Du Tillet, loc. cit

ventre fendu par rembaumeur, déjà effrayant, bientôt hideux, aussi misérable qu'un mendiant mort. La reine Anne, la tète appuyée sur ses cheveux dénoués, est étendue près de lui, et ces deux êtres, seuls, abandonnés du reste du monde, donnent une des plus fortes impressions de détresse que l'art ait jamais exprimée. Le sombre génie du moyen âge à son déclin semble livrer ici sa suprême pensée. Si les Juste avaient conçu le tombeau de Louis Xll, — ce qui n'est pas prouvé, — il faudrait reconnaître que ces Italiens apprirent très vite à penser et à sentir comme nous ; il n'est pas étonnant qu'on les ait pris longtemps pour de purs Français des bords de la Loire'.

L'influence du monument de Louis XII édifié à Saint-Denis fut extraordinaire : il est visible que tous les grands tombeaux élevés en France après i53i en sont des imitations plus ou moins fidèles. Le tombeau de Philippe le Hardi, à Dijon, avait inspiré presque tous les tombeaux du xv^ siècle ; le tombeau de Louis XII, à Saint- Denis, fut le modèle que les artistes du xvi' siècle eurent sans cesse sous les yeux.

Le tombeau du cardinal Duprat à la cathédrale de Sens en fut une des premières imitations. Duprat mourut en i535, et son tombeau ne saurait être très postérieur à cette date. Le monument a disparu presque tout entier au temps de la Révolution^, mais un dessin de Gaignières nous en fait connaître l'ordonnance ^ Le cardinal était agenouillé sur la plate-forme supérieure; au-dessous, son cadavre était couché sur un sarcophage. On ne saurait dire, tant le dessin de Gaignières est médiocre, si l'artiste avait représenté dans sa vérité le gros homme qu'était Duprat — i^ir amplissirnus — comme disait en riant Théodore de Bèze. Des soubassements sculptés rappelaient les entrées solennelles du cardinal à Paris et à Sens ; enfin, quatre Vertus étaient assises aux quatre coins du monument. On ne peut imiter avec plus de fidélité : le tombeau de Sens n'était qu'une copie simplifiée du tombeau de Saint- Denis.

Vers le même temps, un artiste anonyme commençait le tombeau de Louis de Brézé à la cathédrale de Rouen*. Est-ce Jean Goujon, comme on l'a souvent affirmé? Plusieurs détails pourraient le faire croire : mais l'ensemble surtout trahit la belle imagination d'un grand artiste. Le tombeau de Rouen procède, dans une certaine

1. Au moment même où l'on allait commencer le tombeau de Louis XII, un artiste flamand, Jean de Bruxelles, appelé aussi Jean de Roome, donnait le dessin des tombeaux de Brou (i5i6). Or deux de ces tombeaux, celui de Philibert le Beau et celui de Marguerite d'Autriche, sont conçus à peu près comme le tombeau de Louis XII. Ces tombeaux sont à deux étages, et sous le gisant on aperçoit le cadavre. L'acte appelle ces deux tombeaux des « sépulcres modernes », en opposition sans doute avec le tombeau de Marguerite de Bourbon, qui est conçu suivant la vieille tradition, et qui nous montre simplement une statue couchée sur un sarcophage (voir D"" Victor Nodet, Les tombeaux de Brou, Bourg, 1906). C'est donc bien dans les premières annés du xvi" siècle qu'apparaît le tombeau double.