Mém. inéd., t. I, p

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d’esclaves et les bas-reliefs du « Monument de gloire », élevé en l’honneur de Louis XIV par le maréchal de La Feuillade sur la place des Victoires. Il y travailla pendant six ans, de 1680 à 1686. A partir de ce moment, il reçut de tous côtés des commandes de statues royales pour Lyon S pour Aix-en-Provence. Il ne put que commencer le tombeau de Louvois.

On a souvent dit que Desjardins devait à ses origines d’avoir gardé dans un temps d’académisme quelques traditions de réalisme. Cela contient une part de vérité qu’il ne faut pas exagérer. Sans doute, les bas-reliefs du monument de la place des Victoires représentent à la façon de Van der Meulen le Passage du Rhin, la Seconde conquête de la Franche-Comté, etc. On y voit des guerriers vêtus de l’uniforme du temps, armés de mousquets. Mais, dans le même monument, comme dans les sculptures de la porte Saint-Martin, Desjardins sacrifiait à l’allégorie, qui se retrouve partout dans son œuvre. C’est le cas de plus d’un artiste du temps de s’être ainsi dédoublé. Quant au style et au faire de Desjardins, il se distingue par des nuances, mais seulement par des nuances, de celui de ses contemporains français.

Parmi les Français, Gilles Guérin (v. 1606-1678) avait exécuté avant 1661 ses œuvres les plus personnelles. Dans les dernières années de sa vie, il fut employé à Versailles, collabora au fameux