Oii ue parle point, dit-il^ de quelques
Italiens établis à Paris, tels que Miroglio, le neveu de Sommis... » {Mercure, juin 1, 1738, p. in.
ans, du 30 mars 1741, enregistré le 4 mai, l'appelle « le sieur Pierre Miroglio l'aîné, mailre de musique, pour le violon, du prince de Carignan' «. Miroglio prenait ce privilège à TefTet de faire graver « plusieurs Sonates, Trios, musique sans paroles, de sa composition », et publia en 1741 ou au commencement de 1742 un Livre de sonates de violon, qu'il dédiait à Francesco Geminiani; le titre, mi-partie italien et français, de cet ouvrage nous apprend que l'auteur habitait grande place de l'hôtel de Soissons, tout à côté de son prolecteur Carignan^. lînfin, le privilège accordé à Gh. -Nicolas Leclerc, le 11 janvier 1731, couiporte des œuvres instrumentales de Miroglio l'aînée
Il est vraisemblable d'admettre, avec Georges Cucuel, que le musicien du nom de Miroglio qui figure sur VEtat des appoinlemenls dus à MM. les Musiciens de feu M. de la Poiiplinière pour les mois de novembre el décembre 1762 n'est autre que Pierre Miroglio''.
Quant à Miroglio le cadet, qui prit aussi le surnom de le jeune ', il n'était pas le fils de Pierre, comme le prétendent Fétis et Eitner, mais bien son frère, et il portait les prénoms de Jean-Baptiste. On lui doit cinq œuvres de musique instrumentale, sans compter des duos pour deux violons, pardessus de viole ou mandolines qui parurent, par livraisons, sous le titre d'Amusements des dames.
Son œuvre I, publiée sans indication de date et sans reproduction de privilège, est antérieure à 1750 et consiste en Six Sonates à violon seul et basse, qu'il dédiait, dans les termes suivants, à M"® de la Faye la cadette :
« Madame,
« Le goût décidé que vous avez pour tous les Arts, Les progrez en particulier que vous avez faits dans la Musique instrumentale et dans la Vocale, Les bontés dont vous m'honorez, voilà les didérents motifs qui m'ont fait prendre la liberté de vous offrir les Six Sonates que j'ai l'honneur de vous présenter. Si l'accueil favorable que vous avez daigné leur faire, lorsque je les ai exécutez devant vous, n'étoit pas l'effet ordinaire de rextréme politesse, qui vous est si naturelle, j'oserois presque espérer celui du Public. Mais plus je sçais qu'il est éclairé, plus j'a lieu de craindre le sort du premier ouvrage que je mets au jour, sous vos auspices. Puisse ce même public estre assez indulgent pour m'encourager à renouveler mes efforts pour lui plaire.
« J'ai l'honneur d'être, avec un profond respect, Madame, etc.
« Miroglio^ »
Dès le mois de janvier 1730, le Mercure annonçait un deuxième Livre de sonates de Miroglio le jeune, que le violoniste adressait à Guignon.
Les lignes qu'il écrit à cette occasion « A M. Guignon, premier Violon du Roy »,
1. Michel Breiiet, La Librairie musicale en o. Miroglio le cadet porte ce surnom sur ses France, p. 441. œuvres i, IV; il preud celui de « le jeuue » sur
2. Sonate \ A Violinc e Basso | Composte Da | sou œuvre 11 ; il ue porte aucuu surnom sur Pietro Miroglio \ Dedicate Al Sig^ \ Francesco les titres des œuvres JIl et X.
Geminiani | Opéra Prima \ Gravées par M'ie g. six \ Sonates \ A Violon seul et Basse \ Dé-
Veudôme | A Paris | Chez l'Autheur, grande clie'es \ A Madame | De la Faye la cadette \ Com-
place de l'Hôtel de Soissous | A. P. D. R. — Ce posées par | Miroglio le cadet | Gravées par il/i^e
livre de six sonates ne comporte pas d'épître Vandome \ Œuvre /" | Prix 6 livres | A Paris |
dédicatoire. chez | Boiviu, Leclerc, Castagnerie | A. P. D.
3. .M. Breuet, loco cit., p. 446. K. — Sur la famille de La Faye, originaire du
4. G. Cucnel, La Poiiplinière et la Musique de Périgord, voir la Chesnaye Desbois, t* XI, Chambre au dix-huitième siècle, p. 354. pp. 231 et suiv.
ne nous intéressent pas seulement par l'éloge pompeux qu'elles contiennent du dernier « Roi des violons », mais encore par ce qu'elles nous apprennent de ses relations avec Guignon qui prit soin de lui dès sa jeunesse et fut probablement son maître :
« Monsieur,
« Si les Sonates que je prens la liberté de vous dédier ont le bonheur de vous plaire, j'avoue que je vous en devrai toute la réussite; L'imagination remplie du plus habile homme que j'aie entendu, dont le goût supérieur n'est égalé que par l'exécution la plus brillante, de vous enfin, dont les talents divers vous ont procuré la première place dans la Musique du plus Grand et du plus Auguste des Monarques; Mon Imagination, dis-je, échauffée par l'ardent désir d'être honorée d'une aprobation aussi précieuse que la votre, a produit ce fruit de mes Veilles. Oserois-je me flatter que vous ne dédaignerez pas le premier hommage public que je vous rens? blh! ne le dois-je pas aux bontés dont vous n'avez cessé de me donner des preuves, dès ma plus tendre enfance. J'ay l'honneur d'estre, avec respect, Monsieur, etc. « Mihoglio'. »
De la comparaison des signatures respectives de Miroglio le cadet (œuvre I) et de Miroglio le jeune (œuvre 11), que nous donnons ci-après, il résulte bien que ces deux personnages n'en font qu'un seul :
'irr>^ /^i^^y^
Miroglio le cadet. Miroglio le jeiuie.
Puis, Miroglio se met à écrire des ouvrages symphoniques, dont le Concert spirituel reçoit la primeur en 1752. Les H mai et 1*" juin de celte année, on y exécute, en effet, des symphonies de Miroglio^. A la date du 8 décembre de la même année, le journal précise et indique qu'on joua ce jour-là « la troisième ouverture du troisième œuvre de Miroglio^ », Ce troisième œuvre, dédié à M"^ Chicoyneau de la Valette, qui protégeait le musicien, se composait à'Ouverlures à quatre parties, écrites dans la forme italienne en trois mouvements, pour deux violons, alto et basse, et fut annoncé le 15 novembre 1751^. L'épîlre dédicaloire que Miroglio place en tête de son ouvrage célèbre le goût et les talents de sa protectrice :
« Madame, « Plus votre goût est sûr et délicat, plus vos talents sont distingués, plus je dois appréhender d'exposer cet ouvrage à vos yeux. Cette crainte ne peut céder qu'au désir extrême devons donner un témoignage publique de mon attachement, ma reconnaissance, et du profond respect, avec lequel j'ay l'honneur d'être, iViadame, etc. « Miroglio ^ »
1. Six I Sonates \ A \ Violon Seul Et Basse \ Ou lit dans le Mercure de janvier 17o0 :
Dédiées] A Monsieur] Guignon] Premier Violon .< M. Miroglio le jeune donne au public un
du Rofj I Composées | Par Mirorjlio Le Jeune ] 2^ Livre de Sonates. » (P. 187.^
Œuvre 11'' ] Prix 6 livres | A Paris | Chez | Ma- 2. Mercure, iw'iii i, 1152, p. 166, juin II, 1152,
dame Boiviu, rue Saint-Honoré, à la Règle d'Or | p. 179.
Mf le Clerc, M'', rue du Roule, à la Croix d'Or | 3. Ih'uL, décembre II, 1752, p. 155.
M"« Castauieri, rue des Prouvaires, à la Mnsi- 4. Anmmces du lundi 15 nov. 1731, p. 41".
que Royale | A Lion | M. de Brotouue, rue Mer- 5. Ouvertures \ A quatre parties ] Dédiées \ A
cière 1 Avec Privilège du Koy I Gravées par M"<: Madame Cliicoyneau \ De la Valette] Compo-
Vandôme. sées | Par ] M'. Miroglio ] Ilh Œuvre | Prix 9 li-
Les deux Miroglio (Pierre et Jean-Baptiste) n'étaient pas les seuls représentants de la famille à Paris. Ils avaient un frère, Joseph-Antoine, qui habitait rue du Jour. Après la mort de sa femme, Françoise Enfer, les scellés furent apposés à son domicile, le 1" février 1753, et l'inventaire dressé en la circonstance indique qu'un tableau intitulé V Adoration des Mages, et conservé dans la demeure de Joseph-Antoine, appartenait- à son frère Jean-Baptiste'.
Les Six Sonates à deux violons sans basse, de l'œuvre IV, offertes par Miroglio à un conseillerau Parlement, M. Le Pilleur d'Appligny, parurent au printemps de 1753^ L'auteur enseignait le violon et le pardessus de viole, et c'est en sa qualité de mailre pour ces instruments que de Jèze le fait figurer en 1759 dans son Tableau de Paris. Miroglio demeure alors « Cour du Grand-Cerf »^. Ses œuvres V, VI, VII, VIII et IX consistent peut-être en les cinq premières suites des Amusements des Dames dont la quatrième parut en janvier 1762*. Toujours est-il que les Annonces du 8 octobre 17G4, signalaient son œuvre X, Six Si/mpho7iies à grand orchestre pour deux violons et basse, alto et deux cors ad libitum ■''.
C'est à partir de l'année suivante, 1765, que Miroglio, qui entretenait déjà des relations avec Antoine de Peters, peintre ordinaire du prince Charles de Lorraine, devint l'associe' de ce dernier, dans la gestion d'un bureau « d'abonnement musical », conçu sur le modèle des « magasins littéraires » qui fonctionnaient déjà à Paris et f|ui pratiquaient le prêt des livres. Naturellement, l'innovation lit grand tapage dans le monde musical et amena des résistances. Un mauvais tour joué par l'éditeur La Chevardière à Peters fut l'origine de la longue querelle qui, de 1765 à 17(i7, mit aux prises, d'une part, Peters et Miroglio, et, d'autre part, La Chevardière et ses « intervenants », c'est-à-dire quelques compositeurs de musique, pourvus de privilèges leur permettant de faire graver et vendre leurs œuvres. Nous ne reviendrons pas sur les péripéties de ce débat, que Michel Brenet a racontées en détail% et qui s'ouvrit le 2 septembre 1765 par une demande en justice déposée par La Chevardière et ses tenants à l'effet de faire saisir « tous les ouvrages de musique étant dans le bureau d'abonnement comme en contra-
vres 1 A Paris j chez ] Mme Boivin, M. Leclerc, 3. De Jéze, Etat de Paris, (1759), p. 186.
M'ie Castagnerie | Gravée par M"e Vandôme. [ 4. Annonces du jeudi 14 janvier 1762, pages
A. P. D. R. I La page 'i de la partie du lof violon 28, 29.
porte la signature de Miroglio (exemplaire de 5. ^«noncesdu 8 octobre 1764, p. 718,et^yan^.
la Bib. nat., Vm' lol9). Coureur du lundi 15 octobre 176i, p. 368.
1. Scpllés après décès de Françoise Enfer Six \ Siynphonie \ à Grande Orchestre \ Pour \ (Arch. nat. Y 11318). Cf. G. Cucuel : La Poupli- Deux Violons et Basse, Alto Viola \ Les Cors ad nière et la Musique de Chambre au dix-huitième libitum \ Pur M^ Miroglio \ Œuvre X\ Prix siècle, p. 354. 12 livres ! Les cors séparément 1 livre 10 sols |
Nous ajouterons qu'à la date du 26 août 1754, A Paris] chez] L'Auteur, cour de L'ancien les Affiches annonçaient que Joseph-Antoine Grand-Serf, rue des deux Portes, Et aux adres- Miroglio, rue du Jour, était vendeur, pour ses ordinaires de Musique | A. P. D. R. | 7 louis, d'une très bonne musette de Chéde- Gravées par Mi'« Vendôme, vis-à-vis le Palaisville {Affiches de Paris, 1745-51, f» 41^°). Royal.
2. Six I Sonates \ A \ Deux Violons \ Sans Sur ces Symphonies et sur les Ouvertures à Basse | Dédiées \ A Monsieur le Pilleur d'Apli- quatre parties de l'œuvre III. voir : L. de la gny \ Conseiller au Parlement \ Par \ M. Miro- Laurencie et G. de Saint-Foix, Contribution à glio\ Le Cadet \ Œuvre /F<= | Gravées par M''^ l'histoire de la Symphonie française vers 1730 Vandôme | Prix 6 livres | A Paris | M^^ Boivin, [Année musicale, 1911, pp. 112 et suiv.).
M' le Clerc, M'io Castagnerie | Avec Privilège 6. M. Brenet, Les débuts de l'abonnement en
du Roy 1 — Il n'y a pas d'épître dédicatoire. musique [Mercure musical, 15 octobre 1906, {^Annonces du lundi 30 avril 1733, p. 270.) pp. 236 et suiv.).
vention à leurs privilèges et qualite's' ». Nous nous bornerons à reproduire le prospectus que Peters et Miroglio publiaient dans VAvanl-Coureur de juillet 1765, pour taire de la publicité à leur I)ureau d'abonnement; celui-ci était installé chez Miroglio, Cour de l'ancien Grand-Cerf, mais Peters en restait propriétaire, tandis que son associé jouait simplement le rôle de marchand commissionnaire-. Voici le prospectus des deux associés :
« Depuis que la musique est devenue un amusement presque général, et que les personnes du plus haut rang en font leurs délices, rien n'était plus utile qu'un magasin oià se trouvent rassemblés tous les morceaux de musique, tant ancienne que moderne. C'est ce qu'offre aujourd'hui le bureau que nous annonçons, et qui sera ouvert le 22 de ce mois. Cour de l'ancien Grand-Cerf, rue des deux portes Saint-Sauveur, chez le sieur MirogHo. La collection que présente ce bureau est des plus complettes, tant en musique instrumentale que vocale. On y trouvera tous les bons morceaux francois, italiens et allemans, et on y ajoutera journellement tout ce qui paraîtra de nouveau. L'abonnement sera de 2i livres par an, moyennant laquelle somme les abonnés pourront y prendre telle pièce de musique qu'ils désireront, et il leur sera à cet effet fourni un catalogue, dont on leur donnera le supplément de six mois en six mois. On pourra garder les exemplaires l'espace de huit jours et on en fournira de nouveaux; on en pourra même prendre de nouveaux tous les jours, en remettant les anciens, entiers et non déchirés. On sent combien cet établissement, à la tête duquel sont des personnes de goût, peut contribuer au progrès de l'art et varier les agrémens qu'on en retire^. »
D'autre part, un peu plus d'un an après, on pouvait lire dans le Mercure la réclame suivante : « Le Bureau d'abonnement musical continue toujours de s'enrichir de toute espèce de musique et d'être ouvert pour l'utilité et la satisfaction du public, cour de l'ancien Grand Cerf Saint-Denis, rue des deux Portes Saint- Sauveur, chez le sieur Miroglio, professeur de violon. On continue d'y recevoir les abonnemens des amateurs qui sont chaque jour de plus en plus convaincus des avantages qui résultent de cet établissement aussi utile qu'agréable*. »
Peters, ayant acheté quelques exemplaires du fonds de La Chevardière, les inséra dans sou catalogue. Il rendait ainsi à La Chevardière la monnaie de sa pièce, car celui-ci s'était emparé, au mépris des droits de Peters, d'une ariette « françoise et italienne, appelée l\irl de plaire », et composée par Miroglio. Cette ariette devait être chantée au mois de novembre 1763, sur le Théâtre italien, par M"^ Piccinelli. L'auteur la vendit à Peters, qui la fît graver la même année 1763. « La demoiselle Piccinelli, rapporte le Mémoire signifié pour les sieurs de Peters et Miroglio, tomba malade au mois de novembre 1763, l'ariette ne fut point chantée. Le sieur Miroglio en confia des exemplaires aux sieurs Le Menu, Leclerc, La Chevardière, Moria, Théveneau, Bordet et Bailleux, dès les 9, 10 avril,
1. M. Breuet, loco cit., p. 262. Les tenants le Passage du Grand Cerf, ouvert, avant la de Louis-Balthasar de La Chevardière étaient Hévolutiou, sur inie hôtellerie du même nom, Toussaint Bordet, Christophe Le Menu, Charles- d"où partaient les coches à di'stination de Con>- Nicolas Le Clerc, tous trois marchands; puis piègne et du Nord (Ue Rochegude, l'romenads les musiciens Pierre Gaviuiès, Michel Corrette, dans toutes les rues de l'avis, 11<^ Arrondisse- Antoine Bailleux et Jean-Baptiste Venier qui ment, p. 86).
éditaient de la musique. 3. Avant-Coureur du 22 juillet 1765.
2. UAd., p. 273. La Cour du Grand Cerf était 4. Mercure, octobre I, 1700, p. 130.
L'ARl CONTEMPORAIN DES PIÈCES EN CONCERT DE RAMEAU 205
28 mai et 1" juin 1764, pour les vendre 36 sols et en rendre compte au sieur Miroglio'. » Mais La Chevardière nhésita pas à reproduire l'arielte dans une feuille hebdomadaire qui paraissait chez lui, d'où vive colère de la part de Peters. Aussi, l'arrêt de la Cour du o avril 1767, qui mettait fin à une dispute de deux ans et qui cherchait à établir une balance entre les torts réciproques des parties, condamnait-il La Chevardière à 3,000 livres de dommages et intérêts, pour sa contrefaçon de l'ariette de Miroglio^.
A partir de ce moment, Jean-Baptiste Miroglio ne joua plus guère qu'un rôle commercial, rôle fort important du reste, puisque le bureau d'abonnement musical initia le public parisien à une foule 'd'œuvres étrangères. Toutefois, çà et là, le compositeur reparaissait derrière le marchand; en 1767, il publiait les 1" et 8* suites des Amusements des Dames dont il était l'auteur, puis, en 1769, les 9' et 10* suites des mêmes Amusemenls'^, tandis qu'en 1770 paraissait une nouvelle annonce relative à ses Six Si/mphonies à grand orchestre'. La 11* Suite des Amusements, comportant 6 divertissements pour harpe, fotte-piano ou clavecin, avec accompagnement de violon ad libitum, est annoncée le ±\. mars 1776 '. Nous n'avons pu déterminer l'époque de sa mort. 11 vivait encore en 1785 et habitait toujours à la même adresse, rue des Deux-Portes Saint-Sauveur^.
De l'œuvre instrumental des deux frères Miroglio, nous ne connaissons que les compositions qui suivent :
A). — Pierre Miroglio l'aîné :
