Ibid

vifs. La Sonate I du deuxième recueil manque de pièce lenle centrale; elle comprend seulement un Allegro suivi de deux Gigues, la deuxième en mineur; au centre de ces compositions, Guillemain place presque toujours, au moins dans Toeuvre V, un Aria gratioso. Cependant, on rencontre des Sarabandes et des Largos au milieu des sonates de l'œuvre IV.

Une des caractéristiques de ces sonates à deux violons, c'est la présence de la rentrée ou réexposition à la tonique que les Allégros commencent à adopter d'une façon systématique, de telle sorte que la forme Sonate monolhématique ternaire s'impose ici avec beaucoup plus de force et de continuité que dans le livre de sonates à violon seul que nous avons étudié. Presque toules les pièces se découpent en reprises et admettent un jeu de modulations variées qui utilisent des tonalités parfois assez éloignées du ton principal. Voici, par exemple, V Allegro C initial de la Sonate I de lœuvre IV. Il débute en la majeur, va à la sous-dominante, puis revient à la tonique pour atteindre le ton de la dominante, dans lequel il cadence aux deux barres; après quoi, le thème se développe avec quelques fluctuations tonales, passe au relatif mineur iW^ mineur, à la sousdominante de ce dernier Ion et descend l'échelle des quintes jusqu'à la tonalité de si majeur. On revient alors en la, et, après diverses oscillations à la sousdominante et à la dominante, on cadence définitivement en la majeur.

En principe, les sonates à deux violons sont écrites pour deux instruments égaux; mais l'absence de conlinuo oblige l'auteur à descendre le plus possible dans le grave la partie de deuxième violon qui, pour la même raison, s'étoffe souvent de doubles cordes. Tantôt, Guillemain soutient le chant bien en dehors du premier violon des figurations serrées du deuxième'; tantôt, il laisse les deux instruments se pourchasser l'un l'autre au moyen de souples roulades de triolets de doubles croches ^. L'Aria gratioso 3/4 de la Sonate 111 de l'œuvre IV oppose très ingénieusement les violons en un canon à l'unisson d'une belle et puissante sonorité.

Dans VAllpgro final de la Sonate VI du même recueil, le travail canonique des deux violons s'effectue dans un mouvement rapide, avec un allant extraordinaire. Guillemain a des départs de thèmes, brusques, décidés^ :

dont nous retrouverons des exemples dans ses symphonies.

Notons que ÏAllegro final de la Sonate IV (œuvre IV) confie au premier violon un trait arpégé avec grands écarts que l'on rencontre dans 1'^»/ de jouer le vio-

lon de Geminiani^ :

rm , rr^ ^^

et venons-en aux Sonates en trio.

■ i. AUcf/ro 1° 2/4 de la Sonate I [Œuvre IV). 2. Par exemple, dans VAltegroma non presto 2 4 de laSouale 111.