Capriccios VI et X

Avant d'étudier les compositions à plusieurs parties de Guillemain, nous dirons quelques mots de ses Pièces de clavecin en sonates qui, conrïme celles de Mondonville, comportent un accompagnement de violon, et qui obéissent à la même esthétique que les Pièces en concert publiées par Rameau en 174!.

Dans ces Pièces, le chant est généralement contié à la main droite du claveciniste, mais il arrive parfois que le violon présente la mélodie; tel est le cas, par exemple, dans le deuxième Aria de la Sonate I. Lorsque le clavecin assure la présentation du chant, le violon double la mélodie à la tierce ou à la sixte supérieure, ou bien enjolive celle-ci de discrètes figurations*.

Il arrive encore à Guillemain d'entrer, pour ainsi dire, dans la technique du clavecin et d'exécuter des notes piquées, séparées par des silences, ainsi qu'on peut le constater dans le passage ci-après, passage d'autant plus intéressant que cette écriture ajourée, réalisée au moyen de touches légères et espacées, contraste violemment avec l'écriture serrée, pleine, feutrée de traits et de batteries continues, qui caractérise alors les pièces de violon^ :

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D'ailleurs, Guillemain n'oublie jamais qu'il est habile violoniste, et il charge la partie de violon de doubles cordes et de passages qui lui confèrent une importance quelquefois un ()eu excessive, étant donné qu'en principe le violon ne joue là qu'uti rùle d'accompagnement.

Les Pièces en sonates sont, d'une manière générale, construites sur un cadre à trois mouvements et débutent toutes par un Allegro. De timr gracieux et alerte, elles rompent avec la banalité de la sonate de violon et basse continue et oflfrent surtout l'avantage de pouvoir être facilement exécutées, puisqu'il n'y a pas lieu de procéder à la réalisation de la basse.

COMI'OSITIOXS A DEUX VIOLONS ET A TROIS ET QUATRE l'AIiTIES

Dans ce groupe, Guillemain nous offre des pièces assez diverses, consistant soit en Sonates à deux ciolons sans basse, soit en Sonates à deux violons avec basse, du type dit en trio, soit des œuvres de caractère plus nettement symphonique, telles que ses Sf/mphonies dans te goût italien, ses Concertinos et ses Dioertissemenis de sijmphonie.

Les deux recueils de Sonates à deux violons sans basse (œuvres IV et V) contiennent chacun six sonates, dont la majorité se coule dans un moule ternaire, mais avec dédoublements très fréquents des Arias et même des mouvements