I. HuiC PLACU1T. — 2. HUIC PLACU1T
p. XLIX. — p. 60.
Cette composition doit être exécutée comme les deux précédentes. La notation en est très- régulière. — Voir aussi p. 76 et suiv.
1. Orne sai-je que devenir. — 2. Puisque d'amer sui. — 3. L.... p. li. — p. 63.
Contrairement à presque toutes les compositions de cette époque, celle-ci
commence au temps faible de la mesure. Nous avons expliqué, au chapitre iv de la première partie, le caractère particulier de ce genre de composition qui s'appelait « Hoquet »
Il y a dans le texte qui accompagne notre reproduction de la notation originale, plusieurs fautes typographiques pour la correction desquelles on doit recourir soit à la traduction en notation moderne, soit au texte seul de la page 228. — Voir sur cette pièce, p. 83.
1. Salve virgo. - 2. Salve sancta parens. — 3. Omnes. p. xxv. — p. 65.
Cette pièce est la plus ancienne où il soit fait usage d'une tirade harmonique sur la syllabe a du mot « amen ». On y remarque aussi l'emploi de mots dont la première syllabe est coupée par un silence et se répète ensuite.
Les mesures six et sept de la traduction en notation moderne doivent
être écrites ainsi
A la page 67, ligne 3, le sol de la cinquième mesure doit être remplacé par un la. — Voir sur cette composition, p. 84 et 107
1. Hé! mère Dieu. — 2. La vierge Marie. — 3. Aptatur. p. liv. — p. 67.
La musique de cette pièce se trouve répétée trois fois dans le manuscrit de Montpellier; deux fois avec des paroles mondaines fort libres dans Tune des parties, et une fois avec les paroles religieuses que nous reproduisons. C'est sans doute à cause de la célébrité dont jouissait cette composition et pour permettre aux oreilles chastes de l'entendre, qu'on y a adapté un texte religieux? Il n'est pas vraisemblable que ce soit le contraire qui ait eu lieu. Il est à croire néanmoins que c'est la musique qui a fait la réputation de la pièce.
Quant à la notation originale, elle est régulière dans les deux parties supérieures. Celle du ténor au contraire, dont les formules rhythmiques marquent le premier mode parfait du mode cinquième, représentant le molosse antique suivi d'un silence, est irrégulière. — Voir sur cette pièce, p. 88 — 90 — 107 — 100.
i. Dame bêle. — ■ 2. Fi mari. — 3. Nus nibrt ja joli.
p. LVI.
La mélodie de « Fi Mari » est parmi les airs populaires du <a Renart noviel» de Jacquemars Giélé. Il esta croire que ce trouvère Ta empruntée à Adam de la Haie, ce qui prouve du reste sa popularité.
Dans la notation originale, la cinquième ligne de la deuxième partie doit être rétablie ainsi :
-ij-d
de - morirés et je m'en vois à li
Voir sur cette composition, p. 90 — 194.
I. MOUT ME FU GRIEF. — 2. ROBIN MAIME. — 3. PoRTARE. p. LVI. p. 71.
Bien que ce motet ne soit pas compris parmi ceux d'Adam de la Haie qui sont transcrits dans le manuscrit de la Vallière, il n'y a aucun motif de douter qu'il soit du célèbre trouvère artésien. — Voir ce qui en est dit p. 88 et 194.
1. De jolis cuer. — 2. Je me cuidai bien. — 3. Et gaudebit. p. lviii. — p. 78.
Dans la notation originale, p. 58, lig. 2, sous la première syllabe du mot « esjoir » on trouve la ligature 9 employée pour deux semibrèves.
p. lix — lig. 1 — au lieu de
lisez ~B
tenir
tenir
et traduisez ainsi: -sL
f^Tg?
te - nir
Voir sur cette composition , p. 195.
!. Quant se départ la verdure. — 2. Onques ne sot. — 3. Docebit.
p. xl. — p. 75.
Dans la notation originale, la deuxième partie de cette pièce contient plusieurs fautes de copie que nous avons laissées subsister dans notre reproduction; mais qu'il a fallu corriger dans la traduction. La comparaison de celle-ci avec la notation originale fera voir les passages défectueux. — Voir sur cette composition, p. 196.
I. LONC TENS AI MON CUER ASSIS. — 2. In S.CCULUM. p. LXII. - p. 77.
Comme presque tous les trouvères, Pierre Moniot se sert de la ligature suivante PB pour exprimer deux brèves. Il emploie aussi ces formules "M^, sur une seule syllabe terminant une cadence musicale; mais ici la dernière note, qui a la forme d'un plique, n'y est pasplacée pour remplir cette fonction ; elle ne sert en quelque sorte que de guidon pour indiquer aux chanteurs que la phrase suivante commence par une note plus basse ou plus élevée. — Voir sur cette pièce, p. 107 — 196.
