LES PALAIS ET LES MAISONS. 2Î

de Paris (an Xll) ; Morcau et Normand, dans leurs projets de colonnes commémorât ives ;Uiirand, dans son projet de trésor pnblic ; Lannoi, dans son projet de halle pour Glermont ; Grandjean, dans son projet d'Elysée ; Uamesme, dans sa maison de Paris (1793), etc. Le dorique romain est préféré par Gisors (bains publics, lig. 6), par Ménager (projet d'école des Beaux-Arts), par MoIîqos (serre du Muséum), par Thomas de Thomon (bourse de Saiot-PéteT-sbourg), par Durand (temple décadaire, fig. 1)

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Fio. 9. — Maison. (Recueil de Durand).

L'ionique est choisi par Drongntart (premier plan de la Bourse de Paris), par de Thomon (bourse de Saint-Pétersbourg). Le corinthien est employé par Brongniart (plan définitif de la Bourse), par Vignon, Vaudoyer, Normand, Davy-Chavif^ué dans leurs divers projets pour l'emplacement de la Madeleine ; par Pcrcier (plan d'Inslitul), par Durand (palais), par Gisors (thermes, bibliothèque nationale), etc. L'ordre composite paraltau contraire

- HOloI, par DurnnJ-

discrédilé : nous ne connaissons qu'un exemple de son emploi, celui qu'en a fait Rondelet pour les pilastres qu'il adossa fi la façade postérieure du Panthéon. En revanche, la cariatide semble jouir d'une certaine faveur (Durand, maisons, lig. 13 ; Leqiieu, projets divers). Enfin le pilier carré, surmonté d'un tailloir, la colonne ornée à ses deux extrémités d'un simple tore comptent quelques partisans, à qui Lcdoux donne le ton. Les arcx.

donl remploi est fréquent, apparaissent souvent, d'après le système cher à Ledoux, dépourvus d'archivolte ; quand ils en possèdentune, elle présente soit des voussoirs à appareil visible soit, à la romaine, deux rangées concentriques de voussoirs en briques minces (fig. 4, 5, 7, 9), soit, plus rarement et dans la construction privée, des lignes d'arabesques ou de fleurons. Les entablements sont simplifiés au possible. Souvent sous la corniche du toit se développe une rangée de triglyphes et de métopes ou bien une frise d'arabesques ou de personnages qui se répète quelquefois à la limite de deux étages (fig. 4). Nous rencontrons enfin ça et là les ressauts surmontés ou non des statues, voire même les balustrades, coudamnées par le classicisme austère (Gisors, thermes ; Durand, trésor public ; Davy Chavigné, Madeleine ; Carislie, grand prix, 1810).

D'autres gardent les éléments traditionnels, mais en les modifiant dans le détail, soit qu'ils groupent les colonnes (Gourlépée, maison, 1804 ;

Kio. il. — Hôtel, par Durand, coupe.

Dumanet, qui imite de près Palladio), soit qu'ils remplacent les chapiteaux par des cubes ornés de dessins insignifiants (Ollivier, maison à Noyon), soit enfin qu'ils imaginent d'historicr les ordres d'emblèmes allégoriques. Ainsi, pour une volière, Dubois surmonte le fût d'oiseaux aux ailes déployées ; pour un tribunal de paix, Vignon projette un chapiteau où serait sculpté un caducée canlonné de cornes d'abondance ; pour une colonne départementale, Voinier choisit les proportions du corinthien, mais, à l'exemple de l'architecte du temple de Mars, il substitue aux acanthes quatre victoires encadrant des armes modernes ; Saint- Valéry Seheult invente un « ordre héroïque français », dont le chapiteau offre des aigles, et l'entablement des mortiers, des casques, des tambours; Houël enfin projelte pour le temple de la Gloire des colonnes en forme de canons. De plus hardis empruntent leurs motifs aux arts égyptien et gothique. Le chapiteau campaniforme, bouquet de feuilles de lotus ou de palmier, se rencontre fréquemment, associé de la plus étrange façon à des éléments