NOTATION ORIGINALE

Pre-nés i gar - de, S'on nous re- gar-de,S'on nous re-gar - de, di- tes le moi.

TRADUCTION

ffi

Pre-nés i gar-de, S'on nous re - gar-de, S'on nous re- gar-de, di-tes le moi.

A part sa transposition à une quinte plus bas, cette mélodie est à peu près la même que celle du manuscrit de Montpellier.

Sa présence dans le Renart noviel, un des plus en vogue à cette époque, prouve combien elle était alors populaire.

Notre traduction doit être rectifiée en deux endroits :

p. 53 — lig. 2 — mes. 3 — au lieu de T~^~

iisez H r^i

p. 53 — lig. 8 — mes. 2 — au lieu de

lisez

Le dernier mot de la même ligne est « couarde » au lieu de « conarde » . — Voir sur cette pièce, p. 72.

SUMER 1S ICUMEN IN.

p. XLVI. — p. 54.

M. William Chappell, dans son ouvrage intitulé « Popular music of the olden time », a donné un fac similé de cette curieuse et importante composition; on y remarque que les brèves ont une similitude plus grande avec ies semibrèves de cette époque qu'avec les brèves alors généralement en usage. Le seul passage où les semibrèves y sont employées est celui qu'on rencontre sur le mot in de « Sumer is icumen in. » Il est noté

ainsi : 7% ; Aristote en donne la signification1. Nous saisissons cette

occasion pour signaler une faute d'impression dans la traduction en notation moderne. La première note de la page 55 doit être un la au lieu d'un ut. Dans la même page, ligne 11, mesure 7, le si doit être remplacé par un sol. — Voir sur cette composition, p. 72 — 99 — 450.

1 Scriptorum etc., t. i,p. 275. —Voir aussi 199, tableau de la «< Valeur des semibrèves Histoire de l'Harmonie au moyen âge, p. conjointes. »

i. Allé psallite. — 2. Allé psallite. — 3. Alléluia. p. xlvii. — p. 57.

Dans la traduction de cette pièce comme dans celle des autres, nous avons conservé les clefs de la notation originale; mais on doit se souvenir de ce qui a été dit au chapitre iv de la première partie. D'après les règles posées par Jean de Garlande, la première partie s'exécutait par un soprano, la seconde par une voix intermédiaire, comme un contralto ou un ténor, la troisième était chantée par une voix de basse. Il suffit d'ailleurs qu'une seule partie fut chantée par une voix de femme ou d'enfant pour que le renversement des intervalles s'opérât, pour qu'il y eût, par conséquent, contrepoint double.

Il s'est glissé deux erreurs dans la notation originale : page xlvii , ligne 2, après le mi sur la première syllabe de a. concrepando », il faut mettre une clef d'ut; et dans la première ligne de la seconde partie, il faut supprimer la pause placée après la septième note. — Voir sur cette composition, p. 76 et suiv.

Balaam.

p. xlviii. — p. 58.

Cette composition comme la précédente doit être exécutée par un soprano, un ténor et une basse. Elle est notée régulièrement dans toutes ses parties. — Voir p. 76 et suiv.