Ci-dessus, p

LA DOCTRINE

1 effort pour se défendre ; par la contraction des muscles du nez, de la bouche, des sourcils, qui marquent 1 horreur; par l’inclinaison de la tête sur les épaules, qui marque la douleur et l’appel à 1 assistance divine h

L esprit de 1 Académie, si curieusement mêlé d observations techniques précises et justes et de théories devenues des formules, se retrouve de façon bien saisissable dans quelques-uns de ses jugements sur les œuvres des jeunes artistes qu’elle dirigeait. Ainsi, en 1693, à propos d’un tableau envoyé par un pensionnaire de l’École de Kome, elle s’exprimait ainsi : « Il n’est pas mal coloré. Le dessein en est fort débile... Ce peintre ne comprend rien de l’espace. Il y a dans ce tableau un palmier qui ressemble à un panache que l’on met sur la tête d’un mulet... La décoration n est pas observée, car l’on ne met jamais un Fleuve en pied que quand il court après Aréthuse^... L’on voit par ce tableau que le peintre néglige les anciens, trouvant apparemment trop de peine à les imiter , et qu’il n’imite que les peintres vivant actuellement dans Rome. Il est certain qu’il s’écartera toujours du bien et de la perfection s il n imite les anciens. »

La Teulière cherche à défendre Sarrabat^ il regrette que 1 Académie n’ait pas « marqué en par-