LES PALAIS ET LES MAISONS. Î

gigantesques (Thomas de Thomon, bourse de Saînt-Pétorsbourg ; Durand, hôpilal, douane, prison ; Huyol, maison ponrsix familles, 1805, fig. 1, 4, 5, 8, 10, 11, 12), soit, plus simplement, par un encadrement de murs percé d'un porte monumentale (Durand, hùtel, fig. 13) ; Ledoux, hôtel de Thélusson; Gauthier, bourse maritime, 1810). Pour le bâtiment proprement dit, c'est de beaucoup le type italien qui

Fio. 5. — Projet de Bourse. (Recueil de Durand).

prévaut : quatre corps de logis élevés sur arcades enferment une cour ; au dehors iU sont précédés d'ailes ou d'avant-corps, flanqués parfois de pavillons d'angle avec campaniles ; pour la maison privée, c'est la forme classique de la villa, de la fabrique italienne avec campanile, belvédère, terrasses, loggia et couverture en grosses tuiles hémîcylindriques (Hg. 8, li). Un plan, qu'on rencontre fréquemment à celte époque comme dans

Fig C. — Projet île Bains publics, par

la deuxième moitié du xvni' siècle, s'inspire directement de la fameuse Rotonda de Palladio. Au centre de l'édifice suivant sa destination ou son importance il ménage une salle ou un salon circulaire, voûtés en coupole, souvent éclairés par le haul et il les llanqne de quatre avant-corps clos extérieurement par des porliquesît l'antique; le tout surmonte une terrasse

quadrangulaire, à laquelle on accède par quatre grands escaliers (Percier, projet dlnstitut ; Durand, projets de palais et de maisons, fig. 10, H, 12).

L'architecture des théâtres continue comme au xvin' siècle d'empâter la salle dans un massif cubique (Thomas de Thomon, théâtre de Saint- Pétersbourg) à moins qu'elle ne songe au type de la Basilique de Palladio (Dumanet, projet d'opéra).

Notons enfin, avant de passer à une analyse de détail, que dans la construction civile comme dans l'architecture religieuse la bizarrerie se donne carrière ; elle élève la Maison du Désert, un fût gigantesque de colonne dorique en ruine, ou elle projette la Maison du Cosmopolite, une sphère comme sertie dans une colonnade circulaire.

Pour l'élévation des façades deux systèmes se font concurrence : pendant la Révolution, l'exagération de la thèse soutenue par les « constructeurs » met à la mode une austérité qui donne àdes monuments urbains l'apparence d'une section de rempart ou d'aqueduc ; (Delagardette, orangerie; Durand, douane et hôtel de ville, fig. 4) ; puis, sans doute, grâce à l'exemple et â l'enseignement de Percier, se développent des goûts élégants et l'on prend modèle, non plus sur l'ordonnance du Colyséeoudu théâtre deMorcellus, mais sur celle des palais de la Renaissance italienne.

Si nous détaillons les éléments de la construction, nous constatons que la monotonie des façades est corrigée soit par la saillie d'un portique (Durand, palais; Huyot, grand prix, 1807) ou d'un avant-corps plus ou moins proéminent (Gauthier, Vauchclet, gr. prix, 1810 ; Caristie, Fédée, gr. prix, 1813), soit par l'enfoncement d'une galerie ou d'une loggia (fig. 8,14, 15,16).

Les rez-de-chaussée sont très souvent précédés de perrons, constitués tantôt simplement par deux escaliers parallèles à la façade sur un» partie ou sur la totalité de sa longueur, tantôt par des rampes doubles à paliers, tantôt encore par des escaliers circulaires, les uns et les autres ayant généralement leur limon percé d'une porte ou d'une baie semi-circulaire et leurs marches inférieures accotées à un socle que surmontent un lion, un chien, un vase, etc. Quelquefois persiste la tradition du xvni° siècle et rentrée de la maison s'annonce par Tavancée d'un portique qui tantôt supporte un balcon (Brongniart, 1789 ; OUivier, 1796), tantôt se couronne d'un fronton ou bien se continue au premier étage (fig. 10, 15). Plus souvent, comme en Italie, le rez-de-chaussée est partiellement évidé et soutient les étages supérieurs par des arcades ou par des colonnades. Cette dernière disposition appliquée avec l'ordre de Pœstum est d'un usage courant dans la construction parisienne (Damesme, 1797; KraflFt, recueil, 56; Normand, projets ; Clochard, plans pour Bordeaux,

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fig. 8, 15). La partie supérieure de la façade se lermine oi-d inaire ment pour les palais et les monuments par un attique sans fenCtres qui masque la toiture (fig. 4, 6). Pour les maisons au contraire, la forme en pignon à arêtes rectilignes ou brisées esl fréquente ; on en anime la surface par des ouvertures, par des sculptures ou même par des peintures (Thomas de Thomon, bourse de Saint-Pétersbourg; Sobre, théâtre de la rue de la Victoire ; Bienaimé, maison, 1797; orfèvrerie d'Auguste, etc., fig. 16).

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Fio. 7. — Projet de Halles. (Recueil de Durand).

Exceptionnellement on rencontre l'alliance d'un entablement horizontal et d'un fronton central (Oliivier, maison, 1796 ; Porcier. projet d'Institut ; Gisors, thermes Napoléon).

Les ouverlure-f sont généralement peu nombreuses. Leur rareté, qui alourdit l'édifice, est une conséquence do l'imitation peu intelligente des modèles italiens appropriés aux exigences d'un climat chaud et d'une lumière vive. Quand elles ne consistent pas en d'horribles baies, brutalement découpées comme à l'cmporte-pièce, elles sont imitées des diverses

Fio. s. — Projet de Chiteau. (Recueil de Durand).

formes imaginées par Palladio et Scamozzi. Le type cintré encadré de pilastres, de colonnettes et d'un arc orné est plutôt rare (Caristie, grand prix, 1813 ; Dumanet, projet d'opéra)- La baie rectangulaire, flanquée de pilastres et surmontée d'un fronton se rencontre dans beaucoup de portes cochères et sur quelques façades (maison élevée au Carrousel en 1809, recueil de Toussaint). Assez souvent, à l'exemple des Italiens on ouvre

une petite fenêtre quadrangulaire ou mèmcoblongue au-dessus d'une autre grande et rectangulaire (fig. 9, 15). Mais la forme favorite, imitée des modèles italiens du xvi® siècle, est celle de trois baies accolées, séparées par des piliers ou des colonnettes. Tantôt elles sont toutes trois cintrées et égales, tantôt celle du milieu est seule couronnée en arc et dépasse ses voisines de la hauteur de cet accessoire, ou bien encore elles sont inscrites dans une grande arcade (fig. 4, 7, 14). Un parti-pris de décoration, dont nous rencon Irons d'assez nombreux exemples (Percier, projet d'Institut; Gisors, thermes ; OUivier, maison, 1797 ; Thomas de Thomon, boui'se de Saint-Pétersbourg, etc.), ouvre dans une façade des demi-oculi encadrés d'une bordure plus ou moins ornée (lig. S, 6). Enfin, des dispositions plus ou moins singulières, dont Ledoux a souvent fourni le modèle, présentent soit une fenêtre étroite écrasée par une arcade massive et nue soit plusieurs fenêtres surmontées d'un seul arc rampant, lui-môme couronné d'un fronton collectif (fig. 16). Quelques-uns s'égarent loin dans le bizarre, Ollivier par exemple, qui fixe la grille de sa porte cochère à deux rochers artificiels !

Sous le rapport de la décoration extérieure, les édifices de cette époque se partagent en deux séries opposées, suivant qu'ils sont l'œuvre de « constructeurs » ou de « décorateurs ». La doctrine des premiers, d'accord avec les préoccupations économiques de la clientèle, vouait leurs ouvrages à une austérité exclusive de tout autre agrément que celui que peuvent offrir le choix, la taille et la disposition des matériaux. De là une des caractéristiques de l'architecture révolutionnaire, l'abus du refend et du bossage, dont l'Italie, il est vrai, donnait le modèle dans ses palais-forteresses de Florence comme dans les productions des Palladio, desScamozzi et des Serlio. Les chaînes d'angle sont plutôt rares (Thomas de Thomon à Saint-Pétersbourg ; Molinos, serre duJardin-des-Plantes); en revanche, l'appareil se montra souvent non seulement en rez-de-chaussée mais sur toule la façade (Delagardette, orangerie ; Durand, hôtel de ville ;Vaudoyer, projet pour la Madeleine). Quelquefois, à l'imitation de la construction romaine, l'architecte s'efforce de rompre la monotonie d'une muraille par l'insertion d'arcs rampants, de bas-reliefs ou de médaillons (Vaudoyer, Madeleine ; Molinos, Muséum ; Brongniarl, Bourse, fig. 2, 6, 10).

Pour leur compte, les « décorateurs » manifestent les tendances les plus diverses. Tantôt c'est la formule antique ou réputée telle qu'ils adoptent et ils demandent aux ordres les éléments de l'ornementation. Ce n'est pas à dire qu'ils s'entendent sur le choix d'un des cinq types qui les sollicitent. Ici c'est le pur dorique, apprécié pour l'économie de son usage, qu'emploient Clavareau, dans son portail de l'IIôtel-Dieu