IV. Six Sonates à deux Violons sans Basse, Œuvre IV
V. Six Simphonies à grand orchestre pour deux Violons et Basse, Alto viola, les Cors ad libitum. Œuvre X (1764).
1. Mémoire signifié pour les sieurs de Peters Sojnmaire sif/nifié pour les sieU7-s Depelers et et Miroglio, associe's du bureau d'abonnement Miroglio et les sieurs Guignon, Guillemain, musical, appelants et demandeurs, les sieurs Davesne, Capron, Provers,., et leurs Consorts Guignon, Guillemain, Davesne, Provers, Ca- réunis au nombre de plus de 150... contre les pron... et autres, compositeurs et professeurs sieurs La Clievardirre et consorts au nombre de de mxisique intervenants... contre les sieurs La .?0. (Sigaé Oiidet.) Paris, 1767. Voir aussi^ca/i^- Chevardière et Bordet, marchands papetiers, le Coureur, 1767 et 1768.
sieur Lemenu, marchand mercier... (Signé On- 3. Bib. nat., Ms. fr. 21964, p. l.")7. Ms. fr.
det.) Paris, 1767, in 4», p. 7. 21965, p. 10. Annonces, 19 octobre 1767, p, 830.
2. JI. Breuet, loco cit., p. 271. Arrêt de la 4. Mercure , \\i\i\ 1770, p. 114.
Cour du Parlement... An "i a.o\\i\.161... ànYïm- %. Annonces, supplément à la feuille du
primerie de Hérissant (Bib. nat., Ms. fr. 22085, 21 iH&rs 1776, p. 273. C'était l'œuvre XII du
pièce 19t e, Ms. Ir. 2212, pièce 11). Les autres musicien.
pièces originales consistent eu prospectus 6. Tablettes de Renommée des Musiciens,
insérés dans les mêmes manuscrits, et dans le 1785.
Morphologie. — Les six sonates du recueil de Pierre Miroglio comprennent un nombre de mouvements qui varie de 2 à 4 : 2 pour la Sonate V, laquelle ne se compose que d'un Andante vi>rié (5 variations) précédé d'un Allegro; 3 pour les Sonates II, IV et VI, dont la seconde se termine par deux Menuets ; enfin 4 pour les Sonates I et III qui rentrent dans le type A, B, A', B'.
On observe peu de dédoublements de morceaux dans cet ensemble de compositions, sauf dans les Sonates IV et VI. Miroglio écrit les mouvements lents centraux soit en mineur sur la tonique générale, soit au relatif mineur*.
Thématique et composition, — Bariolée, complexe, lissée d'arpèges, de brisures, de batteries, de ligures ornementales, la thématique de notre auteur utilise parfois la gamme du ton, ou retire de la mise en œuvre de rythmes syncopés un caractère frais et gracieux :
De nombreux points d'orgue viennent interrompre la régularité un pou mécanique du discours musical. C'est ainsi qu'on trouve dans V Allegro C de la première Sonate, après une série d'arpèges concluant sur l'accord de dominante [ré majeur), un point d'orgue sous lequel se lit le mot : Libertas^, qui semble indiquer que l'exécutant peut introduire là uae cadence à sa fantaisie.
On a déjà signalé plus haut, chez les violonistes antérieurs à Leclair et chez Leclair lui-même, des exemples de cadences qui ne sont pas exprimées explicitement. Ici, l'indication de point d'orgue se précise. On se souvient que déjà Brossard, dans son Dictionnaire, fait état de ces sortes de cadences. 11 écrit à l'article Fioretlo : « C'est une des espèces de la Diminution qui se fait d'ordinaire à l'extrémité d'une cadence^. » On voit de la sorte pourquoi le terme cadence sert à désigner deux choses qui semblent fort différentes à première vue, mais qui sont en relation étroite : 1° un fait d'ordre harmonique; 2" un trait ornementale
D'autre part, J.-J. Rousseau, traitant de la Cadenza, s'exprime de la façon suivante : « Mot italien par lequel on indique un point d'orgue non écrit et que l'auteur laisse à la volonté de celui qui exécute la partie principale, afin qu'il y fasse, relativement au caractère de l'air, les passages les plus convenables à sa voix, à son instrument ou à son goût. » Rousseau ajoute alors quelques lignes qui s'appliquent parfaitement au casaque nous venons de signaler chez Pierre Miroglio : « Ce point d'orgue s'appelle Cadenza parce qu'il se fait ordinairement sur la première Note d'une Cadence finale, et il s'appelle aussi .A 7'^/^/-«0;, à cause de la liberté qu'on y laisse à l'Exécutant de se livrer à ses idées et de suivre son propre goùl^ »
