G. DE Lairesse, Le Grand Livre..., p

privation de lumière. Et les autres couleurs ne sont que des modifications de cette lumière sur les corps naturels, qu’on imite par le coloris'. »

]\Iais évidemment les artistes procédaient surtout par expérience ou par l’étude directe des œuvres. , Et ils ont eu à propos des coloristes des aperçus d’une finesse, d’une délicatesse, qui se rencontre chez peu d’écrivains d’art. Nocret fait une conférence sur le portrait du Marquis del Guasto par le Titien.

« Il faut considérer sa principale figure qui est cette belle dame. Il faut regarder qu’il a peint le fond fort brun, pour avoir plus d’avantage et faire éclater cette merveilleuse carnation, laquelle est peinte d’un amour et d’une tendresse surprenante, avec des vêtements <’ort discrètement trouvés, qui ne sont pas fort hauts en couleur, particulièrement le vert, qu’il a soigneusement éteint pour soulager les parties qu’il a voulu conserver... L’union de ces douces couleurs dont elle est vêtue, qui sont d’un jaune assez doux tirant sur le citron, et une autre comme manière d’écharpe de gris de lin, qui sépare les carnations de la main et du sein, font une si belle harmonie qu’il est très difficile d’y rien ajouter^. »

Philippe de Champaigne, étudiant la Mise au tombeau de Titien % avait loué l’heureuse distribu-

1. Du Pu Y DE Grez, Traité sur la peinture pour apprendre la théorique..., 1700, p. 197.

2. Conférence du 7 sept. 1668. Fontaine, Conf. inéd., p. 225-