I. S'amOURS EUST. — 2. AU RENOUVELER. — 3. ECCE
p. xxii. — p. 27.
Nous avons parlé plus haut (p. 127 et 128), de la subdivision de la brève en plus de trois semibrèves , pour l'indication de laquelle Pierre de La Croix avait adoptée une manière particulière de notation qui fut admise par ses contemporains et ses successeurs. Nous ne répéterons pas ce que nous avons dit à ce sujet, nous nous bornerons à y renvoyer le lecteur qui y trouvera les explications propres à se rendre compte de notre traduction.
Dans la traduction en notation moderne :
p. 27 — lig. 4 — mes. 2 — au lieu de p. 3o — lig. 9 — mes. i — au lieu de p. 3 1 — lig. 1 — mes 3 — au lieu de
lisez lisez lisez
as:
p. 3 1 — lig. 3 — mes. i — au lieu de
Voir sur cette pièce, p. 166.
-en-
lisez
1. Aucun ont trové chant — 2. lonc tans me sui tenu. — 3. Annun (sic)
p. xxvi. — p. 3i.
Cette composition est dans le style de la précédente et du même auteur.
Dans la traduction en notation moderne :
p. 34 — lig. 2 — mes. 3 — au lieu de
~£z lisez —P—P-
p. 34 — lig. 8 — mes. 4 — ajoutez un # à la note.
Voir aussi p. 166.
1. Amor vincens omnia. — 2. Marine PRiECONio. — 3. Aptatur. p. xxix. — p. 35.
La notation originale de cette pièce est régulière. C'est une des rares du manuscrit de Montpellier où les ligatures de deux brèves ascendantes et descendantes soient notées suivant les principes de Francon.
Dans la traduction en notation moderne :
p. 35 — lig. 8 — mes. 2 ■ — au lieu de
p. 36 — lig. 1 — mes. 5 et 2 — au lieu de
lisez
lisez
Voir sur cette composition, p. u5 — 148 — 147.
1. Salve virgo nobilis. — 2. Verbum caro factum. — 3. Perbum. p. xxx. — p. 37.
La notation originale de cette pièce ne donne lieu à aucune observation. Dans la traduction en notation moderne :
p. 37 — lig. 7 — mes.4et5 — au lieu de
p. 38 — lig. 5 — mes. 2 — au lieu de ^jH
Voir sur cette pièce, p. 1 1 1 — 171.
lisez
lisez
i. Veni virgo beatissima. — 2. Veni sancte spiritus.' — 3. Neuma. p. xxxiii. — p. 39.
Excepté quelques groupes de deux notes comme ceux-ci : S % employés pour deux brèves, la notation est régulière dans les deux parties supérieures;
Mais les groupes de trois notes du ténor doivent être traduits par trois longues. — Voir sur cette composition, p. 8g — 90 — ï 33 — 171.
1. L'autrier m'esbatoie. — 2. Démenant grand joie. — 3. Manere. p. xxxiv. — p. 41.
Les deux parties supérieures contiennent plusieurs fois les formules suivantes : "'ly Zjjl ~T*~ dont nous avons donné l'explication aux nos vu et vin.
Ici encore la notation du ténor est irrégulière; chaque groupe de trois notes représente le premier mode parfait du cinquième mode, c'est-à-dire un molosse suivi d'un silence.
Dans la traduction en notation moderne :
p. 41 — lig. 5 — mes. 5 — au lieu de z^=~ez\ nsez
Même page, ligne 6, il faut changer la clef d'ut, première ligne, en clef d'ut, deuxième ligne, et remettre celle-ci à la mesure 8.
p. 43, lig. 4. il faut remplacer la clef d'ut première ligne par la clef d'ut deuxième ligne.
p. 43 — lig. 4 — dernière mesure — au lieu de -rj --£
lises
Voir sur cette composition, p. 88 — 90 — 107 — 171.
1. Diex qui pourroit. — 2. En grant dolour. — 3. Aptatur. p. xxxvi. — p. 43.
De toutes les pièces du manuscrit de Montpellier, celle-ci est la seule qui soit notée dans le cinquième mode de la doctrine franconienne. Elle est très remarquable en ce que la seconde partie, qui doit avoir servi de thème principal, semble être une mélodie populaire à deux temps que le compositeur a réduit à la mesure ternaire. — Voir sur cette pièce, p. 87 — 88 — 107 — 173.
i. Ave virgo regia. — 2. Ave gloriosa mater. — 3. Domino. p. xxxvni. — p. 46.
A l'exception de deux passages qui peuvent être le fait du copiste, les deux parties supérieures sont notées selon les règles de Francon. Dans cette pièce comme dans beaucoup d'autres, le ténor déroge aux principes du même auteur; la première note de chaque groupe porte le signe caractéristique de la brève , tandis qu'elle représente réellement une longue.
Le rhythme du ténor reproduit d'abord seize fois le premier mode parfait du mode cinquième, représenté par le molosse (p. io5); puis seize fois la formule du deuxième mode parfait du mode premier, représentant le trochée et l'amphimacre (p. 104).— Voir sur cette composition p. 89 — 107 — 1 33 — i52 — 175.
I. PSALLAT CHORUS. — 2. ExiMIE PATER. — 3. ApTATUR. p. XLII. — p. 5o.
Les deux premières parties de cette composition sont du troisième mode. Le ténor doit être traduit par groupes de trois longues suivies d'une pause. — Voir sur cette pièce, p. 87 — 8g — 107 — i33 — 175.
I. S'ON ME REGARDE. — 2. PrENES Y GARDE. — 3. HÉ! MI ENFANT. p. XLIV. — p. 52.
Parmi les refrains populaires que Jacquemars Giélé a inséré dans son « Renart Noviel » se trouve le commencement de la deuxième partie de cette composition. Elle y débute ainsi :
