Goupin, notice, p. lvii

avec celle de David, incomparablement plus renommé, on ne sera pas surpris que, de 1800 à 1814, son atelier n'ait pas compté plus d'une trentaine d'élèves.

En même temps que les artistes précédents, dont la filiation davidienne est directe, d'autres ont suivi la voie ultra-classique, bien qu'originaires d'autres ateliers et formés sous d'autres disciplines.

Ce sont d'abord des contemporains de David, ayant subi les mêmes influences esthétiques, comme François Devosge (1732-1811), élève de Guill. Coustou et de Deshays, fondateur de Técole des Beaux-Arts de Dijon, dessinateur froid, peintre terne ou dur* ; Leroy de Liancourt (1741- 1835) dont le coloris est heurté et sombre*. Le plus illustre csl Peyron (1744-1814): élève infidèle de Lagrenée aîné, il adhéra à la doctrine de Vien, qui convenait à son naturel raisonnable et réfléchi. A l'école de l'antiquité et de Poussin il gagna les qualités de dessinateur qui recommandent ses compositions gravées; mais l'influence de ces études jointe à celle de son tempérament imprimèrent à sa peinture un caractère d'austérité pénible, aggravé par la tonalité tantôt éteinte tantôt criarde de son coloris. Cité à côté de Vien comme un des premiers « réformateurs » de la peinture, proclamé par David son initiateur, Peyron, d'ailleurs timide et modeste, n'obtint qu'une admiration discrète^. Profondément froissé de la perte de ses honneurs académiques et de son poste de directeur des Gobelins, il contracta pendant la Révolution une maladie de langueur qui jusqu'à sa mort déprima son activité artistique.

A des générations postérieures appartiennent Hilaire Ledru (1769- 1840), élève de l'école de Douai, dessinateur de talent, peintre froid, à couleur vitreuse*; Va/p[ard {mi-yers 1832), élève de Regnault, dont le coloris discordant et le faire émaillé choquèrent les contemporains' ; Mauzaisse (1784-1844), élève de Vincent, qui prêle à la même critique, mais dans de moindres proportions, fort admiré au Salon de 1812 et titulaire