La décoration intérieure. — Règles générales. tout

par la décoration intérieure de L'habitation que l'on juge du bon goût d'une famille ; et cette décoration contribue plus qu'on ne le croit commune à la formation esthétique des enfants. Si ceux-ci vivent dans un milieu orné avec goût, l'amour du beau et du délicat leur deviendra corn iturel.

Qu'on ait donc le culte du beau et de l'harmonie : qu'on aime les couleurs qui s'appellent et "qui provoquent dans l'âme d miment s discrets et nobles; la lumière, sans doute, mais pas trop crue, et ménageant des jeux d'ombre ; les fleurs qiû s'ouvrent sous la caresse des yeux, et qui. dans Les

62 ri;i\< in S i>l. i." \i; I ORNEMEN i ai.

soira mystiques, s'effeuillent, et non- apprennent la beauté des êtres qui eut mourir pour le Beul plaisir d'en enchanter d'autres pur le charme de leur parfum." Abbé Pons irt,

l lommençons par des données générales. La quantité de lumière joue un rôle important dans la décoration polychrome d'un Intérieur. Ainsi une chambre sombre doit être traître avec des couleurs chaudes et lumineu-

(no 18) ; tandis qu'une pièce qui est trop éclairée demande une décoration plus foncée, plus froide, qui absorbera l'excédent de lumière.

Ordinairement, la hauteur d'une pièce se divise on trois bande- horizontales : le soubassi nu ///, qui sert comme de base, la frise, qui unit le mur au plafond, et. entre les deux, le reste de la surface murale, lue division verticale s'impose quelquefois quand la chambre est de grandes dimensions. Voyons comment on peut traiter chacune de ces parties.

31. Le soubassement doit être de nuance un peu plus sombre que le liant du mur, avec dvs ornements de couleur assez différente. A défaut de vrais panneaux, on peut faire une imitation de boiserie et en orner les panneaux simulés par des motifs floraux ou autres. Quand le soubassement se trouve en grande partie caché par les meubles, il est naturel qu'il reçoive une ornementation plus simple, sauf l'espace qui reste visible, sous la fenêtre, quand il ne s'y trouve pas de radiateur.

La hauteur de la boiserie est d'ordinaire celle des dossiers de chaises.

La frisi est l'espace le plus propre aux couleurs brillantes. Le décorateur devra y déployer tout l'éclat possible, surtout si le ton de l'ensemble est déjà gai. Les arabesques, les rinceaux et les guirlandes sont les ornements qui se prêtent le mieux à cette partie de la muraille. L'antiquité et la Renaissance nous en offrent de nombreux exemples. S'il est possible, on ne se contentera pas de deux couleurs, l'une pour l'ornement et l'autre pour le fond, mais on aura recours à la richesse de plusieurs nuances. Quant à la hauteur de la frise, elle doit être proportionnée à celle de la chambre ; toutefois il importe qu'elle ne soit pas interrompue par de hauts meubles ou des tableaux. Si la pièce a peu de hauteur, il vaut mieux supprimer la frise complètement.

Immédiatement au-dessus de la frise se trouve la voussure, faite en bois, en plâtre, ou simplement imitée à la peinture. Cette partie est trop souvent négligée, quelquefois même supprimée, tandis qu'elle mérite la plus

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:V2 Mais l'espar mural entre le soub lent et la frise doit tou rester la partie principale. ( ici la place «l'une bonne tap papier peint, etc.)- Quand l<> tableaux et lee gra la plu-

grande partie de cette surface, celle-ci demande moinfi de déc< si. au conl raire, ces ornements sont en petit nombre, la paroi doit et re dé plus richement .

Lorsque la pièce est grande, une division en sens vertical produira un hou effet. Un mur remplit deux Fonctions : il ferme l'< nient le

plafond. Or, la décoration doit montrer ces deux fonction-. Maifi on ne

peut peindre des colonnes ou des pilastres sur la surface murale, car la présentation de ces éléments architectoniques, étant calculée pour un point de vue déterminé, n'aurait aucune signification pour un spe ir qui se placerait à un autre point de vue. Il faut donc arriver au but par un aul moyen. ( !e sera la séparation en compartiment- ou panneaux. Les 1 >ai verticales feront fonction de piliers, et les panneaux formeront des chan propres à recevoir les tableaux et les gravures. Pour l'harmonie de l'ensemble, il faut faire concorder les panneaux avec les meubles les plus importa: Par exemple, si le canapé doit occuper le milieu d'un mur. on fera en qu'un panneau soit de même au milieu, et les bandes verticales de chaque côté. Quant aux boiseries : portes, chambranles, plinthi doivent jamais être peintes de même couleur que le mur : il faut au contraire qu'elles se détachent sur celui-ci.

Enfin vient le plafond, qui devra être peint de couleur plus claire que tout le reste. Lui aussi peut être divisé en compartiments qui coi 3 à ceux du mur. Les ornements devront pouvoir être vus de tous l< de la chambre. Les plus riches seront placés au centre et dans les coin-

Pour ce qui concerne le choix des couleurs, nous en dirons quelque chose en parlant de la décoration des différentes pièces; car. il faut nous hâter de le dire, toutes les chambres ne doivent pas être décorées de la même manière :

M PRINCIPES DE I.' \i: I ORNEMENTAL

au! iv sera la décoration «lu salon, autre relie de la salle à manger; et il ne faudrait pas décorer le vestibule comme la chambre à coucher. Voyons «lune maintenant comment il convient de traiter chaque pièce en particulier, suivant sa destination propre.

33. Règles particulières. 1 L> vestibule (hall). Une grande simplicité «•-! ce qui sied le mieux à un vestibule ou à une antichambre La décoration murale en doit et re de couleur un peu foncée, sans et n- 1 rop sombre, p<»ur ne pas augmenter inconsidérément la transition de la lumière extérieure à l'ombre intérieure, mais assez pour taire paraître les pièce- de réception plus gaies. Une nuance de vert ou de brun, par exemple, conviennent bien. Le plafond doit avoir une couleur qui s'harmonise avec celle des murs, mais un peu plus pâle. ( )n pourra ménager des clair- assez pronom dans la frise.

2 La sa/h à manger. Une salle à manger doit être gaie et hospitalière. Tout donc doit s'en ressentir. La meilleure salle à manger est celle où l'œil d'un convive ne peut s'arrêter un seul instant sur un point choquant ou désagréable, de même qu'aussi rien n'y doit être assez éclatant pour détourner les regards et les dist raire du point principal, qui est la table.

La disposition décorative qu'on rencontre le plus souvent aujourd'hui dan- les -ailes à manger, consiste en un soubassement ou un lambris assez élevé qui t'ait le tour de la salle, et qui laisse au-dessus, jusqu'à la corniche, une partie du mur destinée à recevoir une tenture : papier, cuir ou étoffe. La cimaise, ou couronnement de ce lambris, porte les porcelaine les bibelots, etc. Le plafond ne doit pas rester blanc, mais recevoir une teinte légère. Il peut aussi être décoré.

3 Le salon. — Dans un intérieur riche, le salon doit être de style. Il y a des salons dits Louis XTV, Louis XV, Louis XVI, etc. (voir partie historique). Le choix est vaste, sinon facile ; car tous les grands styles conviennent à merveille à cette pièce : mais ils ne sont pas accessibles à toutes les bourses. 1 )ans un intérieur modeste, ce qui est le cas le plus ordinaire, le meilleur parti à prendre consiste à se créer un milieu agréable, où la convenance et le bon goûl seront les premières sources de beauté. Que l'on fasse choix d'une décoration et d'un mobilier appropriés et artistiques, selon ses moyens, et personne ne peut demander plus.

Le soubassement sera peint de couleurs qui s'harmonisent avec celles

L'ORNEMENI ai KOYKH Domi l igi l i i

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011 le peut, Les bandes autour <1<- p:mn< accord ave • le boi ;erie> ri les tentures, tandi rjiir le* moulun

de couleur plus foncée, ( Vile- ei peuvent être dorées, <juand « ilétroit L'intérieur dea panneau* iera recouvert 'l'un*' él d'une

tapisserie quelconque, qui s'harmonise par anal le ton

de- rideaux et des portières. Si l'on aime mieux n'employer que la peinture, le champ dee panneaux peut alors recevoir une couleur n - / . orné de mot ifs bien choisis.

La frise sera aussi brillante que possible. Le plafond aéra d6 Boin, On conseille les tons crème pour les panneaux, et d'aut clairs

pour les bandes. \ïr* bordures et des ornements conventionnels compl

ronl la décoration.

Quelles que soient les couleurs choisies^ pour la décoration du -al'

elles doivent et repaies et intéressantes, surtout celle- des panneaux mura

de la frise et du plafond. On doit faire en sorte aussi que les t de

plus en plus clairs à mesure qu'ils recouvrent des partie- plus êle\ .'

Enfin, tout riche que soit un décor, il faut bien se garder de le surcharger.

On doit, au moyen de parties nues, opposer des repos aux partie- les plus ornées, pour les mettre en valeur.

4° La bibliothèque. — S'il y a une bibliothèque, sa décoration deman à être assez sévère et unie, pour que l'attention ne soit pas détournée du sujet de la lecture ; mais elle ne doit pas être trop sombre non plus, afin ne pas détruire la lumière qui y est nécessaire. On tiendra donc un jus milieu entre un décor trop voyant et des couleurs trop foncé g Si la pièce n pas haute, la frise peut être supprimée, surtout si elle est entrecoupée par I armoires. Quant au soubassement, il est ordinairement inutile, parce que les meubles le cachent. S'il était en relief, il pourrait même nuire, en em] chant d'appuyer les armoires sur les murs.

5° La chambre à coucher. — Celle-ci doit avoir une décoration délicate et riante. Le papier peint, de couleur gaie, se prête ici à un décor approp

1 Pour plus de détails sur le choix des couleurs, comme sur toute la décoration intérieure, voir l'excellent petit livre de M. 0. Davis, Interior Décoration of Dwelling Houses. de la collection Windsor et Newton. On y trouvera entre autres, pour les différentes pièces, des séries de couleurs tout à fait en accord avec les règles que nous avons exposées dans cet ouvrage.

l'l;l\< in - l»l. i. \l; l OKNKMENTAL

e1 économique. Si I'od pn la peinture, qui est plus durable et plus hygiénique} on la fera dans les mêmes bon

34. Accessoires à la décoration de l'appartement. A la décoration ultérieure appartiennent aussi les vitraux peints, le carrelage, la parqueterie, la mosaïque e1 le papier peint.

Le but du vem peint es1 de tamiser la lumière sans l'intercepter. Le verre doit donc rester transparent. I sont celles qui don-

nent le meilleur e£fet décoratif dans les verrières. On sait que les morceaux de verre Boni tenus par des lamelle- de plomb : or ces lamelles forment dans le vitrail des lignes opaques qui doivent concourir à l'effet ornemental : il faut donc apporter le plus grand Boin au dessin de ces lignes.

Le bois de parqueterU doit être de couleur unie autant que possible, afin que les taches ne nuisent pas au dessin. I des forme- décoratif

qui puissent être économiquement employées dans la parqueterie et le carrelage sont des figures géomét riques, car les aut reg formes sont t rop laborieusi La figure 19 m donne quelques-uns des dessins qu'on peut obtenir simplement par la combinaison de carrés dont une moitié a été coloriée. La mosaïque permet, il est vrai, d'exécuter toutes sortes de dessins, mais elle est coûteuse. Encore ne convient-il pas d'y multiplier les figures les couleur-, quand il s'agit d'un pavement.

Dans l'usage des papiers peints y il faut se rappeler qu'ils doivent servir de fond aux objets qui sont dans la pic d particulier

aux meubles et aux images. ( omme tels, leur couleur doit s'harmoniser avec celle des

Fig. 1(.» m.— Carre!

I '< »i;\ i mi \ l \i POYKH DOM1 ri QUI l I DAN I l M»'

meubl i mi par une analpgie me un

et 24 En outre, le papier point joue le rôle le plu impori url'ai

d'une Balle. Il peut enrichir ou rimplift ni 1b

ricl ou la simplicité du dessin et de> couleur- ; paraître ten la

chaleur de l'été ouadoucir l«i froid de l'hiver, \n\ qu ouleur

froide ou chaude ; agrandir un»' salle ou la rétrécir [u'il est de

teintes gaies ou aombi enfin la faire paraître plue baut

suivant que lea lignes dominantes Boni verticales ou horizontale

I )c plus, Bon ornementation, qui est ordinairement emprunté la Bore, doit ê1 re Btylisée en teintes plates : I parce qu'on ne doit pas cb l'illusion de fleurs naturelles but un mur ; 2 parce que l'idA cb ni. déplacée but une surface qui doil rester plane. Ainsi les ornements ce ventionnels en plan, comportant i\r> couleur- bien choisies et rehaussées

ça el là d'un peu d'or, sont ce qu'il y a de plu- dé-ir;il>i

Q faut savoir aussi que les papiers peint- à grands dessins, outre qu'ils

sont rarement beaux, font paraître une pièce plu- petite ; tandis que papiers unis ou à dessins petits, la font paraître plus grande.

In ton général doit dominer dans le papier peint, comme dan- toute décoration (no 22), sans que cela empêche d'en faire ressortir les ornements par des complémentaires, pourvu que l'effet ne soit pas trop dur. Mais il n'est jamais nécessaire de recourir à un grand nombre de couleur-. I le choix judicieux des nuances et du dessin qui produira le meilleur effet .

35. Note sur la décoration religieuse. — La plupart des choses que nous venons de dire sur la décoration intérieure du foyer, pourrait -e répéter sur celle des églises et des chapelles ; seulement les sujets profanes seraient remplacés par des emblèmes et des tableaux religieux. En outre, comme dans ces édifices, c'est l'architecture qui joue le rôle principal, la décoration dépendra d'elle absolument. Elle sera donc faite dans le style adopté pour l'architecture, et cela jusque dans les plus petits détails. Ainsi, celui qui entreprend de décorer une église doit connaître à fond l'histoire de l'art ornemental. Il est important aussi, pour une décoration d'une si grande étendue, de connaître parfaitement les lois de l'harmonie des couleurs no 21 >. Contentons-nous de rappeler que l'harmonie d'analogie convient aux grandes surfaces, et l'harmonie de contraste aux ornements et aux détail-

35 bis. Un mot sur le foyer modeste. — À la maison de campagne et chez l'ouvrier aisé, les pièces sont en plus petit nombre et décorées plus éco-

68 rm\< [PEfl DE i. \i; I ORNEMEN i KL

nomiquement. Le papier peint ordinaire, à raison de 9od prix modique, et les couleurs à la détrempe renouvelées de temps en temps, sont les moyens de décoration lea plus employée Là encore, surtout dan- la chambre de réception, le propriétaire ou l'occupant peut montrer du bon goût, par un choix judicieux de la tapisserie, des couleur- el des meubles, el par une bonne disposition des différents articl Photographies, gravures ou reproductions en couleurs de peintures, pourront servir d'ornements sur les mui mais qu'on s'abstienne de ces chromos communs où les couleurs forcées et criardes abondent plus que les tons naturel Peu et bien vaudra mieux que beaucoup el de mauvais goût.

Quelqu'un qui a une certaine connaissance du dessin et tant soit peu d'habileté, pourra confectionner lui-même plusieurs ornement- peu coûteux; par exemple des piédestaux en bois, peints et imité> en marbre ; des vases coulés en plâtre, puis bronzés ; dv< objets en terre cuite décoré-.- à la peinture, etc.

'Tout le monde n'a pas les ressources nécessaires pour acheter des objets d'art en mat ière coûteuse, et les imitations commerciales sont, en général, des merveilles de mauvais goût. Je sais que cette idée est contraire aux théories de ceux qui prétendent qu'il faut garder à chaque matière son apparence réelle. Mais je crois qu'ils ont tort de les émettre sans restriction. Car, employer un procédé nous donnant un résultat qui ne choque pas notre sentiment du beau et nous procure l'impression exacte de la matière imitée. en dissimulant une matière vulgaire, c'est plutôt faire preuve de goût. Ce que l'on prend pour du bronze dans les expositions, n'est souvent que du plâtre patiné. En est-ce moins beau ?" M, Dumontier.