s'en occuper en dernier ressort.

Lehoux (Pierre-Adrien-Pascal). H. C.

Le Précurseur. — Saint-Jean-Baptiste décolle à nouveau, d'après les procédés de M. Lehoux : pas de chance ! — Mars, enfourchant Rossinante, escorté d'une nuée de corbeaux et d'un bataillon de loups étiques ; il se dirige, parait-il, si nous en croyons le livret, vers les hauteurs de l'Hémos, — en descendant un escalier, si nous en croyons le tableau : les hauteurs sont donc à la cave ?

Lejeune (Adolphe-Frédéric).

Tue-la ! — Une femme poignardée sur un sofa; un chapeau de chez Pineau sur le tapis, la

17o SALON DE 1881

pièce à conviction : quel succès si le chapeau eût été remplacé par une casquette à trois ponts ! — Très jolies les étoffes de la robe, de l'harmonie dans l'ensemble; mais monsieur Lejeune,plus de logogriphe s.v.p. ; contentez-vous d'avoir du talent, à moins que vous ne fassiez partie de l'entreprise du Musée des faits divers, comme M. Heill ; alors c'est différent.

Le Marié des Landelles (Emile).

La Passerelle de Mesnil- Glaise est un des plus beaux paysages du Salon ; MM. Rapin et Pelouse ont formé là un élève hors ligne, un maître aujourd'hui. — Notre école de paysagistes a de sérieux concurrents à l'étranger, elle n'en reste pas moins encore la première en ligne ; pour la maintenir à son niveau, nous lui souhaitons beaucoup d'adeptes comme M. Le Marié des Landelles.

Lerolle (Henri).

Au bord de la rivière. — Une grande composition en hauteur. — Des arbres élégants, de rherbe fraîche, de l'eau transparente ; de jeunes mères, avec un enfant, passent calmes et belles au milieu de cette nature tranquille et poétique. — Le souvenir de Puvis de Chavannes et celui

de François Millet se confondent sur les bords de cette rivière , sans qu'on puisse toutefois accuser M. LeroUe de pastiche ; son inspiration est toute personnelle : il ne voit pas la nature à travers une brume blanchâtre comme M. Puvis, il l'interprète d'une façon plus froide que Millet, il la nettoie et la polit plus que tous les deux.

Le Roux (Hector). H. G.

Herculanum.

0 désastre ! ô terreur ! effrayante merveille ! Dans le sein des enfers un volcan se réveille. La montagne de feu se couronne d'éclairs ; L'orage souterrain éclate dans les airs, Lance des tourbillons do cendre et de fumée, Et du gouffre jaillit une gerbe enflammée ! Delphine Gay.

Pourquoi diable suis-jc allé déterrer ces alexandrins? — Pour faire plaisir à M. Hector Le Roux qui les ignore peut-être ; ils dépeignent à merveille le fond de son tableau.

En cherchant bien dans les Derniers Jours de Pompéi^ de Bulwer Lytton, je trouverais la description du groupe de femmes blanches du premier plan. — Une façon habile de s'en tirer.

Une autre manière plus expéditive de rendre compte de ce tableau est la suivante : toile de

fond pour cinquième acte à POpéra, avec volcan en carton, feux de Bengale de diverses couleurs; figurantes du premier plan dans des attitudes variées ; musique ad libitum.

Levy (Emile). H. C.

Jeune Mère allaitant son enfant. — Assise sur une sorte de chaise curule, la jeune mère, vêtue de blanc, présente le sein à son bambino tout nu. — Rien de plus naturel pour une mère, que de donner à téter ; demandez plutôt à la sainte Vierge : il existe, paraît-il, pourtant, des pruderies farouches avec lesquelles un peintre qui se respecte doit avoir des ménagements. — - Gomment se tirer d'affaire ? et le style ! Faisons du style , du style quand même ! — Épurons la ligne, guindons le mouvement, tranquillisons la pose ; un peu de raideur dans le bras droit, un sourire étudié sur le visage de la mère ; ne montrons qu'un sein de la nourrice, cachons-le, si nous pouvons, entièrement par la tête de Fenfant; cachons la fesse du nourrisson avec la main de la mère ; soyons calme, et signons : Emile Lévy.

L'Hermitte (Léon). H. G.

Quatuor. — La musique qu'on exécute dans

le tableau de M. L'Hermitte estproduitepar Fentre-choquement des verres, et des jurons. — Le quatuor est composé d'une servante et de trois travailleurs en cotte, en bourgeron et en manches de chemise trinquant dans un cabaret. — Ce sujet demandait à être traité dans de moindres proportions ; mais, Lel qu'il est, nous ne pouvons qu'admirer sa belle couleur et sa ferme allure.

LiEBERMANN (Max), Né à Berlin.

M. Liebermann peint toutes choses avec de petites touches juxtaposées ; du meilleur eJ0Fet quand on les regarde à distance, elles papillotent beaucoup trop quand on s'approche; aussi, quand il peint des enfants, ont-ils l'air de petits vieux ratatinés. Dans les deux tableaux : le Jardin d'une maison de retraite à Amsterdam et Vieille femme raccommodant ses bas., le côté défectueux de sa manière devient presque une qualité ; les Philémon et Beaucis hollandais montrent, dans toute leur gloire, les rides et les facettes couturées de leurs visages.

LoBRiCHON (Timoléon).

La Boîte aux lettres. — Trop haut placée pour Fanfan : petite sœur aidera petit frère, petit frère

mettra petite lettre dans grande boîte, papa et maman seront bien contents. — Douce et charmante idylle ! lu vas faire tressaillir le cœur de tous les pères de famille, et lorsqu'au jour de l'an mon facteur m'apportera mon almanach de luxe, avec la Botte aiix lettres de M. Lobrichon chromo lithographiée, je ne pourrai faire autrement que d'être très généreux envers lui. — Je lui ferai cadeau de l'image pour ses enfants.

Loir (Luigi).

Giboulées. — Un quai de Paris où piétinent, dans la boue, de rares passants trempés par les rafales de pluie, c'est bien simple un pareil sujet ; il n'en faut pas davantage à M. Luigi Loir pour faire une œuvre très remarquable, digne de figurer à côté de son fameux Quai de Bercy pendant l'inondation.

LousTAUNAU (Georges).

Madame la générale. — Est-ce bien madame la générale que M. Loustaunau a voulu peindre? ne serait-ce pas plutôt un cas particulier? Je me garderai bien de vouloir élucider l'affaire, ne tenant nullement à me faire intenter un procès. Pour ce qui est de la peinture, je n'en dirai

qu'une chose, c'est qu'elle est traitée en vue du cliché photographique.

Machard (Jules). H. G.

Deux gracieux portraits de femme, surtout celui de M^^^ la princesse Alexandra Troubetzkoï. Le bras droit, malheureusement, est trop raide et ressemble à un balustre.

Maincent (Gustave).

M. Gustave Maincent est fidèle à son quartier. Après le Moulin de la galette, voici la Place Pigalle^ d'une impression très juste et d'une touche fort spirituelle.

Matifas (Louis).

La Seine au pont Marie est un sujet qui a tenté plus d'un paysagiste. Qu'il est pittoresque ce coin de Paris, avec les vieux hôtels de l'île Saint- Louis d'un côté, les grands arbres de la berge de l'autre, le va-et-vient des bateaux de charbon et de meulière! M. Matifas n'y a pas échappé, et tant mieux, car son tableau est fort réussi. — Très impressionnante la Route d'Ory-la- Ville à Chantilly. 11 lait nuit; la neige partout, sur la terre, sur les arbres; dans le fond, la silhouette

indécise d'une petite voiture, dont la lanterne projette des feux verdâtres. On pense à toutes sortes de choses devant ce paysage : histoires de voleurs et d'amoureux, au choix.

Maignan (Albert).

Le Dante rencontre Matilda dans le purgatoire; M. Albert Maignan ne l'aurait-ii pas rencontrée en feuilletant une série de crépons japonais, foisonnant d'arbres fruitiers aux branches délicates et élégantes, aux Heurs blanches et rosées? N'aurait-il pas transplanté dans le poème d'Alighieri la flore de Nangasaki ? Le terrible poète ne s'en plaint pas, le doux Virgile non plus, et je ferai de même ; je me plaindrai plutôt de leur présence, ils eussent très bien fait un peu jjIus loin, cachés derrière une touffe d'aubépine ou de syringa. C'est, quand même, une œuvre très remarquable, d'où s'exhalent des parfums de printemps et de poésie, baignée d'une douce lumière et qui contribuera beaucoup à la réputation de M. Maignan.

Manet (Edouard).

M. Manet expose deux portraits : l'un, celui de M. Henri Roche fort, traité en pleine lumière et en pleine pâte, blafard mais surprenant de vérité;

l'autre, celui de M. Pertuiset, chasseur de lions, qui nous interloque bien un peu, avec ses ombres violettes et son fauve empaillé. Malgré tout, le souvenir des peintres espagnols nous assiège, même devant les moins bons tableaux de M. Manet.

A ce propos, nous citerons une curieuse lettre in édile de Charles Baudelaire, adressée à son confrère en critique d'art Théophile Thoré (W. Biirger), vers 1866 :

Bruxelles...

Cher monsieur,

J'ignore si vous vous souvenez de moi et de nos anciennes discussions. Tant d'années s'écoulent si vite !... Jelis très assidûment ce que vous faites et je veux vous remercier pour le plaisir que vous m'avez fait en prenant la défense de mon ami Edouard Manet et en lui rendant un peu justice. Seulement, il y a quelques petites choses à rectifier dans les opinions que vous avez émises.

M. Manet, que l'on croit fou et enragé, est simplement un homme très loyal, très simple, faisant tout ce qu'il peut pour être raisonnable, mais malheureusement marqué de romantisme depuis sa naissance.

Le moi pastiche n'est pas juste. M. Manet n'a jamais vu de Goya; M. Manet n'a jamais vu de Gréco; M. Manet n'a jamais vu la giilerie Pourtaiès. Cela vous paraît incroyable, mais cela est vrai.

Moi-même j'ai admiré avec stupéfaction ces mystérieuses coïncidences.

M. Manet, à l'époque où nous jouissions de ce merveilleux musée espagnol que la stupide République fran^'aise, dans son respect abusif de la propriété, a rendu aux princes d'Orléans, M. Manet était un enfant et servait à bord d'un navire. On lui a tant parlé de ses pastiches de Goya, que maintenant il cherche à voir des Goya.

11 est vrai qu'il a vu des Velasquez, je ne sais où. — Vous doutez de ce que je vous dis ? vous doutez que de si étonnants parallélismes géométriques puissent se présenter dans la nature. Eh bien ! on m'accuse, moi, d'imiter Edgar Poe !

Savez-vous pourquoi j'ai si patiemment traduit Poe ? Parce qu'il me ressemblait. La première fois que j'ai ouvert un livre de lui, j'ai vu, avec épouvante et ravissement, non seulement des sujets rêvés par moi, mais des phrases pensées par moi, et écrites par lui vingt ans auparavant.

Et nunc, erudimini, vos quijudicatisl...'^e vous fâchez pas; mais conservez pour moi, dans un coin de votre cerveau, un bon souvenir. Toutes les fois que vous chercherez à rendre service à Manet, je vous remercierai.

Charles Baudelaire

Je porte ce griffonnage à M. Bérardi, pour qu'il vous soit transmis.

J'aurai le courage ou plutôt le cynisme absolu de mon désir. Citez ma lettre ou quelques lignes, je vous ai dit la pure vérité.

Mercié (Antonin).

Dalila a coupé les cheveux de Samson, elle compte l'or que les Philistins lui ont donné. Dalila! on dirait plutôt un jeune éphèbe de vignette anglaise, tant la coloration des chairs est translucide, tant le dessin des traits et celui des mains est aristocratique.

Le caraclère distinctif du talent de M. Mercié est la distinction: dans ses œuvres de sculpture, elle emprunte la souplesse et la svelte allure du style florentin ; dans sa peinture, elle a des tendances à s'efféminer.

L'autre tableau représente : une jeune mère pleurant auprès de la couchette vide de son ange envolé ; on y trouve davantage l'étude de la nature ; le sentiment en est parfait et l'émotion s'en dégage.

Michel (Marius).

Très joli, excessivement fin de ton et rempli d'une douce lumière tamisée, le Coin d'atelier à Capri; le petit modèle à moitié nu entr'ouvre le volet du fond. Le ciel, qu'on ne voit pas, doit être aveuglant de soleil, et les maisons blanches d'en face, comme elles doivent briller î N'ouvrez pas davantage, gare à la réverbération 1

Faire comprendre le temps qu'il fait dehors, rien que par la coloration de l'intérieur d'une pièce dont toutes les fenêtres sont fermées, peut paraître surprenant; et cela est, cependant. Pour M. Marius Michel, rien de plus facile ; il est observateur et fin coloriste, cherchant particulièrement ses efi'ets dans les jeux de la lumière.

Nous nous souvenons de son tableau de VA bsinthe, exposé l'an dernier ; nous avions, un des premiers, reconnu les grandes qualités qu'il renfermait et déplorions le parli-pris qui l'avait fait reléguer dans la fameuse Galerie des réprouvés.

Le Coin d'atelier à Capri montre qu'on peut compter sur l'avenir de cet artiste.

Minet (Émile-Louis).

Fleitrs des champs. — Le plus brillant bouquet que puisse tirer un Ruggieri de la palette.

MoNGiNOT (Charles). H. G.

La Becquée. — Une petite fille donne à manger à de petits oiseaux ; peu m'importe. — Truite satùmonée sauce verte. — A la bonne heure ! voilà mon affaire . 0 Monselet 1 Monselet ! on s'en paierait bien une tranche ; et quels vers on ferait pour célébrer la couleur de la sauce, et quel coup de fourchette, ô mon maître !

MoNTENARD (Frédéric).

Le Soir dans les champs. — Sur la falaise. — Impressions très justes de la nature. Ah I qu'il fait bon vivre à la campagne !

MoROT (Aimé). H. G.

La Tentation de saint Antoine. — M. Morot, grande médaille d'honneur du dernier Salon, pour son Bon Samaritain^ s'est dit sans doute à lui-même: «Il faut être de son siècle, et laisser de côté l'Ancien et le Nouveau Testament. Que pourrais-je bien imaginer? A quoi donc est la vogue du jour'?)) Après avoir réfléchi trois minutes, il s'est frappé le front en s'écriant « : Eurêka ! petit cochon ! petit cochon ! porte-veine. A moi saint Antoine ! ))

Callot a traité le sujet, Téniers aussi; mais, ces saint Antoine-là, M. Morot leur trouve l'air bien rococo. Il fait asseoir le vieil ermite au fond d'une grotte, sur le paillasson de son atelier, et v'ian 1 il lui place, sur les genoux, une demoiselle de la Closerie qui a jeté sa chemise par-dessus le dôme du Panthéon. « A dada ! à dada, papa Antoine ! )) Et elle fait des petites chatouilles dans la barbe grise et dans la main calleuse du saint personnage.

Au premier plan, le célèbre compagnon dort les yeux mi-clos, en grognant à sa façon : « A dada ! à dada, papa Antoine ! ))

Pour sauver la légèreté de ce moment psycholo-

gique, l'artiste a planté à droite une croix rustique, et à gauche il a ouvert un grand cahier de musique ayant la prétention de représenter la Bible en caractères hébraïques.

Je ne me voilerai pas la face, je ne vous ferai par un discours sur la chasteté, je ne lancerai point d'anathèmes sur M. Morot; je me permettrai seulement de rire un peu fort, devant ce vieux frocard sans idéal et devant cette catin qui a oublié de se laver, avant de venir tenter les ermites. Si encore elle avait les jambes bien faites!

0 monsieur Morot, à quelle diablesse de tentation avez-vous cédé là !

MoTTB (Henri).

La composition de Richelieu sur la digue de la Rochelle dénote un louable effort dont on doit savoir gré à M. Motte. Il semble vouloir abandonner, un peu, l'histoire ancienne pour l'histoire de France, et s'il persévère dans cette voie nous lui prédisons d'honorables succès. Plus illustrateur que peintre, il a surtout le don de trouver l'arrangement des lignes géométriques, un vieux souvenir d'études architecturales; il sait grouper ses personnages et donner un intérêt dramatique à son sujet. L'antiquité lui tient

toujours au cœur, quand même, et il expose un autre tableau: les Oies du Capitule.

Neuville (A. de). H. G.

«Ah! que j'aime les militaires!» s'écriait la grande-duchesse. « Ah 1 que je n'aime pas les sujets militaires! » pourrai s-je m'écrier avec un égal enthousiasme. J'en demande bien pardon aux artistes qui ont pris cette spécialité, mais ils me font tous l'effet, excepté M. de Neuville, de faire joujou avec des soldats de plomb.

Pourquoi donc vais-je faire une exception eu faveur de M. de Neuville? Ah ! c'est que celui-là dilate toutes les fibres de mon cœur, c'est qu'il fait battre la générale à mon cerveau ; il ne se contente pas d'astiquer le fourniment de ses fantassins, de harnacher les montures de ses cavaliers suivant Tordonnance ; il sait le nombre des boutons de la capote tout comme un autre, mais il sait mieux que personne faire vivre Fhomme sous l'uniforme du soldat.

Dans toutes ses compositions, il y a l'élan, le mouvement, le sentiment héroïque ; ça sent la poudre, le sang coule, les mourants râlent et j'entends résonner à mes oreilles le grand cri de malédiction qui s'échappait à la fois de milliers

de bouches, quand nos blessés débarquaient sur les quais de la Seine, après Ghampigny, au mois de décembre 1870 : «Ah! la guerre! la guerre 1 maudits soient les rois et les empereurs ! »

M. de Neuville a deux tableaux au Salon de cette année : l'épisode du Cimetière de Saint- Privât^ cette tuerie acharnée, qui faisait dire au vainqueur Guillaume : « Ma garde a trouvé son tombeau devant Saint Privât » ; puis le Porteur de dépêches.

■ Dans le premier tableau, toute la fiiria de la bataille est déployée ; chaque personnage est à son affaire, il y va de sa peau, et n'est point là pour poser. Quelle justesse d observation dans les attitudes et dans les physionomies !

Le Porteur de dépêches est une composition d'un autre genre : un sous-officier, déguisé en paysan, est arrêté au moment où il va entrer dans Metz avec des dépèches ; il est amené devant l'état-major prussien, et, après l'interrogatoire, il sait ce qui l'attend : le peloton d'exécution.

Tout Tintérêt se concentre donc sur la figure du prisonnier, dont l'attitude fière sans hauteur et résignée sans regret, contraste avec l'épanouissement de ses juges, des types- à nous tous trop connus, hélas !

Les deux œuvres de M. de Neuville obtiennent un vif succès, très mérité certes.

JN iCHOLLS (Burr H. ) , né à Buffalo [États- Unis) .

La Marchande de choux. — Extraordinaire comme effet de soleil et comme détails de nature morte. Le mur blanc du fond, la fenêtre à petits vitrages avec ses volets et son auvent d ardoise brodé de l'or des lichens ; le parapluie rouge de la vieille marchande, son bidon en terre vernissée et sa demi-douzaine de choux , tout est rendu d'une façon surprenante. La bonne femme est peut-être un peu en bois, mais il fait si chaud! elle a dû se dessécher sur place.

NONGLERCQ (ÉHe).

Atala. — Elle est étendue raide aux pieds de Ghactas, qui a trouvé fort heureusement un rocher en carton pour asseoir sa douleur; le père Aubry fait son petit capucin, dans le fond du tableau. Quand je vous aurai dit que M. Nonclercq peut devenir un vrai peintre, et que son Atala, tout arriérée qu'elle est comme inspiration, renferme des morceaux très étudiés, n'en voilà-t-il pas assez pour me faire pardonner de parler aussi à la légère de ce sujet grandiose?

i92 SALON DE 1881

Pasini (Albert) H. C, né à Busseto (Italie).

Halte à la mosquée. — Dans un coffret en argent ciselé, doublé d'un satin rose pâle, étaient renfermés pêle-mêle des pierres précieuses de toutes les couleurs, des perles et des diamants. Une jolie main aristocratique, qui avait la clef du coffret, l'ouvrit un jour devant moi et remua de ses doigts effilés tous ces trésors, émeraudes et saphirs, grenats et topazes, turquoises et rubis, comme si elle eût joué avec des graines de lleurs.

En voyant les vues d'Orient de M. Pasini, je pense à ce merveilleux coffret : il y a de ces tableaux qu'on regarde comme des pierres précieuses, leur éclat vous suffit, vous ne cherchez pas autre chose.

Pata (Chérubin).

La Grotte de JSai7it -Antoine, en Suisse. — Un grand progrès, chez M. Pata, un souvenir plus large de Courbet, une pâte émaillée et solide comme celle du maître.

Il faudrait si peu de chose, si M. Pata le voulait bien, pour que sa peinture fût tout à fait bonne ! « Regardez la nature », répétait sans cesse

le gros Gustave, et il avait bien raison. « INe la regardez pas avec la préoccupation de la voir comme lui, » ajouterons-nous, et nous n'avons pas tort.

Pelez (Fernand) H. G.

La Maternité. — Une mansarde éclairée par un châssis à tabatière ; une image de sainteté collée au mur, des langes et des chaussettes de bébé qui sèchent sur une ficelle ; à terre, une marmite sur un réchaud, une cafetière, un tamis, une cuiller à pot, un bol de bouillie renversé, des petits chaussons. — Trônant assise au milieu de ce beau désordre (un effet de l'art pour le coup), lanière de famille dodelinant son nourrisson tout nu sur ses genoux, embrassant son fils aine en chemise, souriant à son cadet, non moins en chemise, assis devant elle ; une tripotée de moutards, quoi ! . . .

Gomment peigner toutes ces tètes blondes, laver, décrotter toute cette marmaille? La mère de famille n'est pas embarrassée : elle s'adressera à M. Ferdinand Pelez, un peintre très médaillé et non sans mérite, qui a la spécialité pour faire reluire le pauvre inonde.

Eh ! mais, à propos, le plancher est mobile,

c'est le plateau d'une vaste selle; attendez une minute, le groupe va tourner ; gardons notre pose, mère de famille, et vous, les mioches, ne bronchez pas 1

Pelouse (Léon-Germain). H. G.

Prairies inondées en Hollande. — Les Blés, souvenir de Grandcamp. — Vous entendez dans un concert un de ces maîtres qui font chanter et pleurer l'âme de leur violon : un an après, le même concert a lieu, le même virtuose se fait entendre, vous êtes aussi ému que précédemment et votre opinion se formule ainsi : « Il n'a rien perdu depuis l'aulre année, toujours même souplesse d'archet, même science et même talent. »

M. Pelouse est, pour le paysage, un de ces artistes sur lesquels on compte, avant l'ouverture du salon ; quand on arrive devant ses tableaux, on ne peut faire autrement que de répéter: « Il n'a rien perdu depuis le Salon dernier, toujours même hardiesse de pinceau, même entente de la couleur et du dessin, même poésie. »

— Mais, dans un coin de la salle de concert comme dans un coin de l'Exposition, il se trouve toujours un monsieur grincheux qui mâchonne entre ses dents : « Trop habile ! trop habile ! »

PEINTURE <9o

Péraire (Paul-Emmanuel).

Effet de matin à V étang de Morte fontaine. — Une grande fraîcheur d'impression et une grande impression de fraîcheur.

Petit- Jean (Edmond).

La Rue de Bouxières-aux-Dames et le Sommet de la côte [Lorraine). — Grelottez-vous? contemplez les paysages de M. Petit- Jean et vous serez réchauffé du coup. Le soleil tape dru et les lézards doivent faire la sieste sur les murailles, dans ce pays-là.

Par un temps pareil, il est impossible qu'il ne pousse pas une foule de bonnes et belles choses, et, entre autres, une inscription de médaille sur les cadres dorés des tableaux de M. Petit-Jean, qui l'a bien méritée.

Pille (Henri). H. G.

Trois Cruches. — Elles seront vidées et remplies à nouveau et revidées derechef.

Les trois compères, tout en caressant la panse de leurs brocs, vont conter des gaudrioles qui pourraient bien avoir quelques rapports avec les dires incongrus de trois pèleriiis des Contes drolatiques.

M. Pille est le plus adroit et le plus original des artistes, ses compositions ont une bonne humeur communicative pleine de rondeur. Ne lui demandez pas des visages de femmes souriants et gracieux, il vous présenterait quelque noble dame fort sortable entre les cinquante et soixante ans, ayant une robe à ramages, une haute collerette et des cheveux poudrés ; mais interrogez-le sur les pourpoints de la Renaissance, sur les grandes bottes des soudards, sur les tapisseries, la ferronnerie, voilà son affaire, il vous répondra de mémoire en traçant devant vous tout l'attirail du xvi° siècle ; il ressuscitera les bons types d'alors, comme s'il les eût connus intimement. — Rabelais illustré par M. Pille^ je rêve à ce livre-là !

PoiNTELiN (Auguste -Emmanuel).

Coteau Jiirassier. — Une bande de terrain qui va en montant vers l'horizon ; une bande de ciel au-dessus, dégradant sa lumière jusqu'à sa rencontre avec la silhouette du coteau. Rien déplus. Et pourtant que de choses dans la symphonie de ce paysage ! par quelles gammes dénotes multiples l'artiste fait-il passer notre regard ! — Les lumières frisantes sur l'herbe, les demi-tons par

ici, les ombres, transparentes par là ; à droite un buisson qu'on devine, à gauche une flaque d'eau brillant comme un miroir ; dans le ciel, la capricieuse flottille des nuées grises voyageant sous les souffles aériens. — L'homme est absent de cette contrée, aucun personnage ne l'anime... et vous donc? c'est vous qui peuplez cette solitude, c'est vous qui allez gravir le coteau pour voir ce qu'il y a sur l'autre versant ; vous êtes au premier plan de la composition sansy penser, votre esprit est absorbé par le recueillement qui vous entoure, votre oreille est attentive à la formidable voix du silence.

M. Pointelin ne maquille point la nature, il l'aime dans sa sauvage beauté, et sa peinture est faite pour ceux qui savent voir et penser.

Protais (Alexandre). H. C.

Le Drapeau et V Armée. — Il fut une époque où M. Protais avait la spécialité des petits pioupious mélancoliques, des chasseurs à pied élégiaques ; il faisait le soldat pour dames du monde ; l'Impératrice, la première, s'apitoyait sur les moustaches blondes de ses jeunes officiers. Dumanet tournait à l'idylle, les Tonnerre de Dieu! se changeaient en cantiques, la gamelle était rem-

plie de bouillie sucrée. — M. Protais, tenté probablement par la gloire, a voulu faire grande comme M. Détaille; il a groupé, avec la meilleure intention du monde et toute l'exactitude possible, les représentants des différents corps d'armée, autour du drapeau national. — Un sujet de cantate pour le 14 juillet. — Quel beau zouave, haut de l'^jTS centimètres, venant d'Épinal , envoyé en dépôt, rue Saint-Jacques, puis définitivement caserne contre la porte de ma chambre, quand j'étais gamin, le tableau de M. Protais me rappelle !

Puvis DE Ghavannes. H. G.

Le Paume Pêcheur. — M. Puvis de Ghavannes est plus à plaindre que son pécheur ; paraître au Salon avec un tel tableau, après son dernier succès : hélas I — Il était si simple de rester tranquille, et de mettre son pécheur en pénitence dans un coin !

Mais voici ce qui se passe souvent chez les artistes : vous allez les voir dans leur atelier ; ils ont, sur leur chevalet, de grandes œuvres, les unes terminées, les autres à l'état d'ébauche ; vous examinez, vous admirez, les compliments vont leur train, quand, tout d'un coup, le peintre

encouragé vous dit : « Puisqu'il en est ainsi, je vais vous montrer à vous, mais à vous seul, ma meilleure machine, je n'ai jamais rien fait d'aussi bien, c'est le morceau pour les amis » ; et il vous sort, de derrière un amas de châssis, une composition hétéroclite qui vous fait sauter de deux pas en arrière, si vous êtes sincère.

Si, au contraire (et le contraire est, en ce cas, le plus souvent), vous avez la spécialité de distiller l'eau de rose du compliment, et ne tenez point à jouer le rôle d'Alceste, vous vous extasiez, citant du latin par-ci, roulant des yeux sous votre lorgnon par-là. — Le pauvre grand artiste, qui tout d'abord croyait vous en imposer, finit par se dire : «Eh! eh! mais j avais peut-être raison !» ... Et au Salon suivant il expose le fameux morceau pour les amis.

Le Pauvre Pécheur de M. Puvis doit être un morceau de cette catégorie; il n'a, selon moi, qu'une seule manière de s'en tirer, c'est d'aller rejoindre V Espérance de son patron. (Afemetito de 1872!)

QuosT (Ernest).

Fleurs. — La culture des fleurs est multiple, les manières de les peindre ne sont pas moins

nombreuses. Les fleurs de Diaz et de Delacroix ressemblaient à des joyaux précieux ; nous en connaissons de fort belles de M. Manet; elles pourraient être critiquées par un botaniste, mais les mouches dorées, les papillons et les gros bourdons y trouveraient de quoi butiner. Les fleurs de M. Quost ont un éclat tout particulier, un émail qui reflète la lumière dont elles sont baignées, elles embaument et vous donnent l'envie de remplir vos jardinières ; elles ont le chatoiement des anciennes soieries d'Orient et vous font rêver à la formation d'un jardin d'hiver garni seulement de tableaux de fleurs, peints par de vrais maîtres. L'eau coûterait seulement un peu cher pour entretenir ces fleurs-là ; la pluie d'or des Danaé ne serait point de reste.

R A VAUT (René-Henri).

Le Déluge. — M. Ravaut aurait pu se contenter d'une bonne petite inondation, les habitants de Murcie ou des bords de la Garonne lui eussent fourni le sujet d'un tableau beaucoup plus vrai et plus émotionnant, que les contemporains de Noé ou de Deucalion.

Dieux immortels ! quel sacrilège ! Et le grand art! et les traditions I II s'agit bien de déluge I

PEIiNTURE 201

dans cette affaire-là Teau n'est qu'un accessoire ; le principal est le groupe académique, exhibant des gens tout nus dans des poses aussi calculées qu'invraisemblables. Si l'on a de l'acquis et un certain savoir-faire, comme M. Ravaut, on ne sera point embarrassé de vous peindre une collection de bras et de jambes suivant les règles anatomiques, on pourra même arrêter la foule des connaisseurs qui s'écriera : « Ali! la belle femme! a-t-elle les chairs fermes ! comme sa gorge est solide ! » cependant, personne ne soupirera tout bas : « Oh I les pauvres gens ! »

Renouf (Emile).

Un Coup de main. — Le vieux marin a emmené avec lui sa fillette en pleine mer. La pauvrette ne tremble pas, tant elle a peur de trembler, et ses deux menottes blanchettes s'appuient sur la tige de la rame, en suivant la cadence que lui imprime grand'papa. « Encore un coup de main, la p'tiote ! » murmure le vieux entre ses dents, sans lâcher son brûle-gueule.

Derrière eux l'Océan calme et profond, peuplé de voiles lointaines ; un ourlet de ciel clair dans le haut de la toile.

M. Emile Renouf avait eu un très grand succès

avec sou tableau de la Veuve, et nous avions lieu d'attendre un succès égal pour le Coup de main : les avis sont partagés cependant. — Pour nous, il y a un progrès évident sur l'œuvre précédente, si nous considérons Fexécution soignée, dans tous ses détails, du tableau de cette année; ici même est peut-être Técueil : cette recherche du fini est trop évidente et Ton craint, pour M. Renouf, que sa barque n'aborde tout doucement au pays des Bouguereau et des Lobrichon. — « Un coup de main, fillette, et virons de bord ! » mieux vaut naviguer dans les eaux de M.Edelfelt: Jes tons argentins de l'Océan, la conception générale de l'œuvre montrent que ça ne vous est point si difficile. Le mieux encore est de voguer chacun à sa manière, et votre patron, M. Renouf, a assez de talent pour être lui-même ; la meilleure preuve que nous puissions en donner se trouve dans son second tableau, intiiulé : Après un coup de vent; — Ue de Sei7i (Finistère), une étude très saisissante et crânement enlevée.

RixENS (Jean-André).

La Mort d'Agrippine. — Deux figurants de lOdéon surprennent au saut du lit une locataire de la rue Racine, une bien belle femme qui, ayant

fait ses humanités depuis longtemps, dit à lun d'eux : i<.Feri ventrem /» Charmés de découvrir tant de science et de si beaux restes, ils rengainent leurs sabres et non leurs compliments :

— Vous avez le ventre admirablement fait, madame, répond l'un d'eux, pour une personne de votre âge, des bras, des jambes!...

— Une personne de mon âge, insolent! Ai-je donc lair antique? Je suis moderne, moderne, entendez- vous ! très moderne !

— Ne vous fâchez donc pas, nous sommes de votre avis.

RouFFio (Paul).

Le Café vient au secours de la Muse. — Une décoration commandée pour le palais du sultan de Zanzibar. En fait de décoration, M. Rouffio mériterait bien une médaille en chocolat.

Rousseau (Philippe).

Huîtres. — Bonnes en toute saison, quand elles viennent de chez M. Philippe Rousseau, mais un peu plus chères que chez l'écaillère.

Sargent (John).

La banalité est le pire défaut des portraitistes;

ils peuvent peindre à merveille, dessiner avec conscience, mais souvent ils sont gauches dans l'agencement de leur modèle; on sent, dans leurs tableaux, la pose forcée de l'atelier, le ne bougeons jplus les yeux, ou bien le relevez la tête ainsi.

Les portraits de M. Sargent ne mériteront jamais ces reproches, ils ont le don bien rare de vous attirer quand vous passez à côté d'eux, de vous fasciner et de vous intéresser, plus que ne pourrait le faire aucune composition historique. Ils ont la vie, le mouvement, l'allure dégagée, la couleur franche. M. Carolus Duran doit être fier d'avoir formé un tel élève. Les portraits de M. E. P... et de sa sœur, sur la même toile, sont charmants de physionomie, d'une tonalité claire et brillante. Ils sont bien de la même famille que letincelant portrait de M"^^ E... P... exposé au Salon de 1880.

he portrait de i/"^^ ^, ^', est tout simplement un chef-d'œuvre.

Saunier (Noël).

Ici Von danse. — Une guinguette sur l'emplacement de la Bastille, joli tableau de genre, très étudié dans les détails. Ici l'on danse... à peu près tous les vingt aus, au bruit du canon !

ScHENCK (Auguste), né à Gluchstadt [Hols-

Des oies; — soutenir de V Auvergne. — Bète comme une oiel pas si bêles que ça les palmipèdes, puisqu'ils s'arrêtent devant la peinture de M. Schenck, avec des airs d'amateurs convaincus; je crois pourtant qu'ils doivent se chuchotter une foule d'appréciations très justes. — «il/. Schencl a donc délaissé ses moutons; M. Schenck y reviendra; comme le bonhomme du fond a Vair bête! » — Pour des oies, ce n'est pas trop mal.

ScHERRER (Jean- Jacques).

Le Maréchal Brune. — La scène se passe à Avignon, place de l'Oulle, le 2 août 1815. aFs eoU, lou tenen, vivou lou Rey, moert à Brunou! » criait la foule devant l'hôtel où s'était réfugié le maréchal. Tout à coup la porte de sa chambre est enfoncée ; un nommé Farge lui tire un coup de pistolet presque à bout portant, il manque sa victime. C'est alors que le portefaix Roquefort écarte la foule, épaule sa carabine en disant à Farge : /S'i^^ oun maladret; il fait feu, Brune tombe.... — Quel drame! M. Scherrer,

toujours très avide d'émouvoir le public, avait beau jeu pour atteindre son but. — Il n'est arrivé cependant à mettre en scène que le cinquième acte d'un gros onélo des boulevards et rien de plus.

ScHOMMER (François). H. C.

Alexandre domptant Bucéphale. — Réminiscence de VAutomédon de Henri Regnault, une œuvre bardie celle-là, dont on se souviendra toujours. — Alexandre pourrait prendre encore quelques leçons, auprès de VAutomédon, pour dompter son cheval, et M. Scbommer ferait bien de chercher à enfourcher le Bucéphale de la Renommée, en ayant recours à ses études personnelles.

SÉGÉ (Alexandre). H. C.

r Épine dAntoigny [Orne). — Un gommeux me harcelait un jour de questions ineptes sur le Salon, sur la peinture. J'écoutais d'une oreille et j'oubliais de l'autre. «Que faut-il voir? quels sont les meilleurs tableaux? » — A bout de patience, je lui répondis très franchement : « Regardez les paysages ; presque à coup sûr, vous tomberez sur une belle œuvre Nos paysagistes sont les plus

forts de tous les artistes, voyez Appian, Auguin, Armand Beauvais , Bernier , Breton , Caillou, César de Cock, Damove, Karl Daubigny, Delpy, Flameng, Français, Goubie, Harpignies, Le Marié des Landelles, Matifas, Pelouse, Peraire, Rapin, Ségé.... » — «Merci, il y en a trop ! tous marchands d'épinards ! » me fut-il répondu. — « C'est justement ce qu'il vous faut, vous avez besoin d'être mis au vert ! « et je tournai les talons... Aura-t-il saisi?

Voyez-vous ces gens-là ont moins de compréhension de la nature et des arts que le plus balourd des paysans. — Allez donc leur dire que M. Ségé est un poète hors hgne, un maître de la lumière, un vrai paysagiste. — Du paysage ! il y en a trop... Voilà leur réponse.

Sellier (Charles). IL C.

Une forge aux Andelys. — M. Charles Sellier peint comme il voit ; or il voit tout en rouge, une bonne couleur pleine de chaleur que Titien et Rubens estimaient beaucoup. Son tableau de la forge, qui ne manque pas de certaines qualités, est peint d'une façon toute particulière, et se dislingue, en cela, de toutes les autres œuvres exposées: on dirait del3ipei7iture économique^ tant

la toile a peu d'aspérités, tant la couleur s'étale sous le lavage d'une huile pure; c'est une sorte d'oléographie au pointillé. Point d'empâtements onéreux, de coups de couteau puissants et gras. M. Sellier cherche autre chose : une formule spéciale pour peindre. Arrivera-t-il à la faire adopter, nous en doutons. Il est vraiment malheureux de voir un artiste, d'un véritable mérite, s'égarer dans la recherche d'un nouveau procédé, quand il n'aurait qu'à prendre une toile et des couleurs et à marcher tout de gâ, comme les autres, pour faire des œuvres estimables.

Smith-Hald (Frithjof), né à Christiansand {Norwège).

Un Dimanche matin (Côtes de Norwège). — L'école des paysagistes du Nord est la rivale de la nôtre; MM. Skanberg, Smith-Hald et Wahlberg, entre autres, sont des artistes d'un rare mérite. Le Dimanche matin enNorwègedeM. Smith- Hald nous a particulièrement intéressé. Quel succès on ferait à cet artiste, s'il était notre compatriote; Corot aurait trouvé un successseur. Soyons un peu cosmopolite, pour la circonstance, et que M. Smith-Hald reçoive nos plus enthousiastes félicitations.

Tattegrain (François).

La Femme aux épaves. — Très vigoureusement peint, très indépendant. Souvenir de la plage de Berck, où M. Lepic a dressé son chevalet à côté de M. Tattegrain. Ces deux artistes peuvent regarder l'un sur l'autre, ils n'y perdront rien des deux côtes. M. Le Pic, considéré longtemps comme artiste amateur, est plus peintre que bien des peintres, et M. Tattegrain qui est un peu son élève a plus appris auprès de lui, nous en sommes certain, qu'auprès de ses autres maîtres, MM. Lefebvre et Boulanger; tant mieux pour l'art moderne !

Uhde (Frédéric-Charles), né à Waltemhourg (Saxe).

Les Chiens savants. — « Debout ! portez arme ! saluez ; à droite demi-tour, valsez I » Et l'assistance de rire, et les amateurs de bonne peinture de s'arrêter, en se souvenant de la Chanteuse de l'autre année. Avec la même fermeté et les mêmes procédés que M. Munckacsy, M. Uhde traite des scènes de genre familières et gaies, tandis que son maître emploie son talent à la représentation de drames émouvants. Cela ten-

drait à prouver que, dans les arts, toutes les manières de peindre sont bonnes, pour exprimer les passions les plus diverses, les effets les plus contraires. Je me figure difficilement, malgré tout, quelqu'un d'assez habile pour me faire trembler avec la délicieuse Révalescière Bouguereau.

Ulmann (Benjamin). H. G.

Marguerite en prison. — Illustrée par Ary Scheffer en peinture et par Gounod en musique, la pauvre M arguerite se lamente d'avoir pour geôlier M. Benjamin Ulmann; elle a un cachot si exigu qu'elle n'a'pas la place d'étendre les jambes, si humide que ses pauvres bras sont tout contrefaits par les rhumatismes, et dans sa douleur elle appelle, comme à la fin du cinquième acte de Faust : Ary ! Ary 1

Vallée (Etienne-Maxime).

La Gfardeuse d'oies. — On se sent de bonne humeur devant les sites verdoyants de M. Vallée ; on retrouve toutes ses impressions des beaux jours passés aux champs : les petits sentiers tapissés de mousse, les buissons couronnés de chèvrefeuille, les ruisseaux babillards, les bataillons de canards

et d'oies dispersés en éclaireurs. Point de rêvasseries intimes, point de poésie mystérieuse ne s'éveillent en vous, c'est une sorte de bien-être profond qui se dégage de la contemplation de cette nature bien cultivée, où tout pousse avec abondance ; on mettra de gros sabots, on fera des tartines, on boira du lait chaud, on dormira à l'ombre le dos sur l'herbe, on ne lira plus de journaux.

Une remarque en passant : Vallée, un joli nom pour un paysagiste. Noblesse oblige.

Van Beers (Jan), né à Lierre (Belgique).

Le Yacht la Sirène, — Matinée d'hiver. — Portraits d'Italiennes aux regards langoureux, panneaux décoratifs, frises du moyen âge, sujets historiques, tableaux de genre, paysages, toutes les formes de la peinture sont familières à M. Jan Van Beers ; il n'avait pas encore exposé de marines, que nous sachions ; il fallait bien nous y attendre pour un de ces jours ; aussi, quand nous avons vu le Yacht la Sirène^ n'avons nous pas été surpris.

On fait souvent le reproche aux peintres de s'immobiliser dans la représentation du même sujet, tourné et retourné de toutes les façons ; ce n'est pas M. Jan Van Beers qui peut l'encourir ;

on dirait même qu'il en a une peur atroce, tant il essaye de faire toujours du nouveau. La composition du Yacht la Sirène attire par sa coloration fine et lumineuse, par l'exactitude de sa facture dans tous les détails, et aussi par le point d'interrogation du sujet que chacun explique à sa manière.

Au premier plan, une barque conduite par quatre rameurs en béret, très propres, et très astiqués, s'arrête devant l'escalier en bois d'une estacade ; un jeune officier en pantalon blanc présente gracieusement la main à une jeune et jolie dame dont le corsage peut tenir tout ce qu'il promet. On va descendra dans l'embarcation, on y trouvera un splendide bouquet et l'on rejoindra la Sirène qu'on aperçoit au large. — Une salve d'artillerie, s. v. p. — Boum! voilà. — Et une petite fumée blanche s'élève comme un panache des bords du Yacht .

Le jeune officier ressemble à Gapoul, la dame à Alice Regnault, mais vous n'y êtes pas, soyez-en certains.

Tout en reconnaissant quelque mérite à M. Jan Van Beers, en lui accordant beaucoup d'adresse dans l'exécution, de grandes qualités dans sa perspective marine, nous ferons d'immenses ré-

serves sur ropportuiiité (ruu art aussi recherché, aussi précis, bien plutôt fait pour passionnel- les petits jeunes gens blasés que pour mériter les suffrages des vrais artistes.

Et pourtant, voyez comme il est habile ce M. Jan Van Beers! j'avais Tintention de me montrer encore plus sévère à son égard, et je me suis laissé entraîner par lui à vous faire une description de la Sirène. — Ah ! la vraie sirène est la petite personne fringante du haut de l'estacade. Quel corsage !

Pour le second tableau, intitulé i/«^^;^^(? d'hiver^ représentant un kiosque de jardin au milieu de la neige, il y a un autre titre, bien plus en situation , un mot courant du jargon d'atelier ; on appelle ça : Une fumisterie.

Van Hove (Edmond), né à Bruges (Belgique).

Portrait de M. 0. D. — L'Orfèvre-ciseleîir. — Nous accorderons à M. Van Hove le droit de mettre à profit ses procédés archaïques en ressuscitant la peinture du moyen âge, pour représenter l' Orfèvre-ciseleur , un artiste du temps de Memlingou de Quintin Matsys; nous ne lui reconnaîtrons pas ce droit pour représenter M. 0. D., notre contemporain.

L' Orfèvre-ciseleur est un vrai bijou ciselé par un orfèvre de la palette.

Le portrait de M. 0. D., malgré certaines qualités, est désagréable comme tout ce qui est faux et prétentieux.

Verhas (Jan), né à Termonde (Belgique).

Si l'on donnait une grande médaille d'honneur aux peintres étrangers, elle reviendrait sans conteste à M. Jan Verlias pour son tableau : la Reloue des écoles (1878) ; — 7ioces d'argent dic roi et de la reine des Belges. — Nous assistons au défilé des écoles de petites filles devant le palais du roi. Elles sont quatorze sur la même ligne et arrivent droit en face des spectateurs, toutes vêtues de robes blanches et coiffées de chapeaux de paille ; les premières ont de dix à douze ans ; elles ont des jupes courtes et les bras nus. Une institutrice les accompagne. A gauche, sur les marches du palais, le roi et la reine des Belges, le monde officiel. Dans le fond, la foule des assistants, sur les terrasses et aux fenêtres des maisons, regarde cette longue procession d'enfants, dont nous ne voyons pas la fin. Au dernier plan, découpant sa silhouette sur les pâleurs du ciel, la flèche de Sainte-Gudule.

L'effet général du tableau est clair et lumineux ; le soleil qui faisait partie de la fête regarde à travers la blanche mousseline des nuages ; point d'ombres violentes par conséquent, toutes ces rieuses et gentilles frimousses de fillettes, se modèlent dans une douce lumière et dans la demiteinte.

M. Jan VerMs est un bien habile artiste, pour avoir réussi aussi parfaitement, dans un sujet, où tant d'autres auraient échoués.

Bien des peintres se seraient préoccupés de faire porter l'attention sur la royale société ; ils auraient pris leur point de vue de derrière les tribunes, et nos blanches mignonnettes eussent été sacrifiées, alors, au détail des passementeries des uniformes, aux dentelles et aux volants d'une robe princière. M. JanVerhas, lui, au contraire, a compris son sujet, tout droit, sans s'effrayer de la difficulté de présenter de front ces quatorze toilettes blanches, dont il a si intelligemment varié les détails ; de faire voir ces vingt-huit petites jambes, trottinant avec leurs bas blancs et leurs bottines noires ; de varier les poses, les physionomies de tout ce joli monde d'enfants. — L'artiste a dû cruellement souffrir, d'être obligé de reproduire scrupuleusement les colorations ter-

ribles de certaine robe et de certain uniforme du côté gauche. — Le goût de la couleur n'est pas, paraît-il, un des apanages de la royauté.

Nous avons reconnu parmi les personnages représentés dans ce tableau : MM. Gevaërt, directeur du Conservatoire; Gallait, peintre; Hil, poète flamand ; de Yinne, peintre ; le docteur Jottrand; le lieutenant-général Collignon.

M. Jan Verhas, est, de par ce tableau, classé, dès aujourd'hui, parmi les meilleurs peintres de la Belgique, et en cherchant bien parmi nos artistes français, je n'en vois pas un seul qui ait, à un degré supérieur, la compréhension de la lumière diffuse et de la perspective aérienne.

ViBERT (Jean-Georges). H. G.

La Répétition sur un théâtre cf amateurs. — Peinture d'un amateur de théâtre, très soignée, très détaillée, très spirituelle, très — Ne serait-ce pas trop que j'aurais dû écrire ?

Un Atelier le soir. — Pyrotechnie en chambre.

Villa (Emile).

Leçon cV orgue (xvi^ siècle). — M. Villa est le cavalier- servant des nobles dames de la Renaissance, il leur ofl're les plus beaux atours tramés

de soie et cVor, il célèbre leur beauté en artiste et en amoureux. Quelles douces voix doivent se mêler aux accords de Torgue, comme ils doivent gonfler en mesure ces brillants corsages ramages !

Chauds nids d'amour faicts de soyeux satins, Où sont enclos de plus soyeux tétins.

M. Villa est un bien grand charmeur, pour nous faire oublier, un instant, les tendances nouvelles de Fart. Que voulez- vous? il nous prend

par les yeux et nous nous arrêtons ébloui

devant ses merveilleuses résurrections du xvi® siècle.

Wagrez (Jacques- Clément).

Hésiode. — Eros. — M. Wagrez est pour la Grèce. Esclave, va me chercher mon stylet et mes tablettes, que je chante l'art noble !

« Je te célébrerai le premier, ô Hésiode, au front absent, qui suces ton pouce en attendant l'inspiration, toi dont la lyre d'ivoire et d'or sert de pagne à la Muse porte-couronnes ! 0 poète ! l'art est aujourd'hui dans le marasme, et tu as l'air bien affaissé ! — Et toi, divin Eros, toi dont l'arc est fait d'une baleine de corset et d'un cheveu de Nana, je te chanterai aussi ; je dirai avec

quelles contorsions tu te tortilles sur le faite delà façade du Palais de Justice, pour viser sur le quartier Latin. — 0 Hésiode ! ô Eros ! ô Wagrez ! »

Nous devons encore citer les noms qui suivent :

Alma-Tadéma. — E7i route pour le temple de Cérès.

Appian. — Deux étincelants paysages des Pyrénées orientales.

Beàumont (Gustave). — Sacrifice champêtre. Beauvais (Arm.). — Deux paysages du Berry.

Benner (Jean). — Carmela^ souvenir d'Italie.

Breton (Emile). — Deux paysages de l'Artois.

Brown (John-Lewis). — Équitation anglaise.

G allias (Horace de). — Danaé se pâmant au milieu de pièces d'or, frappées à Terfigie de Jupiter.

Chase (William). — Un Fumeur qui sait les culotter. — Franche peinture.

Claudie (M'i^). — Une joHe Hérodiade.

Gomerre (Léon-François). — Samson et Dalila. — « Finis Academiœ ! »

Daux (Gharles). — Une Cigale pour boite à bonbons.

Delance (Paul). — Le Retour du drapeau. — Effet de soleil très réussi.

Demont (Adrien-Louis). — Deux très beaux paysages.

Dubois (Charles-Edouard). — Une Matinée du mois d'août.

DupRÉ (Julien). — La Récolte du foin. — Dans la 'prairie. — Très justes de ton et d'observation.

Feyen-Perrin. — Encore des Souvenirs de Cancale ; lointains souvenirs, bien effacés. — Une Vénus Astarté. Pourquoi Astarté

Français. — Pierrefonds. Environs de Rome.

GiRARDET (Jules). — llpisode du siège de Saragosse. — Un souvenir de Goppée...

GooD (M"""^ Jeanne). — Une excellente Étude.

Hanoteau (Hector). — L'Etang boisé et Mon jardin. — Quels splendides coquelicots !

Hawkins (L. Wilden). — Les Orphelins, une touchante et triste idylle; très remarquable; quelle solide peinture !

Jimenez-Aranda. — Une Après-midi à Séville. — Le soleil et les femmes, ça chauffe !'!

Lapostolet (Charles). — Port de Rouen. — La Pêche des moules. — Du talent, beaucoup de talent!

Mathey (Paul). — Sur les galets, une étulc éblouissante.

MosLER (Henri). — Le Soir de la bataille. — Effet de nuit et de bouts de chandelles.

PuRY (E. de). — Za Grotte bleue, à Capri. Une féerie de la nature merveilleusement interprétée.

RossERT (Paul). — Une très poétique Journée d'automne par un temps gris.

Saintin (Henri). — Gelée blanche en octobre. — Excellent paysage.

Saintin (Émile-Jules). — La Roussotte. — Une Judic en bois et en filasse.

TouDOUzE (Edouard). — Coquetterie.

VuiLLEFROY (Félix de). — L'Abreuvoir, chevaux dans une mare. — De superbes animaux.

Wahlberg (Alfred). Paysages suédois, beaux comme des Th. Rousseau.

YoN (Edmond). — ViUerville. — Les Marais de Criquebœuf.