FRANÇOIS RUDE

AizELiN (Eugène). H. C.

Mignon, statue marhre. — Cette jolie fillette au fin profil, dont la pose rêveuse a quelque ressemblance avec celle de la Saplio de Pradier, est une statue très étudiée, mais elle ne me représente pas la tendre héroïne de Goethe. — L'expression de la figure ne traduit point sa mélancolique nostalgie; ce n'est pas le pays où fleurit l'oranger qui

la préoccupe ; elle a plutôt Tair de rêver à l'immense ennui qu'elle va éprouver à trôner sur les pendules des salons bourgeois, quand on l'aura réduite à des proportions commerciales.

Albert-Lefeuvre. h. C.

L'élégance est le caractère dominant du talent de M. Albert Lefeuvre, dont la statue de Vlnnoce^Cé a été très remarquée, en 1880. — Il a exposé deux œuvres importantes, un groupe en plâtre : Pour la Patrie, et la statue de Joseph Bar a.

Pour la Patrie. — Deux jeunes gens, deux frères peut-être, se donnent la main ; l'un est revêtu de la toge des orateurs romains, l'autre de l'armure des guerriers : le premier défendra la liberté du haut de la tribune, l'autre protégera l'intégrité du territoire sur les champs de bataille. Ils sont unis pour la grandeur et la prospérité de la Patrie, ces deux beaux jeunes gens, au regard fier et limpide ; ils personnifient le courage militaire et le courage civil.

L'agencement de ce groupe a beaucoup de simplicité, trop peut-être ; les deux personnages pourraient, presque, se passer l'un de l'autre ; l'orateur resterait sur son socle à discourir, tandis

que le jeune militaire irait causer à la porte avec le municipal de planton. Cette œuvre gagnerait beaucoup à être fondue en bronze; la patine du métal viendrait mettre un peu de cohésion entre la toge et la cuirasse.

Nous préférons, de beaucoup, le Joseph Bara^ auquel M. Albert-Lefeuvre a restitué l'orthographe véritable de son nom et l'exactitude historique de son costume de hussard. A dater d'aujourd'hui, la légende du petit tambour n'est plus qu'une légende. L'enfant vient d'être frappé à mort, il chancelle, mais sans lâcher son épée ; sa tête se renverse, il veut pousser un cri de guerre... c'est son âme qui s'exhale !

Le mouvement de la figure est très gracieux ; le visage est même trop celui d'une demoiselle. Ce petit héros devait être plus carrément bâti : la beauté n'exclut pas la force. Achille était le plus beau des Grecs, il pouvait se mêler, sans être soupçonné, aux compagnes de Deidamie, mais il avait, j'en suis sur, plus de biceps que le jeune Bara et n'aurait pas ganté du cinq et demi.

Allar (André). H. G.

Enfant des Ahruzzes; statue marbre. — Les sculpteurs font beaucoup d'enfants, et les réussis-

sent souvent fort bien. M. Allar doit être fier de sa paternité ; son enfant des Alruzzes est parfait de tout point; il peut aller jouer sans crainte avec ses petits camarades, \ en faut à la tortue^ de Rude, et le pêcheur aïo coquillage^ de Carpeaux.

La Mort d'Alceste. — Admète va mourir, Alceste, sa femme, se sacrifie pour le sauver, — la fable le veut ainsi.

Ses enfants se pressent auprès d'elle : Maman !

maman! ne nous quitte pas La vaillante

épouse lutte contre la tendre mère ; épuisée, elle tombe à la renverse sur son siège, et les enfants la caressent en répétant: Maman! douce maman, ne nous quitte pas !

M. Allar, s'inspirant de ce grand mouvement tragique, a composé son groupe en marbre.

Alceste n'entend déjà plus la plainte des chers petits, elle est tout à son sacrifice ; eux, ils tendent vers leur mère des mains suppliantes et des bras câlins ; ils implorent et adorent.

M. Allar est, non seulement, un statuaire d'un grand talent, sachant grouper ses personnages, les modeler suivant toutes les lois et toutes les règles, mais il a pour lui le style simple et vrai. Le mouvement renversé de son Alceste, les draperies, le nu merveilleux des deux figures d'en-

fants, la ligne ondoyante de leurs dos, l'expression de leurs visages sont autant de qualités qui plaident en faveur de l'œuvre et font oublier que le groupe est un peu compact et lourd ; — mais trouvez donc une œuvre, même un chef-d'œuvre, sans défauts!

AsTRUG (Zacharie).

Portrait de M. Edouard Manet; buste bronze.

— M. Manet l'impressionniste, le naturaliste, par M. Astruc, le plus compliqué et le plus franchement excentrique des artistes, étrange!

M. Astruc élève un monument à l'auteur d' Olympia, de son vivant ; un vrai monument funèbre avec socle en bois noir orné des reproductions en bas-relief du Bon Bock et de VÂudalouse. Une palette prétentieuse, avec des couleurs en verre coloré, est suspendue au-dessous du buste.

— Quelle recherche enfantine pour illustrer le chef de l'école picturale de demain !

AuBÉ (Jean-Paul). H. G.

L'Agriculture; statue allégorique, marbre. — D'un ensemble très gracieux; quelque chose de ptudhonnien dans la pose et l'expression. L'exécution du marbre n'est pas trop poussée, tant

mieux! il est préférable d'envelopper, ainsi, la forme que de la ratisser.

Barrias (Ernest-Louis). H. G.

La Défense de Paris^ en 1870. — Modèle en plâtre du groupe qui doit figurer au rond-point de Gourbevoie et pour lequel M. Barrias a obtenu le premier prix au Goncours.

La Ville de Paris, debout sur les remparts, est revêtue de la capote militaire; à ses pieds, un mobile blessé arme son fusil pour la défendre encore; derrière elle, une pauvre fille affamée grelotte sous la bise.

Quelle difficulté de traiter un pareil sujet: allégorie mélangée de réalisme, sentiment héroïque uni au désespoir de la défaite ! — Paris devait être une femme forte et jeune, car elle est la fille aînée de la civilisation ; on ne pouvait sans contre-sens lui donner des airs d'aïeule qui eussent bien convenu à Rome, la ville éternelle, la ville des Césars et des Papes. M. Barrias l'a compris ; mais comment échapper au danger du déguisement militaire, qui pouvait donner des allures de vivandière à la déesse de pierre? — Le statuaire a su s'y soustraire. — La figure de la Ville de Paris est sévère et belle, sans mine bourrue, sans

minauderie coquette. Le mobile qui la défend a une tète fort intelligente ; mais pourquoi nous exliibe-t-il, sur le devant du socle, un pied nu dont les orteils sont entortillés d'un petit chiiïon, voltigeant capricieusement. Retirez-nous vite ce malheureux détail, M. Barrias ! sous peine de voir afficher sur le piédestal de votre œuvre des réclames de pédicure ; chaussez voire moblot avec des Godillots écharpés par la mitraille, suant le sang, si vous voulez, vous serez tragique, mais avec le petit chiffon, vous faites penser à l'onguent Le Perdriel.

La jeune fille qui souffre est à elle seule une statue très remarquable; les longs jeûnes, le chauffage absent, la douleur morale et la douleur physique repassent devant nous, comme les fantômes dïin cauchemar invraisemblable.

En définitive, le groupe de M. Barrias est un des monuments les plus importants de la statuaire contemporaine; il a de la grandeur, de l'énergie ; il restera dans l'histoire des Arts et de la France.

La statue de Bernard-Palissy a beaucoup gagné en bronze ; nous l'avions prévu.

Baujault (Baptiste). H. G.

Hanneton wle ! statue plâtre. — Vole ! vole ! vole! ta petite maîtresse a quitté sa cliemise pour t'attacher un fil à la patte ; vole ! vole ! vole ! elle ne pense pas à la remettre ; vole ! vole ! vole ! quelle raideur dans sa jambe gauche ; vole I vole ! vole 1 ne perdez pas le fil, M. Baujault !

Belouin (Paul).

Tombeau d'un mobile tué à Cliampigny. — Sur un cippe funéraire, un soldat, en costume de baignade et ayant perdu son caleçon, vient inscrire une devise latine : « Fortes prostratos noli ohlivisci » . Je traduirai quand il aura revêtu un costume plus décent, et qu'il ne me montrera plus sa performance. Avec la même idée interprétée diversement, M. Ghapu a fait un chef-d'œuvre, le monument de Regnault; M. Godebski a fait un enfantillage, le monument des élèves polonais; M. Belouin en fait un contre-sens, son tombeau de mobile pour Ghampigny.

Du même auteur : Saint Joseph au repos; quel bonheur pour la vierge Marie !

SCULPTURE 2'i3

Blanchard (Jules), H. G.

Diane surprise; statue martre. — Ah! vraiment ! et de quoi donc ? — De notre froideur pour l'œuvre de M. Blanchard.

BoHN (Léon).

Harpagon; luste plâtre. — La vigne; huste terre ciiit£. — M. Bohn a beaucoup d'adresse et d'esprit dans son ébauchoir ; son Harpagon mire ses yeux dans les yeux de la bienheureuse cassette.

La vigne sourit parmi les pampres et ne demande qu'à être cueillie.

Capellaro (Charles-Romain).

La Révolution française., projet de statue décorative. — Elle brandit des foudres en zinc doré, les Droits de l'homme, paraît-il. — « Ous'qu'est mon tonnerre ! » s'écriait Christian- Jupiter dans V Orphée d'Offenbach; c'était à peu près la même chose, mais beaucoup plus drôle...

La Satire; statue plâtre. — Bas les masques ! s'écrie, à son tour, la Vérité, en agitant son miroir, et elle foule à ses pieds une collection de figures en carton du dernier carnaval, représentant Néron, Basile, le Pape, Napoléon IlL..

Il me semble revoir une de ces tristes caricatures publiées en 1871, et signées Gaillard fils ou Molocli.

M. Gapellaro aurait produit une belle et grande œuvre, nous aurions été heureux de la signaler. Dans les arts, on doit se souvenir surtout de l'homme de talent et M. Gapellaro n'en manquait point.

('arlès (Antonin).

Est-ce hasard oupréméditation ? nous ne savons ; toujours est-il que, à chaque Salon, le placement de certaines œuvres a l'air d'être opéré suivant une règle immuable, qui leur fait attribuer un poste fixe. De là, un rapprochement involontaire est fait, par le public, entre les œuvres du Salon présent et celles du Salon précédent.

Ainsi la blanche composition de M. Aublet occupe la même place que la Fumée cfanidre gris de M. Sargent; le Vincent blessé àQ M. Deschamps est sur le même panneau que V Accident de M. Dagnan-Bouveret ; au rez-de-chaussée , la statue di'A'bel, par M. Antonin Cariés, est couchée juste à l'endroit où s'allongeait la Bihlis de M. Suchetet.

M. Antonin Garlès n'a pas lieu d'être mécontent de cette comparaison rétrospective : le jeune Abel

n'est pas moins regardé que la jolie nymphe ; il a de la grâce, de l'élégance, il a même la chance d'être entouré par une exposition toujours renouvelée de robes printanières.

Le jour du vernissage, nous avons vu le plus joli sujet d'aquarelle que puisse rêver un peintre galarit. — C'était devant la statue de M. Antonin Cariés, dont la plinthe est assez basse pour qu'on puisse s'y reposer un instant, mais bien au bord, le champ n'étant pas trop large. — Une jeune blondinette de seize ans, rayonnante de beauté, vêtue avec cette fantaisie rose et blanche qui est égayée par une allure toute parisienne, vient s'asseoir aux pieds de l'adolescent couché. Elle risque un léger mouvement de tête en arrière, pour voir; puis, rougissante comme une rose de mai, elle regarde ailleurs. Debout devant elle, sa mère, une mondaine très'étoffée, lui diten souriant : « Eh bien I quand tu voudras? » La blondinette se lève, et toutes deux s'en vont...

M. Antonin Cariés, vite un marbre des plus purs pour immortaliser votre Abell il le mérite de toutes façons ; l'épreuve est concluante et vaut mieux que celle des oiseaux de Parrhasius.

Seulement, vous ne reproduirez point, n'est-ce pas, ce petit travail de barbotine, bien indigne

d'un artiste de votre valeur, auquel vous avez cru devoir vous livrer pour donner au plâtre Faspect de la chair.

Garrier-Belleuse. h. g.

Filomela; statue marbre. — Le xviijo siècle, il n'y a que ça ! et M. Garrier-Belleuse sut si bien s'en servir !

0 Filomela, à quelle nymphe de Glodion as-tu pris les traits du visage? à quelle baigneuse de Falconet as-tu emprunté les bras ? quelle déesse d'Allegrain t'a donné ses globes jumeaux? Pigalle, Yassé, Gaffieri, Houdon, venez reconnaître votre petite-fiUe. — Eh bien ! Filomela, tu ne fais pas la risette à ces messieurs? — Non, na! vous êtes un méchant, vous voulez faire de la peine à mon papa. — Les dieux ailés des boudoirs roses m'en préservent ! Garrier-Belleuse est un aimable et puissant artiste, mais vos arrièreparents, Filomela, sont très nombreux et ils avaient beaucoup de talent : voilà tout.

GocLEz (Arthur).

Naufrage; groîope ])làtre. — Prenez la barque coupée de M. Renouf, une vague du Déluge de M. Ravaut, la femme de pécheur de M'"° De-

SCULPTURE 2^i7

mont-Breton ; un coup de vent par là-dessus ; la femme laisse glisser ses enfants, les mioches se cramponnent, la barque reste immobile, la vague ne bouge pas. — Tableau ! oui, tableau, sujet de tableau; c'est de la peinture, mais M. Codez est un sculpteur et il se sert d'ébauchoirs, en guise de pinceaux. — L'enfant de gauche est savamment modelé pourtant, les jambes et le dos sont parfaits, le mouvement de la mère est très juste, sa terreur n'est pas jouée et M. Codez n'est pas le premier venu comme statuaire. Attendons que les naufragés soient sur le rivage ; nous leur conseillerons, alors, d'y rester comme doivent le faire des statues prudentes, qui eussent bien pu être englouties sans le savoir-faire de leur pilote, M. Codez.

CoRDiER (Louis-Henri).

Salomé; statue plâtre. — La danseuse deM. Cordier est une sorte de Nubienne qui aurait pu faire les beaux jours de la cour de Théodoros, négus d'Abyssiiïie ; avec des formes aussi grêles, jamais elle n'eût obtenu d'Hérode la mort du patron des critiques d'art ; saint Jean-Baptiste est ainsi dénommé, parce que pas mal d'artistes lui ont fait perdre la tête.

Cordonnier ( Alphonse- Amédée). H. C.

Salomé ; haut-relief. — Encore Salomé , encore la tête de saint Jean dans un plat (qUand nous vous le disions!). — Celle-ci, du moins, aies formes voulues pour l'emploi ; le torse, les bras, la croupe, les jambes ont du galbe^ une tournure de style florentin très acceptable.

Jehanne d'Arc sur le bûcher : fortement liée, les bras en croix ; l'écriteau infamant au-dessus de la tête. — Combien de statuaires ont voulu traiter ce sujet grandiose ! combien peu ont réussi !

Pour la prochaine statue de Jeanne d'Arc, nous conseillerons à l'artiste qui voudra l'entreprendre de s'inspirer des beaux vers de Jules Lacroix :

Noble fille du peuple, ange de la patrie, Image de la France expirante et meurtrie, Vierge, soldat, martyre au courage immortel, Je veux que ton bûcher se transforme en autel !

CouTAN (Jules). H. C.

Eros; statue marbre. — Eros, vainqueur du monde, un pied sur une boule qui est entourée d'un vol de colombes et de petits nuages affectant la forme d'œufs à la neige ; il va tirer de l'arc à tort et à travers : Gare! il est si maladroit, l'Amour!

SCULPTURE -m

un reproche qu'il est impossible cle faire à son sculpteur.

M. Goutan a même trop d'adresse, beaucoup trop, il a la passion du compliqué, du tourmenté, des tours de force de praticiens italiens, il cherche les petits détails, les ingéniosités allégoriques, il multiplie les difficultés ; et pourtant, que de grâce dans le modelé de cette figure de l'Amour ! combien la tête est charmante, le mouvement voluptueux! Habile, très habile, M. Goutan! un peu peintre, lui aussi ; qu'il fasse des tableaux comme Dubois, Falguière, Mercié, si cela lui plaît, mais quand il fait une statue en marbre, qu'il se contente de faire de la sculpture.

Damé (Ernest). H. G.

Céphale et Procris; grotipe marbre. — Un vilain marbre veiné de bleu, un Géphale qui n'aurait jamais jalousé Procris, une Procris qui serait morte d'ennui auprès de Géphale. — Une vraie déroute de la Fable et du vieux poncif académique.

Dampt (Jean).

Saint Jean ; statuette marbre. — Un beau petit saint Jean bien sage; il a deux ans à peine; ses

cheveux sont bouclés, sa maman lui a appris à faire sa prière, il a de belles petites fesses, de gentils petits bras, des jambettes bien fermes ; on lui donnera une petite croix en bois, plus tard, pour faire joujou avec les petits enfants de M. Bouguereau. On s'amusera bien.

Darcq (Albert).

V'K'lcain travaillant ; stattce plâtre. — Un grand Vulcain cogne avec un gros marteau sur un gros casque. — Je ne vois pas bien la nécessité de cette fabrication, ni son influence bienfaitrice sur l'avenir de la sculpture en France.

Delaplanche (Eugène). H. G.

Auher; statue marbre. — ■ Il est assis, très assis ; en costume d'académicien, très académicien. Auber! quel tourbillon de sylphes en jupes de gaze ce nom fait papillonner dans mon imagination 1 Auber ! quel joyeux écho de notes voluptueuses et légères vient frapper mon oreille ! Auber ! ce mannequin galonné, raide, froid, banal? Jamais 1 — Auber, ce galant vieillard, au cœur si chaud, à l'esprit si français, eût renoncé à l'immortalité du marbre, s'il avait pu prévoir les ennuis de cette vie nouvelle.

M. Delaplanche est malgré tout un de nos meilleurs statuaires; la figure d'Auber a toutes les qualités requises pour une œuvre d'art sérieuse ; il lui manque seulement le souffle qui anime et fait vivre ; l'inspiration de l'artiste s'est immobilisée devant un programme donné, il n'est donc qu'à moitié coupable.

Déloye (Gustave).

La Petite Charmeuse; statue plâtre. — L'exposition de cette année est remplie de charmeuses d'oiseaux; celle de M. Léon Perrey charme des pigeons, celle de M. Adolphe Eude des passereaux, la charmeuse de M. Déloye me charme particulièrement.

Le roi Louis XV l'aurait fait enlever pour orner son Parc-aux-Gerfs, tandis qu'il eût envoyé la petite fille aux oiseaux de M. Eude dans sa famille, et la femme aux pigeons de M. Perrey à la basse-cour.

Ge n'est pas tout de faire piout ! piout ! piout ! d'offrir ses lèvres, d'avancer la main doucement; pour charmer les bêles comme les gens, il faut avoir de la grâce et de l'esprit.

M. Déloye expose aussi un buste en terrecuite de Victor Hugo. — Il est couronne de

feuilles de chêne qui émergent de sa chevelure.

— Certes, Victor Hugo mérite cette couronne et bien d'autres ; mais est-elle très satisfaisante, au point de vue sculptural? — Franchement, non. La figure du grand poète a assez d'expression par elle-même pour se passer de ce diadème.

Devenet (Claude-Marie).

Ismaël mourant; staUie iMtre. — Pourquoi pas enfant couché? le titre eût gagné en simplicité; le mérite de la sculpture n y eût rien perdu.

— Mais les artistes veulent donner des titres quand même à leurs statues, — savez-vous à quel moment? — Quand l'œuvre est faite ; ils s'imaginent que :

Le nom du pavillon couvre la marchandise.

Ce petit bonhomme est modelé convenablement, mais il n'a rien à démêler, ni avec M""^ Agar, ni avec l'Ange.

Dore (Gustave).

Christianisme; groit^pe plâtre^ — o\x le grand revenant. — A distance la statue a quinze têtesde proportion ; on se croit en proie à un cauchemar; puis en avançant on reconnaît vite son erreur. On

ne voyait qu'un seul personnage, de loin; de près on en dislingue deux : une sœur de charité emportant un malade enveloppé dans une couverture. — Quel danger fuit-elle, un incendie, un bombardement, que sais-je? — Le mouvement est très juste, très pathétique ; les draperies ont de l'ampleur ; la seule chose qui soit à reprendre, c'est le choix même du sujet, non pas qu'il ne soit beau, élevé de sentiment, qu'il ne se prête à la sculpture ; mais alors, pour le rendre compréhensible, il eût fallu montrer à nu le torse du malade ou du blessé; les draperies de la robe de la sœur de charité et celles de la couverture se confondent, étant de même matière ; en peinture, le défaut aurait disparu, à cause des colorations différentes. M. Gustave Doré a oublié qu'il était devant une selle et non devant un chevalet. On ne pense pas à tout.

DOUBLEMARD (A.-D.). H. G.

Portrait de M^^^ Croizette; iicste plâtre. — Avec un si charmant modèle, comment ne pas... bon! j'allais être banal comme un madrigal, ou comme la prose de... bon! j'allais être méchant et malappris.

Le buste de Cham. — Pauvre Gham! c'ebt la

dernière fois qu'il se trouve au Salon ; comment critiquerait-il son buste, s'il était permis aux artistes de faire des caricatures dans le Charivari d'un monde meilleur? Peut-être ressusciterait-il, parla même occasion, son cliien Bijou, pour lui faire verser un pleur devant son portrait ; ou bien réunirait-il autour de son buste l'assemblée nombreuse de deux rapins râpés lui montrant le poing, avec la légende ci-après : « Tu nous as assez blagués ! chacun son tour ! »

Durand (Ludovic). H. G.

Philippe Pinel, enlevant les fers aux aliénés; groupe hronze. — Ce groupe, destiné à l'hospice de la Salpêtrière, est sagement composé, mais combien de fous vont se figurer, en le voyant, qu'ils ont une chaîne dans le cerveau !

Cléopâtre; statue marbre. — Ni César, ni Auguste, ni Antoine, ni l'aspic lui-même ne reconnaitraient la voluptueuse reine d'Egypte Elle est raide et froide, sans émotion et sans passion. Ce n'est point tout d'être belle, bien proportionnée, d'avoir la ligne grecque. Si vous n'avez point de flamme, ô ma souveraine ! vous ferez mieux de retourner sous vos pyramides. Le marbre ne doit faire vivre que des Galathées,

Ettore (Ximénèsj, né à Palerme.

Nana ; statue plaire. — Quel est le passage da roman de Nana qui s'imposait comme un programme à M. Ettore ? C'est celui où la Mouche d'or est debout devant sa glace, analysant vicieusement les détails de sa beauté.

M. Zola s'est fait pour la circonstance peintre et statuaire, il a décrit, avec un luxe de sensualisme intense, toutes les inflexions de ce corps de Vénus grasse, où il y avait de la hête.

Ni M. Gervex dans son tableautin ni M. Ettore dans sa statue n'ont réalisé l'idéal du romancier : la Nana de M. Gervex est une maigrichonne qni n'a rien à prêter à sa voisine ; celle de M. Ettore est une grosse tetonnière aux genoux cagneux, n'ayant rien de la Parisienne. Quel artiste serait capable d'interpréter le type de Nana? nous n'en connaissons qu'un seul, c'est Félicien Rops.

EuDE (Louis-Adolphe). IL G.

Voyez : Déloye.

Félon (Joseph). H. G.

V Heure du repos ; statue 2)l(ltre. — Une pose

bien fatigante pour se reposer, mademoiselle I debout, les bras en Tair, rien pour s'appuyer le dos, à quoi donc a peusé M. Joseph Félon de vous représenter ainsi ? — C'est un secret, vous ne le révélerez pas? — Bien entendu. — Alors, je vais vous le dire : M. Félon me faisait venir, comme modèle, dans son atelier, et c'est pendant l'heure du repos qu'il a modelé sa statue ; je n'avais pas besoin de garder le mouvement. — Je comprends alors.

FouRQUET (Léon). H. G.

Trop d'Amours ! beaucoup trop d'Amours au Salon. On en rencontre dans chaque coin avec un nom de baptême différent : l'Amour vainqueur, l'Amour prisonnier, Eros par-ci, Gupidon par -là...

M. Fourquet tient à Gupidon et à sa flèche dorée. Très nouveau, comme vous voyez. — Si c'était franchement mauvais, au moins je pourrais m'insurger contre cet Amour de pacotille ; mais non, il y a du talent et c'est cela qui m'exaspère : 0 Amour 1 que de bons sculpteurs tu as perdus !

Gaudez (Adrien).

La Nymphe Écho ; statue plâtre. — Une svelte et jolie nymphe qui peut répéter tous les compli-

SCULPTURE «ÎS?

ments que chacun lui adresse, elle les mérite bien. — On dirait la jeune sœur du Vainqueur au comlat de coqs de Falguière, une parenté qui n'est point à dédaigner.

Le Ciseleur du xvi<^ siècle^ par le même auteur, est une statue fort élégante, très étudiée, qui gagnerait beaucoup a été fondue en argent bruni.

Gaudran (Louis-Gustave).

Joseph Barra ; huste marbre. — Barra ou non , tambour ou hussard, le buste est excellent et M. Gaudran n'a rien à regretter.

Gautherin (Jean). H. G.

Le Paradis perdu ; groupe marlre. — Au milieu de toutes les statues du Salon, le groupe en marbre de M. Gautherin apparaît comme l'œuvre la plus réellement belle ; un grand sentiment, une science de modelé exceptionnelle, un ensemble de lignes harmonieuses s'y trouvent réunis.

Eve, à moitié courbée sous l'anathème céleste, se réfugie anxieuse auprès de son époux ; Adam, résigné et confiant, la relèvera, la soutiendra, la protégera. Le type de l'Èv^e est plein de séduction, comme il convenait; celui de l'homme est plus calme, un peu trop froid, même : c'est le seul re-

proche qu'on puisse lui faire. Il est certain que ce brave père Adam-là se serait contenté de cultiver son coin de paradis, tandis que sa compagne lui aurait enseigné une foule de jolies choses, sans que le serpent lui eût rien appris à elle-même.

Le Paradis perdu est une de ces œuvres hors ligne, qui assurent à leur auteur un nom durable dans l'histoire des arts, et dont le succès grandit en dehors des expositions ; l'isolement au centre d'un massif de verdure convient à un groupe de cette nature : alors, chacun s'arrête devant, le contemple et l'admire.

Quelle récompense, quelle grande médaille peut valoir ces éloges de chaque jour, qui se renouvellent avec les générations, et survivent à l'artiste !

GÉRARD (Galixte-Marius).

Lutte de Jacob avec range; groupe plâtre. — Quel sera le vainqueur? ce n'est point Jacob, il est trop maladroit ; ce n'est point l'ange, il est trop gauche. Jacob a des chances pourtant... Si l'ange compte sur ses ailes, bonsoir!

GÉROME (Jean-Léon).

Anaco'éon, BaccJiuset F Amour; groupe marbre. — Le chantre de Bathylle, couronné de pam-

près, vêtu d'une robe soyeuse à petits plis, comme une vieille coquette, portant sur son dos une lyre monumentale, dodeline dans le berceau de ses bras nus deux pouponnets vicieux, l'Amour et Bacchus. L'Amour n'est point un vulgaire bébé, il est très formé le gaillard : un vrai petit homme ; pour Bacchus, le lait qu'il a sucé est sorti des mamelles de la vigne et son ventre bedonne déjà comme l'abdomen d'un vrai pochard. Anacréon sourit paternellement aux marmousets ; son onasque (l'expression est très juste, vu la circonstance) est celui d'un vieux satyre bon garçon.

Certes, les qualités ne manquent point dans ce groupe, les draperies sont fort bien étudiées, les bras de l' Anacréon sont modelés avec une rare perfection, et cependant cette œuvre a le don de nous irriter passablement, par la recherche affectée dMn faux style, par l'exécution méticuleuse des petits détails comme les Italiens la pratiquent ; le plissé de la robe me fait songer à la fameuse couverture du Napoléon de Vêla, qui, à elle seule, a fait la réputation de l'artiste. — Le sujet m'importe peu; la poésie et Finvention n'en sont pas neuves et je n'ouvrirai pas le code de la morale pour faire rougir les demoiselles. — Cependant, il me semble que, pour un artiste de la valeur de M. Gérôme, il

j avait autre chose à trouver. Il eût pu donner une fameuse leçon à tous nos faiseurs de statues de la République ; il n'aurait eu qu'à reprendre l'idée du brave Daumier : « la République nourrit ses enfants et les histruit : Une femme debout portant deux enfants suspendus à ses mamelles, à ses pieds deux autres enfants lisant. »

GoDEBSKi (Gyprien).

Persuasion, — Un horrible faune, laid comme trente-six diables, lutine une grosse innocente qui s'en tirera je ne sais pas comment.

Pouah ! quel spectacle ! Serait-ce l'idéal de la sculpture moralisatrice ? j'en doute, mais dans tous les cas je préférerais quelque bonne petite indécence clodionesque, bien parfumée et bien sensuelle, à ce groupe du musée Dupuytren.

GowER (Lord Ronald).

Au milieu de la grande nef du palais des Champs- Elysées, s'élève le modèle d'un monument très important dédié au grand poète Shakspeare, dont l'auteur est un Anglais : lord Ronald Gower.

Le grand homme est huche au sommet; il est assis, ayant à ses côtés deux femmes symbolisant le Drame et la Comédie.

Autour du piédestal, sont rangés quatre des principaux personnages de l'œuvre de Shakspeare : Hamlet, lady Macbeth, Falstaff, Richard III.

L'ensemble du monument est bien massif : la figure principale est tout à fait perdue, là-haut; les statues du pourtour ont plus d'importance relativement. Quant à la qualité de la sculpture, je me sens trop Français pour l'apprécier avec franchise; il uousest permisdenousdirenos petites vérités les uns aux autres, mais, vis-à-vis d'un étranger, nous devons user de ménagements.

Je sais bien que ce monument est destiné à figurer à Londres, au milieu d'une place; peutêtre que là-bas tout changera; avec le pays, le climat, tout s'harmonisera; avec le brouillard, tout sera parfait.

Grasset [Feîc Edmond).

Dédale et Icare; has-relief plâtre. — Le beau style de ce bas-relief faisait espérer que Grasset serait, un jour, un de nos statuaires les pluséminents ; la figure d'Icare est d'un très gracieux mouvement, le modelé en est savant et consciencieux. Hélas ! comme le fils de Dédale, le jeune statuaire est tombé au moment où il croyait voler de ses propres ailes et se voyait près d'atteindre le succès

et la renommée. — Nous espérons voir exécuter en marbre ce bas-relief; on doit bien ce suprême honneur à la mémoire d'Edmond Grasset.

Guillaume (Eugène). H. G.

Membre de l'Institut, M. Guillaume reste digne de son titre par le choix de son sujet : Andromaque.

Vous n'attendez point que je vous récite, à ce propos, les fureurs d'Oreste; non, soyons calme et ne compliquons pas à nouveau la question grecque.

GuiLLON (Auguste).

Pêchmr de crabes. — Crabe hii-même ; quelles vilaines pattes !

Lanson (Alfred). H. G.

L^ÉUide, modèle de terme; plâtre. — Une étude bien étudiée, d'une très belle ligne, bien décorative. Un très beau marbre pour le Salon prochain, n'est-ce pas ?

Lemaire (Hector). H. G.

Charité romaine; groupe plâtre. — M.Hector Lemaire, grand prix du Salon en 1878, est revenu,

cette année, d'Italie, avec un groupe très important représentant l'épisode de la Charité romaine. — S'inspirant des maîtres tlorentins, le jeune sculpteur a donné à sa composition un aspect monumental, en la plaçant sur un vaste piédestal orné de bas-reliefs allégoriques.

La pieuse fille étend son voile pour cacher son acte de tendre dévouement ; inquiète, elle regarde si le geôlier ne découvre point le subterfuge. La présence de son petit enfant ajoute encore à la grandeur de l'idée : le bambine partagera avec l'aïeul le lait maternel.

La figure du vieillard est modelée avec une science parfaite, celle de la femme a beaucoup d'élégance et de style.

Si M. Hector Lemaire a l'intention de faire fondre en bronze sa Charité romaine^ nous ne lui ferons aucune observation au sujet du voile protecteur qui flotte sur la tête du prisonnier; si, au contraire, il veut la traduire en marbre, nous ne serons point aussi conciliant. Ce serait outrepasser les droits du domaine sculptural que de se jouer ainsi du Carrare; laissons ces tours de force aux Italiens modernes, qui se consolent d'avoir perdu la manière de Michel-Ange, en évidant les blocs de marbre.

Lenoir (Alfred). H. G.

Saint Jean; histe bronze. — Saint Jean regrettant sa patrie comme Mignon ; sa patrie est Florence à ce saint Jean-là. — Auguste Couder; buste marbre. — Très vivant, d'une grande ressemblance, très étudié dans tous ses détails.

M. Alfred Lenoir a la tradition des belles et grandes choses, et nous attendons de lui une œuvre importante qui le classera définitivement, sur le même rang que les chefs de l'art statuaire contemporain.

Maniglier (Henri-Claude). H. G.

Armurier du xv^ siècle; groupe plâtre. — Il fait signe à son camarade, le ciseleur du xvi^ siècle de M. Gaudez : Ehl l'ami ! viens- tu chez Gollas? — Pourquoi faire? — Allons nous faire réduire, nous y gagnerons beaucoup tous les deux. — Très malin ! tu veux entrer dans les salons ; va devant, je te suis. [A part.) 11 a raison, nous ne sommes bons qu'à faire des statuettes d'ornement.

Martin (Louis).

Persée; statue plâtre. — Assez bel homme, une

forte carrure, du biceps ; elle u'est pas trop à plaindre, M''® Andromède, d'échapper au dragon et d'être enlevée par ce magnifique pompier.

Millet (Aimé). H. G.

Tombeau de la princesse Christine de Montpensier; marire. — Le caractère grave de la sculpture funéraire n'exclut pas l'élégance delà forme, et M. Aimé Millet l'a fort bien compris. La figure à moitié couchée de la princesse Christine a de la noblesse et de la grâce; les détails sont, en revanche, d'une lourdeur désolante, les dentelles sont en plomb découpé, les draperies sentent trop l'arrangement du mannequin.

Don Alfonso Alsina, minisire de la guerre de la république Argentine ; statue bronze. — Un grand bonhomme barbu, qui a égaré sa jambe gauche dans un carton de son ministère ; M. Aimé Millet a oublié de la réintégrer dans l'étoffe du pantalon.

Oliva (Alexandre-Joseph). H. G.

M. de Pompignac, évêque de Saint-Flour; statue marbre. — Sculpture calme et précise, très convenable pour le chœur de Saint-Flour. Deo gratias !

Perrey (Léon-AugusLe). IL G.

Voyez : Déloye.

RiNGEL (Désiré).

Splendeur et Misère (le pavé de Paris); terre cicite peinte. — Il existe daus Paris, sur les hauteurs de Ménilmonlant, croyons-nous, une ci lé lépreuse qu'on appelle la Villd des monst^'es. — On y voit: l' homme-squelette, la femme à harbe, la jeune demoiselle deux fois fille et une fois garçon, la fiUe-torpille, le bossu qui fait revenir sa bosse en avant, l'enfant-poisson, le cul-de-jatte amputé des deux bras, l'hydrocéphale à la peau verte, le tatoué, etc. — M. Ringel doit connaître l'endroit, et il nous en donne un échantillon, dans son groupe de Splendeur et Misère.

Nous protesterons hautement, au nom des convenances, au nom du respect qu'on doit à l'art, aux artistes et au public , contre une semblable exhibition. Que M. Ringel porte son excentrique sculpture dans une baraque delà place du Trône, lors de la foire aux pains d'épices; qu'il l'exhibe dans les fêtes foraines avec la permission de M. le maire; qu'on donne deux sous pour se régaler de ce réjouissant spectacle; ça ne nou

regarde point : ce qui nous importe, c'est d'empêcher le Salon de se transformer en musée des horreurs.

M. Ringel expose aussi une statue en bronze: Zi^er^/, destinée à surmonter une fontaine publique à Aniane (Hérault). — Il y a bien une recherche forcée d'élégance, la figure a, au minimum, douze têtes de proportion, mais les femmes enceintes n'ont rien à redouter en passant auprès; c'est toujours cela de gagné.

Thabard (Martial- Adolphe). H. G.

Le Poète et sa Muse; groupe plâtre. — Enlevez la muse, le poète fera des vers tout seul, la composition y gagnera. Enlevez le poète, la muse, n'ayant plus rien à faire, s'en retournera chez elle, et personne ne la suivra.

Thomas (M"« Mathilde).

Chiens perdus ; élude de lévriers russes; groupe plâtre. — Très remarquable ce groupe, d'une science de modelé hors ligne. — Quand les femmes veulent bien faire, elles sont encore supérieures aux hommes.

Les noms qui suivent méritent aussi d'être cités :

Amy. — Médaillon en bronze de Frédéric Mistral.

Bernhàrdt (M"« Sarah). — Portrait de M. Coqitelin cadet ; buste marbre.

Bertaux (M"^° Léon). — Un très beau buste en marbre de So;pMe Arnould.

Boucher (Alfred). — L Amour filial. — Encore la Charité romaine sous un titre différent.

Cambos (Jules). — La Guimard; buste marbre. — Très élégant.

Gain. — Une forte lionne, comme d'habitude.

Ghatrousse (Emile). — Buste de M. C; terre cuite.

Gordier (Gharles). — Portrait de M'^^ B..., un beau buste en marbre ; très expressif.

Groisy (Aristide). — La Dhuys^ statue allégorique.

Etcheto. — François Villon ; statue plâtre. — Bien maigriot l'amoureux de la grosse Margot ; quelle jolie slatuette, si M. Etcheto avait voulu faire moins grand.

Falguière. — Deux beaux bustes en marbre.

Frizon. — Hercule et Antée. — Un groupe qui a dû faire tressaillir VOmpdrailles de Gladel.

Gheest (Maurice de). — Un buste en marbre, très vivant.

GiNOTTi (Giacomo). — La Commune enchaînée; histe marbre.

GuiLLOux. — Orphée expirant; statue plâtre. — De grandes qualités de modelé.

Hugues. — Femme jouant auc son enfant; marbre.

Idrac. — Femme jouant auc des serpents; plâtre. — Serait-ce Salammbô i

Labatut. — Narcisse surpris de sa beauté. — Pas difficile !

Marqueste. — Suzanne; statue plâtre.

OsBACH. — Dé7iicheicr d'aiglons. — Un beau marbre pour Tan prochain.

PÉPIN (Alexis). — Deux excellents bustes.

PuECH (Denis). — Très gracieux le buste de M"^'' de F...

Roger (P>ançois). — La Muse d^ Alfred de Musset. — Nue comme un plat d'argent et plate, Dieu sait comme!

ScHRŒDER (Louis). — Rude; statue plâtre. — Le Remords; statue plâtre.

SoLLiER (Eugène). — Le Chancelier Michel de VHospital; statue marbre. — D'une froideur très monumentale,

Strasser (Arthur). — Un Avale; statuette terre cîcite peinte. — Nègre; buste terre cuite peinte, — Objets de curiosité.

Thoinet (Benoit). — L'Enfant prodigue; statuette plâtre.

Thomas (Gabriel- Jules). — Buste eu marbre de M. Abadie.

Voyez (Emile). — Narcisse ; statiie plâtre. — Il n'est pas surpris de sa beauté comme celui de M. Labatut ; c'est la pousse des feuilles qui l'intéresse.

FRONTISPICE

EUGÈNE-EMMANUEL \ lOLLET-LE-DUG

L'exposition ordinairement restreinte de la section d'architecture s'est vue renforcée par l'envoi d'importants projets ayant figuré dans les différents concours qui ont eu lieu depuis un an.

L'intérêt se porte, particulièrement, sur les modèles en relief du Concours pour Vérection d'un monument commémoratif de l' Assemblée nationale à Versailles.

'Ilk SALON DE 1881

Le public, peu habitué aux conventions de dessin des architectes, s'amuse à regarder ces constructions en miniature installées dans une salle spéciale du rez-de-chaussée; on dirait une annexe du musée de marine, la partie du Louvre qui otfre le plus d'attraits, sans contredit, aux militaires et aux bonnes d'enfant.

Nous pourrions bien vous conduire tout de suite en face de ces juuels pour grandes personnes, mais ce n'est qu'un hors-d'œuvre et nous préférons examiner d'abord l'ensemble des châssis du premier étage, gardant pour la fm cette attrayante promenade.

M. Anatole de Baudot expose un Projet de lycée très sérieusement étudié. M. PaulBLONDEiL, grand prix de Rome en 1876, se fait remarquer avec une très belle restauration du temple de la Concorde à Rome et celle d'un casin antique à Tivoli. Magnifiques dessins, d'une rare précision, lavés avec ce savoir-faire particulier aux élèves de la Villa Médicis.

Pour être un peu moins antique, VÉtttde de restauration de Vancien Hôtel-Dieic de Tonnerre^ par M. Paul BoEswiLWALD, n'en est pas moins fort intéressante.

M. Emmanuel Brune a fait une très précise

aquarelle, d'après les anciennes pemtures à fresque de la chapelle de Villeneuve-Us- Amgnon^ œuvre d'architecte et de peintre à la fois, conservant le souvenir de ces peintures qui ne sont que trop sujettes à se détériorer chaque jour.

Très important et d'un rendu exceptionnellement habile le travail de M. Emile Camut sur V Hôtel Cujas, à Bourges.

Nous retrouvons avec plaisir le beau projet de M. Gassien-Bernard pour le monument de la place du Château-d'Eau. Nous ne voulons point chagriner l'heureux lauréat qui, en définitive, était le sculpteur dans ce concours-là, mais nous pouvons affirmer que la statue de la République aurait beaucoup gagné a être exhaussée sur le piédestal de M. Gassien-Bernard.

M. Danjoy a, comme M. Brune et tant d'autres, passé sur le pont d'Avignon ; il a fort bien fait et a trouvé, de l'autre côté du Rhône, le motif d'une curieuse étude : le relevé du Fort Saint- Andréa de Villeneuve.

Au milieu des froideurs des lavis environnants, l'aquarelle de M. Honoré Daumet d'après \q^ propylées de V Acropole^ fait l'effet d'un bijou étincclant. Quelle vigueur de ton, quelle lumière! il n'y

a rien d'aussi remarquable dans la section des dessins.

M. Edouard Deménieux expose six jolis dessins, très adroitement rendus, d'après la vieille cathédrale d'Alet (Aude).

M. FoRMiGÉ nous donne un Projet de restauration pour V église de Coustouges (Pyrénées- Orientales). M. Formigé, qui a obtenu le premier prix dans le concours pour le monument de Versailles et dont le nom reviendra à la fm de cette revue architecturale, est élève de M. Charles Laisné, ce que semble ignorer la rédaction du livret officiel. Gomme il doit toujours rejaillir un peu de la gloire attachée au succès de l'élève sur le maître qui l'a formé, nous croyons de notre devoir de signaler cette omission involontaire.

M. Paul GouT a dessiné à l'encre de Ghine, avec beaucoup de talent, une Vue perspective de la place de Saint- Émilion.

Gitons de M. Jules Guadet une belle aquarelle ^qY Église de Monréale (Sicile).

Mais nous voici en face des très curieuses Études SUT V architecture japonaise, par M. Abel Guéri- NEAU ; tout un horizon nouveau s'ouvre devant nous, en regardant l'originale polychromie des monuments de l'Ile de Niphon, et une idée soudaine

nous traverse l'esprit : si Vo7i remplaçait le prix de Rome par le prix du Japon ! Tépoque actuelle est au japonisme et, l'Institut aidant, on pourrait mener à bonne fin cette innovation.

L'Italie et la Grèce sont connues maintenant à fond, le Golisée et l'Acropole n'ont plus de mystères pour nous, il est temps de songer à aller un peu plus loin.

Revenons à des idées plus sérieuses vis-àvis de la Maison de répression de Nanterre, par M. Hermant : une étude de plan et de construction pratique.

Le Châteaii, de Saint- Maclou et Maisons à Bruges, par M. Hugelin ; le Manoir d'Ângo, à Varengeville, par M. Gabriel Malençon, se font remarquer par l'exactitude du dessin et l'habileté du rendu.

M. Henri Petit nous récrée, un instant, avec son projet funèbre d'un Mo7iument destiné à la sépulture des grands hommes; tout le dictionnaire Vapereau a passé sur celte étagère funéraire rappelant les pièces montées des anciens concours de l'École des beaux-arts, il y a soixante ans passés.

M. Emile-Auguste Reiber, l'habile dessinateur auquel on doit la création de VArt pour tons,

expose des Études de compartiments pour la décoration des écoles primaires. — Très ingénieuses d'arrangement général ces compositions ornementales, et d'une heureuse coloration.

La V^ie perspective de la hasilique de Saint- Pierre de Rome, par M. Alphonse Simil, est enlevée de main de maître ; c'est un essai de restitution de cette importante construction de l'empereur Constantin.

Encore une très jolie aquarelle de M. Félix Thomas : Chapelle basse à Assise.

L'étude du Château de Mesnières-en-Braye, par M. Alfred Vaudoyer, mérite d'être citée avec éloges.

M. Jules-Marie Vaurabourg continue ses remarquables travaux sur V Architecture dans le Maghreb, auxquels les récents événements donnent un intérêt de plus.

M. Paul ViONOis mérite tous nos compliments pour ses dessins du Palais de jtostice de Dijon; nous ne lui en disons pas autant pour sa décoration bien mesquine du Square Darcy de la même ville.

Le projet de Villa pour le cap d'Antibes, par M. Charles Wable, nous fait souvenir de l'expression pleine de tristesse de Delvau devant certaine

façade de bastringue des Cythères parisiennes : « Architecture mauresque, que me veux-tu? »

Descendons maintenant et dirigeons-nous vers l'exposition particulière des projets en relief du Monument commémoratif de VAssemUée nationale à Versailles.

Dans le concours pour la place duChâteau-d'Eau , l'architecture était l'accessoire : ici c'est tout le contraire ; le gros œuvre prédomine et la sculpture est considérée davantage au point de vue décoratif.

Ce concours étant, en définitive, fait pour les architectes , il leur appartenait de choisir un collaborateur dont le talent voulût se soumettre à leur manière de concevoir.

Le premier prix a été remporté par M. Jean- Camille FoRMiGK, qui a eu la main heureuse en choisissant M. Goût an pour partner. Il existe d'ailleurs une certaine analogie entre la manière de M. Formigé comme architecte et celle de M. Goutan comme statuaire; ils sont tous les deux de très habiles praticiens, arrangeurs adroits de petits détails.

Ils avaient beau jeu à montrer leur savoir-faire, dans ce monument foisonnant d'allégories et de symboles républicains.

M. Formigé ne s'est point contenté d'élever une colonne surmontée de la statue de la République et entourée à sa base des quatre statues de Bailly, Mirabeau, Sieyès et Lafayette; il l'a placée au centre d'un immense exèdre affectant à peu près la forme de l'ancienne salle des séances. On y accède de face par un large escalier sans rampe, d'une hauteur d'environ trois mètres; aux quatre coins de Tédifice, sur des piédestaux d'angle, des figures de Renommées embouchent leurs trompettes.

L'aspect général ne manque point de grandeur, cependant il y aurait beaucoup de critiques à faire sur les détails. Que signifie cette succession de piliers carrés à l'intérieur de l'exèdre, sur lesquels viennent se plaquer extérieurement des moitiés de colonnes? pourquoi ces parties ajourées qui ne servent ni à l'aération, ni à la lumière, puisque l'édifice est à ciel découvert? que viennent faire ces deux piliers d'amortissement surmontés de bras de fauteuil sortant des magasins de meubles du faubourg Saint- Antoine? Nous ne sommes pas bien partisan, non plus, de ces faisceaux consulaires qui accostent les quatres statues placées à la base de la colonne ; nous n'avons point à immortaliser les souvenirs de la République romaine.

Ce qui nous plaît le plus dans ce projet, c'est l'élégante proportion de la colonne même et de son chapiteau et l'importance relative donné© à la statue de la République.

Le deuxième prix a été attribué à l'œuvre de MM. PujOL, architecte, et Falguière, sculpteur.

Nous ne regrettons pas beaucoup que le monument de M. Pujolne soit pas exécuté : il est composé comme un maître-autel pour le temple de la Raison; son seul mérite était d'avoir pour sculpteur une homme d'un immense talent : M. Falguière. L'esquisse du Mirabeau est un vrai chefd'œuvre d'expression et de mouvement.

Les autres projets récompensés sont : pour le troisième prix , celui de MM. Guillaume et Navarre, architectes, Hiolle et Saint-Marceaux, sculpteurs ; pour le quatrième prix, celui de MM. Train et Genuys, architectes, Dalouet Hiolle, sculpteurs ; pour le cinquième prix, celui de MM. Bernard, architecte, et Granet, sculpteur.

Les autres concurrents architectes sont MM. Boitte, Bruneau, Hénard et Chancel.

Tous ces projets renferment des parties vraiment remarquables. Le concours était très fort, comme on dit; il n'y a pas un seul des artistes

dont nous venons de citer le nom qui ne mérite nos plus sincères éloges.

Nous souhaitons qu'il y ait chaque année des concours de ce genre; l'exposition des projets en relief donnerait, peut-être, le goût de l'architecture au public, si froid devant les plans pochés en noir et les lavis au géométral.

FRONTISPICE