Uom Plancher, ffisl. de Bourgogne, t. III, p. gS

3. Cette pompe était traditionnelle et Philippe le Hardi l'avait prévue. En i384, quand il Ht commencer son tombeau par Jean de Marville, il fut certainement décidé que l'appareil ordinaire des funérailles se déroulerait autour du sarcophage. En i4o4, à la mort du duc, Claus Sluter avait déjà commencé à travailler aux pleurants.

4. C'est le manuscrit des Chroniques de Froissart. Voir S. Reinach, Gazette des Beaux-Arts, 1904, t. II, p. 177.

5. Il y a d'autres exemples. Dans le ms. latin 924 de la Bibliothèque Nationale, qui est a peu près contem-

lippe le Hardi sont donc les parents du duc, ses fils évidemment, ses grands officiers, ses meilleurs serviteurs, tous ceux qui ont fait et qui feront après lui la grandeur de sa maison^ ; c'est \difamilia au sens antique. Le clergé tient sa place dans le cortège, et il serait singulier qu'il en fût autrement : l'homme qui demande dans son testament une si prodigieuse quantité de messes pour le repos de son âme a évidemment voulu que sa foi dans les prières de l'Eglise fût inscrite sur son tombeau. Et,

Fig. 226. — Tombeau de Philippe le Hardi. Musée de Dijon.

en effet, avant la Révolution, quand les statuettes étaient encore à leur place, un évêque accompagné de diacres et d'acolytes ouvrait la marche, des prêtres et des moines la fermaient"; tous semblaient réciter les prières des morts.

Ainsi le fastueux monument de Philippe le Hardi, qui a une si haute valeur artistique, n'enrichit pas, en somme, l'iconographie funéraire; il ne nous apprend rien de nouveau ; il exprime exactement les mêmes sentiments que les plus modestes tombeaux du xiv'' siècle : la foi du mort et son amour pour sa maison.

porain des funérailles de Philippe le Hardi, on voit un cortège funèbre. Les personnages ressemblent à des moines, mais n'en sont certainement pas, car le capuchon relevé laisse voir le chaperon dont ils sont coiffés (f" 177). Le même costume de deuil était encore en usage au xvi^ siècle, Bullet. de l'hist. de Pans, igoB, p. 102.

1. En i4o3, le duc d'Orléans demande par testament que son corps soit porté par ses gens et ses parents vêtus de gris brun.

2. Les dessins de Gilquin (B. N., nouv. acq. franc. 5916) nous donnent l'état ancien. Les statuettes sont aujourd'hui placées sans ordre. Plusieurs manquaient : elles ont été refaites.

Il n'y a pas jusqu'aux pleurants encapuchonnés qui n'apparaissent près d'un siècle avant Glaus Sluter. Je les découvre pour la première fois sur une pierre tombale de Saint-Andoche d'Autun, qui porte la date de i3i6', et sur une pierre tombale de l'abbaye de Bonport en Normandie, qui porte la date de i3i7 ' ; à partir de ce moment, les pleurants se rencontrent sur plusieurs tombeaux du xiv" siècle \

Pourtant Claus Sluter et son neveu Claus deWerve avaient donné à leurs pleurants une telle puissance de vérité qu'il semblait que personne n'en eût fait avant eux. Gomme tous les grands artistes, ils ont marqué de leur sceau une idée qui appartenait atout le monde, et, désormais, il n'y aura pas d'autres pleurants que les leurs.

Ils étaient peut-être encore dans l'atelier, et déjà on les imitait au tombeau de Guillaume de Vienne, archevêque de Rouen, mort en i4o6, et enseveli dans la vieille abbaye bourguignonne de Saint-Seine*.

Mais c'est à l'admiration réfléchie de Philippe le Bon que le motif des pleurants dut sa vogue rapide. Il voulut des pleurants au tombeau de sa première femme, ensevelie à Saint-Bavon de Gand ^ ; il en voulut au tombeau de sa sœur, la duchesse de Bedford, ensevelie aux Célestins de Paris ^; il en voulut enfin au tombeau de son père, Jean sans Peur, qu'il fit préparer pour la Ghartreuse de Dijon ^ : car ce fameux tombeau de Jean sans Peur n'est qu'une copie de celui de Philippe le Hardi.

Fig. 227. — Un pleurant

du tombeau de Philippe le Hardi.

Musée de Dijon.

1. Gaignières, Pe 11 c, f" 27. On pourrait, si l'on voulait, reconnaître déjà le costume de deuil, mais court et sans l'ampleur qu'il prendra plus tard, au tombeau du fils aîné de saint Louis qui était autrefois à Royaumonl et qui est maintenant à Saint-Denis. Le bas-relief en question est une copie moderne. L'original décore le prétendu tombeau d'Abélard au Père- Lachaise.

2. Corde, Les pierres tombales du département de l'Eure, Évreux, 1868, in-fol.

3. Notamment sur une pierre tombale de Ploërmel qui porte la date de i34o (le manteau à capuchon est moins long qu'à Dijon) et sur une plate-tombe de Menneval qui est aussi de i34o (Le Métayer Masselin, ouv. cit., p. 33). On les voit aussi sur une plate-tombe du Musée de Rouen de la fin du xiv° siècle (Be^. des Soc. savantes, 188 i, p. 3o6-3o7).

4. Voir Mém. de la Commis, des antiq. de la Cdte-d'Or, t. II, p. 258-259, ^^ *• ^I- P- 49 sqq., Chabeuf, Monographie de Saint-Seine-l Abbaye .

5. Le tombeau fut fait par Gilles de Backere, probablement entre i436 et 1442.

6. Le tombeau fut commandé vers i44o au sculpteur Guillaume Veluton.

7. Œuvre de Jean de la Huerta et de le Moiturier. Le tombeau fut commencé en 1443 et terminé en 1470.

Mâle. — T. III. 53

La sœur de Philippe le Bon partageait son enthousiasme pour Tœuvre de Glaus Sluter, car elle voulut que le tombeau où elle repose à Souvigny (Allier), au côté de son mari, Charles de Bourbon, fût orné de pleurants faits à l'imitation de ceux de Dijon '.

Cette admiration que la maison de Bourgogne avait vouée au tombeau de Philippe le Hardi fut contagieuse : elle gagna Charles VII. Quand il fit faire à Bourges le tombeau du duc de Berry % il proposa évidemment comme modèle à l'artiste le monument de Dijon; en effet, le tombeau du duc de Berry, avant les mutilations qui lui ont enlevé tout son caractère, était entouré d'arcades où passait la procession traditionnelle des pleurants.

Dès lors, il n'y eut pas de beau tombeau sans pleurants. On en voit encore aujourd'hui au tombeau d'un abbé de Baume-les-Messieurs (Jura), au tombeau du bâtard de Saint-Pol à Ailly-sur-Noye (Somme), au tombeau de Nicolas d'Estouteville à Valmont^, au tombeau du sire de Chaource à Malicorne (Sarthe) *, au tombeau presque complètement détruit de Charles III, comte de Provence, à la cathédrale d'Aix\

Mais une foule de monuments de ce genre ont dû disparaître", comme ce tombeau du prince de Talmont à l'abbaye de Thouars que nous donne Gaignières ', ou ce tombeau préparé pour Louis de Laval que

Fig. 228. — Tombeau avec pleurants.

Heures de Louis de Laval à la Bibl. Nat.

nous donne son livre d'Heures (fig. 228)

1. Commencé en 1448 par Jacques Morel : les pleurants on disparu, mais nous avons le contrat où il sont prévus. Il a été publié par Guigne dans le t. IV des Archives de l'art français, iSSg.

2. Commencé par Jean de Cambrai avant 1486, terminé après i453 par Etienne Bobillet et Paul Mosselman d'Ypres. Quelques pleurants sont au Musée de Bourges.