Delpech, Mercure, Salon do

4. L'immigration artistique en France était déjà notable dans la seconde moitié du XVI 11*^ siècle.

LES ASTISTES ÉTRANGERS. 247

Ainsi, à leur actif nous notons * : en 1797, le premier second grand prix de peinture ; en 1800, le premier et le deuxième second grand prix de sculpture; en 1802, le premier et le deuxième premier grand prix de sculpture; en 1804 le premier grand prix de peinture; en 1808, le premier grand prix et la médaille de sculpture; en 1811, les deuxième grand prix de sculpture et de gravure et le premier grand prix d'architecture ; en 1813, le premier et le deuxième grand prix de sculpture, le premier grand prix de gravure en médailles et la médaille de gravure en pierres fines. On remarquera d'ailleurs que ces succès se localisaient surtout dans les sections de sculpture et de gravure.

L'étude de la répartition géographique de ces artistes étrangers nous les montre généralement originaires des pays voisins, directement soumis à l'attraction de Paris et plus ou moins annexés à l'Empire. De Suisse venaient : Egenswiller de Soleure, Léopold Robert de La Chaux-de-Fond, Pradier de Genève, Brandi de Neufchâtel,Forjj/^de Neufchâtel, M"*iï«/A de Genève, etc. Les Pays-Bas avaient envoyé des artistes alors dans leur maturité, comme Suvée, Duvivier, Kinson, tous trois de Bruges, comme les Redouté de Saint-Hubert, les Van Spaendonck de Tilbourg, Swagers d'Utrecht, Van Dael d'Anvers, Sauvage de Tournai, Ansiaux de Liège, Senave de Loo, Om?neganck, etc. ; et aussi des débutants : Van Brée d'Anvers, Odevaëre de Liège, Caloigne de Bruges, Rutxhiel de l'Ourthe, Canlert de Tournai, Van Geel de Matines, Suys d'Ostende, ArijScheffer de Dordrecht, M"* Revest de Hollande, etc. Peut-être faut-il attribuer à ces artistes, qui fatalement devaient garder trace de leur tempérament national et dont certains tenaient le premier rang, quelque influence sur leurs confrères français et quelque part dans la préparation du Romantisme. Les pays plus à l'écart du rayonnement intellectuel de la France furent également représentés. Ainsi V Allemagne par Thieck de Berlin-, par Flatters deCrefeld, par Steuben de Manheim. L'Espagne nous confia comme pensionnaires le peintre Aparicio et le sculpteur Alvarez, La Pologne pouvait réclamer Norblin de Varsovie et les Etats-Unis d'Amérique Vander-Lyn. Il n'était pas jusqu'à V Italie, jadis mère des arts et éducatrice de l'Europe, qui ne laissât ses artistes émigrer à Paris, soit pour y produire comme \qs Piranesi, Serangeli, Landi, Belloni, etc., soit pour y étudier comme 5«rMo/tm de Florence, Caputide Rome, Quaglia dcPlaisance, etc. C'était presque à remanier le vers du poète : « Rome n'est plus dans Rome, elle est toute à Paris. »