Salon de l'Abondance

4. Il y a au Cabinet des Estampes, Ed, 67, une curieuse gravure de Louis Audran (t 1712), d’après René-Antoine Houasse (il eut un flls né vers 1680, f 17.30). Elle représente en coupe l’intérieur d’un tombeau, éclairé de la lueur blafarde d’une lampe, qui laisse apercevoir un cadavre en putréfaction, devant lequel un soldat s’enfuit épouvanté. Des vers en légende indiquent que le soldat avait voulu piller le tombeau. Inspiration macabre, assez rare au ,xvn° siècle.

LES PEINTRES

Claude Audran (1639-1684), de la famille des célèbres graveurs, fut, avec tant d’autres, un des collaborateurs attitrés de Le Brun à la galerie du Louvre, à la Chapelle de Sceaux, au Grand escalier et à la Galerie des glaces de Versailles. Il peignit dans les grands appartements Mars sur son char traîné par des loups'-.

Collaborateur de Le Brun, Henri Testelin(1616- 169S)^ ne marque guère que pour avoir été de 1630 à 1681 le secrétaire de l’Académie de peinture et le porte-parole de ses doctrines. Il rédigea son histoire et ces extraordinaires tables, où les règles de l’art étaient inventoriées. Calviniste, il fut exclu de l’Académie en 1681 et alla mourir tristement en Hollande.

Nicolas Loir (1624-1679) fit aux Tuileries, de 1667 à 1671, des travaux considérables : décoration de la salle des gardes, tableaux de « grotesques ». Il garda une clientèle assez nombreuse : il peignait pour elle des tableaux de ce genre : « Cléobis et Biton tirant le char où était leur mère...

comme le rapportent Hérodote et Cicéron" ». Son frère Alexis « se jeta dans la gravure avec tant de succès qu’il fut reçu académicien » ; il travaillait beaucoup pour les orfèvres.

Michel Corneille (1642-1708) s’était fait, paraît-il, une « manière savante », en copiant et imitant les peintres italiens. « Le'coloris n’était pas sa moindre