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Un art qui est bien russe et exquis toujours, c'est celui de rémail, que M. Owtchinnikoff^ et M. Grat^ sche/f ont représenté brillamment à l'Exposition.

Je tiens à rappeler aussi avec admiration l'orfèvrerie de M. Fabergé^ les fastueuses étoffes tissées d'or de M. Sapojnikof^ et les pièces céramiques de M. Mamontof.

Loin de la Russie, comme pour se distinguer un peu d'elle, Ibl Finlande nous a offert en son pavillon un très original et pur chef-d'œuvre de décoration et d'architeclure. Elle aussi montrait bien tout le parti qui se peut tirer pour l'art le plus nouveau, le plus moderne, de l'art, des traditions du passé, et combien un peuple a raison quand il leur est fidèle, et passionnément s'y rattache. Tout le monde a justement gloriûé le rare et délicat artiste qui avait créé ce pavillon, M. Saarinen. Toute l'ornementdtion, à l'extérieur, à l'intérieur, en était curieuse et neuve, harmonieuse de lignes et de couleurs, sobre, parfaite. C'était bien là encore un art tout personnel et lointain, étranger, étrange, et cependant très moderne, où apparaissaient,

ment qu'elle leur a donné, a sa part dans le grand succès de ces tentatives.

1. Chez M. Gratscheff, le prince Boj,. Karageorgevitch avait exposé un charmant service d'orfèvrerie pour enfant.

transposés avec un goût exquis, les réminiscences d'un profond passé, les souvenirs de quelques maisons de paysans fort anciennes ou d'antiques églises de campagne aux campaniles à clochetons.

Une belle illustration que nous attendons avec impatience sera celle du Kalewala par M. Gallen^ dont les peintures murales de ce pavillon nous révélaient le génie mystique, tout hanlé d'héroïques et divines légendes *. •

La Roumanie, qui doit à l'Orient et à l'Église grecque son passé artistique, en reprend aujourd'hui les souvenirs, les débris dispersés, comme fait la Hongrie, pour s'en former un art nouveau, du moins en son architecture. La reine de Roumanie qui sait être à la fois poète, artiste et reine admirables, aura présidé et contribué plus que personne, je crois, en son pays, à cette restauration heureuse de la tradition nationale, et- non seulement dans l'architecture des églises % en celle d'édifices ou

\. M, Axel Gallen fabrique aussi à Borgo des meubles dans le style finnois populaire. A signaler aussi les faïences à décor rustique de la Société l'/ris, à Helsingfors.

2. C'est certainement à la reine surtout que l'on doit celte belle restauration de la noble et ancienne église d'Argesh par if; Lecomte du Nouy, un ' architecte français, disciple de Viollet-Le- Duc. Parmi les architectes qu'anime en Roumanie l'esprit

de maisons, aujourd'hui décorés brillamment parfois d'une polychromie orientale, mais aussi dans l'art exquis de ces broderies, ornant les coslumes si pittoresques encore de toutes ces régions*, et que Ton abandonne, et qui peut-être disparaîtront bientôt, quoi qu'on fassse, avec ces restes encore si adorables du passé, les chants et les danses populaires.

Parmi ces petits pays, qui sont plutôt de grands pays par toute leur histoire, comme par leur activité présente, la Suisse se montre à nous très curieuse elle-même de reprendre, pour les renouveler et rajeunir, ses traditions artistiques d'autrefois. On sait l'efifort fait par elle en ce sens à la dernière Exposition de Genève, qui nous a révélé, moins bien, moins complètement cependant que ne le font ces étonnants Musées nationaux, nouvellement créés, à Bâle et à Zurich, un art vraiment national, vraiment suisse, et méconnu ou inconnu de nous, un art bien à elle, malgré sans doute plus d'une influence étrangère, celle de l'Allemagne d'abord. Rien n'était plus ori-

nouveau, et qui cherchent à créer un style néo-roumain^ je nom merai aussi, en le complimentant, M. Minco.

1. L'atelier de Mme Théodora Pavalesco est célèbre par ses travaux de broderies.

ginal, plus charmant et souriant que la décoration de ses pavillons de TAlimentation, et celle de son Industrie horlogère, par M. Bouvier.

Ailleurs, je ne vois guère à signaler chez elle,

— bien entendu, je ne parle pas de son industrie

— que les émaux métalliques cloisonnés sur bois ou sur plâtre, si précieux pour la décoration, de M. Heaton de Neufchatel, les soieries de Saint- Gafl et d'AdIissweill, qui méritent de la part de nos industriels lyonnais, avec une estime jalouse pour leurs inquiétants rivaux, un redoublement de vigilance, et plus d'attention donnée au renouvellement nécessaire aujourd'hui de toutes les formes d'art, et des travaux de l'École des Arts industriels de Genève,

Glorieux, triomphant toujours est l'étonnant peuple japonais! Nul si longtemps n'aura gardé une telle maîtrise en tous les arts de la décoration ! Le Japon pour nous n'en est-il pas aujourd'hui encore l'une des grandes écoles, et vraiment que ne lui devons-nous pas, depuis ces jouissances d'art que les Goncourt ont les premiers peut-être goûtées et fait goûter, jusqu'à ce sens plus délicat et subtil, apparu chez nos artistes, de la couleur et de certains aspects de la nature, eniin, jusqu'aux présents succès de notre céra-

mique? Ce peuple admirable et qui se manifeste aujourd'hui aussi artiste en Tart de la guerre qu'en les autres, qui sait être à la fois souriant et grave, héroïque' et charmant, ce qui peut-être ailleurs ne s'est vu qu'en France, ce peuple qu'il nous faut ainsi profondément remercier et aimer, vient donc de remporter encore à notre Exposition Ja plus brillante des vicloires.

S'il est un pays où la tradition nationale doive être à jamais gardée, respectée, honorée pieusement, on reconnaîtra que c'est celui-là^ Que deviendra en effet l'art exquis des Japonais, comme du reste celui de tous les peuples d'Orient, — et nous le savons trop — au contact de notre art, de notre industrie, de notre civilisation occidentale, par certaines de ses laideurs justement barbares à leurs yeux? L'art japonais, moins pur depuis quelque temps, révèle trop déjà une certaine corruption qui vient de nous. Le cosmopolilisme, ce qui était fatal, l'a touché, et il le touchera plus encore. On en sent partout l'influence, qui lentement, mais sûrement, le pénètre; et avec mélancolie l'on pense qu'à chaque infiltration nouvelle, à chaque goutte en plus

1. El cet héroïsme, il le prouvait encore en l'aide que le premier il donnait à nos compatriotes dans le drame sanglant et terrible joué hier à Pékin. , ...

de ce virus, de ce sang étranger, — et cela donc ne se peut éviter, — c'est la fin, la mort qui commence de cet art exquis.

Malgré les signes d'une décadence déjà certaine, l'art japonais vient de témoigner à nouveau de son incomparable maîtrise en des œuvres toujours admirables ou adorables de charme, de fantaisie ou de parfaite beauté.

Rappel lerai-je les soies brodées de ces merveilleux artisans et artistes, M. Kobayashi et M. lida de Kioto, à la fois observateurs minutieux et interprètes émouvants de la nature? Là aussi l'influence de l'Occident se montre sensible, mais pourtant je ne la puis regretter. Car ces broderies sont de vrais et grands tableaux, où l'impressionnisme d'autrefois a fait place à l'art précis, achevé, trop fini peut-être, des paysagistes hollandais, anglais ou français; mais, bien que diflérenle de celle du passé, cette traduction de la nature n'est pas moins toujours étonnamment juste et artiste. Quel miracle, ce sombre et froid paysage d'hiver, mélancolique, douloureux, où, sous la brume qui tombe, sous la pluie qui cingle, près d'un fleuve aux eaux grises, se courbent, frissonnent comme des âmes, les roseaux et les saules ! Et ces nuages, ces grands nuages dont la mobile architecture se dresse sous la nuit, creusant entre

eux une sorte de rallée pâle, qui prend sous les lueurs lunaires des apparences de lac ou d'étang endormi ; enfin ce fleuve qui, d'un lointain horizon, descend tout souriant et brillant sous le soleil printanier, bordé de hauts arbres chargés de fleurs, tels que d'énormes bouquets blancs!

Mais je ne puis tout décrire, et il faudrait ici tout ou presque tout rappeler.

En l'art de leurs soieries, de leurs ivoires, de leurs laques, de leurs incrustations, du travail des métaux ', les Japonais restent donc supérieurs et inimitables toujours.

Entre leurs porcelaines, leurs faïences, leurs grés flammés et les nôtres d'aujourd'hui, la distance paraît moins grande qu'autrefois: c'est à notre honneur ; ils n'ont pas reculé, ou ont peu reculé, c'est nous qui avons su les rejoindre.

D'autres pays orientaux figuraient aussi à l'Exposition, qui s'y montraient eux-mêmes très heureusement et justement fidèles à leur art national ; et du reste nul autre art que l'art

1. 11 est impossible de ne pas rappeler aussi, parmi les bronzes d'art et les ivoires japonais, les singes de Shiguejiro et de Tsurayoshi; une tête de mort de Sugioura Yukimunij les baigneuses au bord de la mer de Sano Kashiti, et la jeune femme noyée et son sauveteur de Oumino de Tokio.

oriental, il me semble, ne peut être admis en Orient ; ce serait fou, ce serait barbare que de vouloir lui substituer les nôtres. Mais de cette barbarie ou de cette folie, en Algérie, comme en Egypte, et aux Indes, les conquérants ou les prétendus protecteurs sont trop souvent coupables *.

Rien ne doit être plus jalousemnnt gardé par un peuple, comme par un homme, que sa personnalité, son originalité propre. Et cependant Ton arrive à reconnaître que tout le monde a raison, du moins parmi les vrais artistes, les nationalistes d'abord, pour qui je ne cache pas ma grande sympathie, et parfois ceux qui ne le sont pas; que l'art a raison, qui se reconnaît et veut garder une nationalité, une patrie, et aussi parfois celui qui s'affranchit d'elles.

Je me résume :

L'Exposition de 1900 me paraît avoir affirmé, consacré la victoire, sur certains points éclatante, sur d'autres indécise encore, de l'Art nouveau.

Art nouveau, en effet, ces merveilles que j'ai

1. Aussi doit-on être reconnaissant envers des artistes tels que M. Valauriy à Constantinople, qui en son arciiitecture très moderne fait revivre, avec un talent remarquable, les traditions du bel art musulman.

rappelées, de la joaillerie, de la bijouterie, de Tor-^ fèvrerie, de la verrerie, de la mosaïque, de la céramique, françaises ou étrangères, surtout françaises.

Et art nouveau d'abord, l'art de ces architectes et décorateurs qui, redevenus ou restés fidèles à leurs traditions nationales, ont su de vieux thèmes nationaux plus ou moins délaissés tirer tant de variations neuves, admirables ou charmantes.

Art nouveau, l'œuvre de Dutert, la Galerie des Machines, et ce Pont Alexandre, de Resal, grandiose aussi par son audace, sa largeur, sa force, mais diminué plutôt par son décor architectural, emphatique et médiocre.

Art nouveau, celui de nos architectes, tels que Sédille, Magne^ Formigé, qui, après les précurseurs, après Labrouste, après Vaudremer, ont su, impatients aussi de nouveautés, mais avec talent, avec goût, avec ingéniosité, introduire le fer, la céramique dans la structure, l'ossature visible, le décor de l'édifice et de la maison modernes*.

Art nouveau, celui de ces architectes d'Angle-

1. Très remarquables, dans le Pavillon de la Grèce, un chefd'œuvre, les ajourages des tôles par M. Magne, rarchitecte, qui cherche ainsi , comme M. Formigé, à demander au métal môme des éléments de décoration. Parmi les constructions en (cr, à noter encore les charmantes serres à absidioles de M. Ch, Gautier,

terre, de Belgique, d'Amérique, artistes de grand talent et trop peu connus de nous, libres de tout enseignement classique, peu faiseurs de versions grecques ou latines, mais en profonde, en entière communion avec la vie moderne, et qui ont créé d'un goût délicat et sobre, non imité toujours par leurs imitateurs, une œuvre originale et neuve, et le plus souvent excellente, une architecture jeune, colorée, bien de leur pays et de leur temps. Art nouveau, ces papiers peints, ces tentures *, ces étoffes qui, dans nos intérieurs, avec leurs couleurs claires, font chanter tant d'harmonies exquises, et font s'épanouir sur nos murs toute une flore et une faune nouvelle et délicieuse.

1. Ailleurs qu'en Angleterre, parmi les dessinateurs de ces papiers peints, je tiens à signaler, en France, MM. F. Aubert, Dufrêne, Tetrel, Lovatelli, Ruepp, Coiity ; MM. Eckmann, Leistikow, Làuger, Pankoky von Brauchitsch, en Allemagne ; et en France, parmi les dessinateurs de tissus de tentures, MM. Aubert encore, Vemeuil, Prouvé, Gillet. de Latenay, Co' lonna^ de Feure, et Mlle Jeanne Fermay, Mlle Deprad, Mlle Raxilt, A noter aussi la rénovation du tissu imprimé chez MM. Duplan, de Lyon, Besselièvre de Rouen, Jolly Sauvage, à Paris; mais plus modernes que les Lyonnais semblent les Sicphanois en leurs taffetas et 4eurs rubans.

Admirables toujours sont nos maisons de Lyon, et ainsi celles de MM. Arthur Martin, de Bouvard et Burel, de Chatel et Tassinari, de Lamy et Gautier en leur reproduction de toutes les élofles d'autrefois pour appartements. M. Henry, M. Chavent se montrent plus modernes, et font plus volontiers appel aux dessinateurs de Técole des Beaux-Arts, ce dont je les félicite*

Art nouveau, ce livre comme Tout décoré Grasset, et Dlnet, Tissot^ M. Leloir^ de Latenay .pdirmi nous, W. Morris et W, Crâne, d'autres encore en Angleterre, et en Allemagne, certains artistes de Berlin ou de Munich, et de Moscou, en Russie.

Art nouveau, les reliures de quelques-uns de nos maîtres français, ou celles de certains Anglais et Américains*.

Art nouveau, raffiche, puisqu'il faut raffiche en ce temps d'obsédantes publicités, l'affiche, du moins telle que Chéret l'a créée, telle que l'ont interprétée et Tinterprètent après lui en^ Angleterre, en Amérique, en Belgique, ou parmi nous, tant d'artistes d'une imagination, d'une fantaisie rares, Tafflche avec ses amusants caprices de tons, d'harmonies et de lignes, par-

1. Je rappellerai, en France, les reliures admirables de Henri- Marius Michel, et celles de Mercier, de Cl. Meunier, de Ruban, de Cuzin, de Magnin, les reliures mosaïquées de Prouvé, Martin, Wiener-, en Angleterre, celles de Combden Sanderson^ de Zœhnsdorf, de Bagguley] mais je signalerai surtout les charmants dessins pour reliure sur toile ou sur cuir dus à W. Crâne, Selwyn Image, Combshaw, Reginald Knowles^ Laurence Housman, P. Woodroffe, Turnbayne, Kockrill, miss Marie Houston', en Amérique, ceux dus à Breadley, Louis Rhead, Goodhue, Mrs John Lane, Margaret Armslrong. En Danemark, à noter aussi les reliures d'Anker Kyster, de Jerndoy, et les papiers de garde de Heilman, et, en Finlande, celles de Mme Vallgren, On sait les mérites de la Société du Livre à Copenhague

fois sa grâce et sa beauté, ou ses feux d'artifice, ses fanfares, ses violents, ses fulgurants appels de couleurs*.

Art nouveau, l'estampe de Rivière^ cet admirable interprète du paysage . français ou parisien, qui, dans la simplicité de ses images, met parfois plus de vérité, de poésie sincère et troublante, que je n'en trouve en Tœuvre de maîtres classiques très fameux, et qui, par leur merveilleux rendu, leur coloration si juste, leur impressionnisme éloquent, rappelle, s'il ne les dépasse, les Japonais mêmes, ses inspirateurs.

Art nouveau, l'art de ces petits maîtres de la statuaire, dont les gracieuses fantaisies, les figu- Irines légères, efiFrontément se suspendent, s'accrochent, ou s'étendent, souples et nues, sur toutes choses, coupes, vases, objets de bureau, ou qui cisellent des sujets plus graves dans le bronze, le

1. En France, après le maître et créateur./. Chéret, je rappellerai Grasset, Boulet de Monvel, Mucha^ Claiririy Steinlen j Willette^ GrilHy Toulouse-Lautrec y Caran d'Ache^ Hugo d'Alesi, Orazij Gervais^ Berthon, Pal; en Angleterre, Dudley Hardy, John Hassal, W. Crâne, Heywood Sumner, Herkomer, Aubrey , Bearsdley, Hal Hurst, Vendis, Poole, Eug, Penfield, les frères Beggarstaff, Raven Hill, Greiffenhagen, Stanley W ood, W. True; en Amérique, Louis lihead, Ethel Read, W. Bradley, W. Carqueville, G. Woodhury, G. Wharton Edwards; en Belgique, Crespin et Duyck, Cassiers, Privât Livemonty H, Meunier j Rasseiifosse, Donnay, L. Dardenne; et j'en passe.

marbre, Tivoire : je rappellerai parmi eux le délicieux Vallgren, Aube, Larche, Caron^ Peyre^ Léonm^d, Fortini, en France, Smnuel en Belgique, Gurschner à Vienne, Mme Burger-Hartman en Allemagne, et je n'ose ajouter, à force d'admiration pour lui, ce petit maître encore, mais qui est un si grand maître, M. Th. Rivière.

Art nouveau, enfin, tout ce mobilier de modem style, mais ici art qui hésite et qui cherche plus qu'il n'a trouvé, a promis plus qu'il n'a tenu, étonne, choque Irop souvent le goût et les yeux, comme les fameux gilets rouges de certains romantiques, compromet ainsi aux regards de beaucoup ce passionnant mouvement d'art contemporain, fait douter, mais à tort, de lui et de son avenir.

Le mobilier n'a' pas jusqu'ici en effet rencontré l'homme de génie, qui, en le renouvelant, déiinilivement l'impose; il n'a pas eu, comme la bijouterie, son Lalique, comme la verrerie, son Galle ou son Tiffany,

Devant beaucoup de ces meubles, je vois une mode plutôt qu'un slyle en ce prétendu modem style. La juste proportion, l'élégance vraie des lignes, la simplicité, le ^oût, le confort aussi leur font trop souvent défaut.

Je reconnais le grand talent de M. Galle, qui môme a plus que du talent, qui a du génie, et la grande ingéniosité, et les laborieux efforts, et le plus souvent la belle exécution de MM. Plumet et Selmersheim, de M. Majorelle, de M, Gaillard, de M. de Feure, de M. Colonna. Et cependant je crois n'avoir été pleinement satisfait en cetle exposition de noire mobilier nouveau *, que par un buffet de M. A. Charpentier, qui décidément excelle en tout ou presque tout ce qu'il entreprend, et par quelques meubles encore des artistes que je viens de nommer, mais quand ils restent simples, ainsi par des tables à thé de M. Galle, qui sont exquises : je ne parle pas de ses marqueteries, partout et toujours des merveilles'.

Le placage décoratif de la plupart de nos meubles nouveaux est trop riche. On abuse quelque peu de la stylisation de la plante, comme aussi de la teinture des bois de placage en marqueterie. Le meuble est trop surchargé, trop hérissé d'ornements végétaux, trop débordant de symboles,

1. Je dis: le mobilier nouveau : il est bien entendu que je ne parle pas ici des reproductions parfaites de mobiliers anciens, où excellent certaines maisons, comme, par exemple, celle de M. Linke en ses admirables meubles Louis XV ou Louis XIV .

2. J'ai vu dernièrement de M. Landry des meubles charmants, très sobres de décoration, et de lignes élégantes et pures, Ai-je à rappeler certains beaux meubles de M. Dampt ?

d'idées, de poésie ! Cependant un meuble n'est pas un poème ni un sonnet. Quand on contemple ce mobilier, on craint que le sens ne soit perdu de la simple et pure ligne décorative et de la coloration juste, comme perdu aussi celui des harmonies et des ensembles décoratifs*. Cet art nouveau, je le voudrais plutôt, on le devine, noble, élevé, sobre, très pur ; mais que peut mon désir, et comment l'art de notre époque aurait-il les qualités qui trop souvent nous manquent ? L'art est plus ou moins toujours Texpression de son temps, et cet art nouveau, en quelques-unes de ses manifestations, a par trop reproduit le détraquement du nôtre. Il faut que les hommes de goût ne cessent de réagir, de se révolter contre toutes ces erreurs, ces outrances, ces folies, ou ces niaiseries de leur époque'.

Du reste n'en est-il pas ainsi de tout mouvement nouveau, toute révolution ou réforme apportant,

1. Oui, n'est-il pas perdu le sens, le goût des belles formes simples, qui ont leur beauté en elles-mêmes, et « dont quelquesunes, selon l'heureuse expression de M. Roger Marx, se transmettent de génération en génération comme un chant ? »

2. Là encore, comme le disait si bien M. de la Sizeranne, en un récent article, les réformes morales devraient tout précéder : celles de l'art comme les autres, politiques, sociales, économiques. C'est beaucoup et sans doute trop demander, et vraiment il faudrait trop attendre.

roulant pêle-mêle du bon et du mauvais, de Texcellent el du pire?

En l'ameublement, toutefois, ce qui bien souvent déjà est excellemment traité, cest la nouvelle bibliothèque, la bibliothèque étagère, portant avec les livres ces bibelots, statuettes, pièces de céramique ou de verrerie, aujourd'hui non moins nécessaires à nos yeux que les livres à notre esprit. Ce qui est excellent encore, et est acquis et restera, et est bien du new style, c'est Tarmoire à glace, telle que les Anglais Tout établie, et généralement tout le décor du cabinet de toilette, avec sa glace à cadres d'étagères, pareille au chirnney glciss, nouveauté aussi due aux Anglais, et que Ton gardera; et c'est le décor de la salle de bains (que Ton se rappelle celle exquise de Charpentier et d'Aubert, avec ses revêtements de faïence décorés de fleurs d'eau et sa frise de fines baigneuses nues).

C'est le décor enfin, tel que les premiers l'ont su composer et supérieurement traiter les Anglais,de la cheminée, du foyer, en leur encadrement de briques ou de tuiles émaillées, de bois, de cuivre éclatant ou d'onyx. Mais les jours de la cheminée, du foyer, sont malheureusement comptés, et ce décor disparaîtra de la maison future.

C'est encore une nouveauté, la lumière, la clarté

rendues à nos intérieurs, jadis trop souvent sombres et trop sombrement tapissés ; et l'hygiène s'accorde heureusement ici avec l'esthétique.

L'art nouveau, en effet, et peut-être pour la première fois depuis l'antiquité, rend à l'hygiène la place qui lui est justement due dans tout l'aménagement, toute la décoration de TédiGce, ou de la maison*.

Art nouveau encore, acquisition excellente et définitive, les applications vraiment magiques de réleclricité, que Ton n'a pas épuisées toutes, et qui se prêtent à tous les besoins de l'éclairage*

1. J'ai été très heureux de voir, à rExposition, le Touririff Club s'occuper de cette question digne du plus vif iutérôt, Thygiène de Thôlel ou de l'auberge, en quelques provinces et à Paris, Irop souvent fétides. Cette hygiène ne demande du ic?te que moins de surcharge, plus de simplicité en la décoration de ces hôtels ou de ces auberges. Dans la chambre, dont tout, parquet, murs, meubles, rideaux, peut être lavé, on supprime les ciels et les rideaux de lit, les tentures, les portières, Ics tapis fixes. Quand on voit la propreté de certains pays du Nord, on sent qu'une certaine beauté réside en elle, et que Testhctiquc a le devoir aussi de s'intéresser à cette qualité ou à cette vertu très humble.

2. Je voyais ces jours-ci des lustres électriques en cuivre élégamment dessinés par M. Spiegel^ le directeur, je crois, de la Maison moderne à Budapest. En France, les fabricants, instruits par les Anglais, ont lini par adopter des suspensions et des appliques plus légères. M. Jean Dampt et M. Truffier avaient à l'Exposition des lustres électriques charmants, dignes enfin de l'art français.

et qui ont nécessité déjà la transformation des lustres, si bien Irailés, je Tai dit, d'une façon neuve, en Allemagne, en Angleterre, en Amérique, et la transformation de la lampe si variée d'aspect, de forme, de clartés aux mains de Tiffany^.

Que de promesses en vérité pour l'art de l'avenir, que d'indications pour lui, en sa poursuite de nouveautés, j'entrevoyais çà et là parmi tant d'erreurs, quelquefois d'horreurs, à travers toute l'Exposition! Même en Tincohérence de la Porte dite Monumentale un molif était charmant et à garder : ces cabochons de verre, ces pierres lumineuses qui la constellaient. Dans l'art futur du décor lumineux, décor qui fut plutôt manqué et plutôt médiocre en ces fêtes du soir à l'Exposition, le plus souvent sans éclat, sans joie, navrantes, que ne peut-on attendre des lumières électriques et de leurs colorations changeantes, se jouant et se mêlant comme en l'art prestigieux de la Loïe Fuller^ encore un art nouveau? Sans doute, en leur emploi, comme en celui de toute polychromie, il faudra un goût sûr, et beaucoup de mesure,

]. Dans ce beau passage établi au milieu du Palais des armées de terre et de mer, celte voûte de style romain et césarien, dont je suis heureux de pouvoir féliciter l'architecte, était admirable, la nuit, ardemment éclairée par les lampes électriques piquées entre les caissons.

de modération, qualités plulôt rares à noire

époque.

Que ne pourrait-on faire aussi avec quelquesuns de ces motifs, mais discrètement traités, je le répèle, traités par de vrais arlisles,que fournissait te Palais lumineux, ce kiosque affreux avant la nuit. 11 sérail par exemple à reprendre et développer, celui de ses escaliers de verre dont la transparence, dont les lueurs laiteuses, rappelaientdes onyx traversés par ie jour, et tels qu'on en voit aux fenêtres de San-MIniato, ou par réminiscences du décor antique, en l'atelier néo-romain, à Londres, d'Alma Tailema. Des intérieurs pourraient être ainsi féeriquement éclairés par des verres opaques habilement et doucemens teintés, prenant (iesapparencesd'onyx, de jades, de pierres rares, en même temps que le favrile glass de Ti/fany, les lampes de Galle ou de Daum y joindraient lours lueurs charmantes ou leurs irisations magiques.

Grâce aux opérations de la science', se mettant au service des vrais artistes, non moins que des

1- La science, qui a tant fait depuis des années pour les arls du f™, vienl de doter encore Tinduslrie el l'art de dem belles substHnces décoratives : Vopaline. créée par Saint-Gobain, qui fait am malles de bain un si doux revêtement bleu, et cette pierre 1res dui^c, très résistante, le granit de verre que Ton pourrait teinter, la pierre de verra de Garchey.

ingénieurs, Tavenir, s'il le voulait, pourrait donner à l'homme des joies d'art inconnues, ni soupçonnées encore, môme de Rome, môme de Byzance, de la Renaissance ou de TOrient magnifique.

Art nouveau enfin ou nouveauté tout au moins, cette charmante maison ouvrière*, dont le décor intérieur était malheureusement banal, élevée par la Compagnie anglaise, la Sunlight, et cette maison ouvrière allemande, et cette maison de convalescence pour les ouvriers de la fabrique Krupp à Bensdorf ; et où était la maison française ainsi décorée et plaisante? Et ces maisons, en un pays de démocratie, n'eussent-elles pas dû occuper l'une des places d'honneur, en pleine Exposition, au lieu d'ôtre reléguées au désert du Parc de Vincennes?

Car nous voulons, et c'est vraiment l'une des tendances encore de l'Art nouveau, nous voulons donc que l'art soit distribué à tous, comme l'air et la lumière, et nous voulons qu'il soit partout, dans la maison de l'artisan comme en la nôtre, et à l'école comme au collège, comme en toutes ces casernes universitaires, généralement si laides et lugubres toujours, comme à l'hôpital même, et