UNE MAISON DE SCULPTEURS

Eq face de Tatelier de Falguière, ou, poar mieux dire, porte à porte, est l'atelier de M. Paul Dubois. Talent délicat et élevé, l'auteur exquis du Chanteur florentin fait aussi, comme Falguière, de la peinture. Et rien n*esl plus frappant que la parfaite conformité des œuvres peintes de Paul Dubois avec ses œuvres sculptées. Je voyais naguéres, chez un marchand de lableaux de la rue Taitbout, un profil de femme coiffée d'un loquet de velours noir et vôtue d'une robe de même couleur, taillée à la mode de la Renaissance. C'était charmant, séduisant, d'un grain très-fin, et rien ne rappelait plus la sculpture de Paul Dubois que cette peinture qui était son œuvre. On eût deviné Tauteur alors môme que le tableau n'eût pas été signé. M. Paul Dubois est un véritable artiste, j'entends nonseulement dans ses œuvres, qui sont exquises, mais dans sa vie, dans ses rôves. Il a la foi et il travaille sans fracas, comme il a triomphé sans bruit.

De l'autre côté de cette longue cour, deux autres sculpteurs, plus jeunes que ces deux maîtres, ont établi leur atelier et pétrissent la terre en commun: c'est M. René de Saint-Marceaux, l'auteur de ce joli buste en terre cuite qu'on voyait au Salon de 1874 une tête d enfant donlM. Carolus Duran s'est rendu acquéreur, et M Charles Degeorge, qui a signé un des meilleurs bustes, à coup sûr, de ce môme Salon cl qui, en 187:', exposait cette adorable lôte de Bernardlno Cenci qu'on voit au Luxembourg et qu'on prendrait pour l'œuvre d'un Délia Robbia.

Charles Degeorge n'a pas quarante aûs, à beaucoup près. Timide et convaincu, il est, lui aussi, un artiste véritable, aimant, adorant l'art pour les jouissances

H lléDAILtOKS ET PROFILS.

intimes et iaMleelQellas quil prooupe, étranger à toute oolepie, bienveillant pour les oonfr^reg, et même pour les rivaux, 4^un esprit juste et fin, très-pénétranl, sans auopne amerlume, une nature droite et attirante qui conquiert bien vile la sympathie. Mince, élégant, le visago spirituel et les iraits agréables, c'est bien là un vrai lype d'artiste, sans affectation et sans pose.

Ce sculpteur avait cqmmencé par faire de la gravure. C'est comme premier prix de gravure qu'il fut envoyé à la villa Hédicis en même temps que Henri Regnault, grand prix de la peinture, et Emile Pessard, lauréat de la musique. Tandis qu^on concourait pour ces prix, et quenfermé en loge, chacun travaillait, Henri RegnauU s'occupait à chanter des airs d'opéras, emplissait les corridors de ses roulades ou, grimpé sur la fenôlre, jetait ses trilles aux passants. Il brossa sa fameuse Théii$ dans les dernières journées du concours, et, qui plus est, en modifiant sensiblement son esquisse, ce qui fit alors pousser les hauts cris aux concurrents non couronnés.

Qui eût dit, au moment de cette aurore, h Charles Degeorge, qu'avant peu d'années, il sculpterait un buste pour le tombeau de ce grand artiste qui n'était encore qu'un grand enfant? C'est pourtant ce que la destinée gardait à ces deux jeunes gens partant ensemble pour Rome. Une balle allait coucher * terre RegnauU foudroyé, et Charles Degeorge devait être chargé du buste de son ami, destiné au monument qu'on élèvera dans la cour de TËcole des Beaux-Arts. L'atelier de la rue d'Assas est donc plein des portraits, 'des photographies, des souvenirs de RegnauU. De ce côté RegnauU enfant, la tête énorme^