Atlerjro ma non troppo 2 4 de la Symphoûie

puis, qu'un autre thème de dessin plus souple se présente, à la dominante, en ré majeur:

i^f+lJ'J iJi^'^

Dans la Symphonie de 1764, en ré majeur, deux thèmes très nettement différenciés, s'exposent dans V Allegro par lequel s'ouvre cette composition: le premier, frappant alternativement les accords de tonique et de sous-dominante, est suivi d'un passage en batteries qui évolue vers le ton de la majeur, dominante :

Le second, d'un aspect vif et léger, est proposé à la dominante

Qu'il y ait monothématisme ou bithémalisme, le développement est toujours suivi d'une rentrée à la tonique.

Cà et là, quelques détails permettent de conclure à une certaine influence exercée sur l'œuvre I par les compositions de l'école palatine. On rencontre, en particulier, dans V Allegro de la sixième Symphonie, une iiguration octaviée, saccadée, qui est chère à Richter^

Papavoine impose parfois à ses mouvements lents la forme lied. V Andantino de la première S3^mphonie se dispose comme il suit : premier thème présenté en mineur sur la tonique ré de la symphonie; deuxième thème en fa majeur (relatif majeur), après lequel reparaît le premier thème en ré mineur. Nous sommes donc ici en présence d'une forme lied bien caractérisée, elle flottement mélodique de ce morceau ne manque pas de charme^ :

On voit en même temps ici un exemple de la présentation du second thème au relatif majeur qui devient une règle dans la symphonie et la sonate classiques lorsque celles-ci sont en mineur. .

1. Allegro C tle la Symphonie IV. Papavoine affectionne beaucoup ces départs décidés, énergiques ; VA/lef/ro initial de la Symphonie V commence de façon tout à fait analogue.

2. Allegro 2 4 de la Symphonie \'I. Richter emploie, lui aussi, des octaves sàcca.dées, Alle-

gro C de la Sinfouia II des Sir grandes symphonies pour tes violons, etc., en quatre parties séparées, de 1144 (V"' 1326).

;î. Papavoine emploie des mélodies flottantes et ondulantes dans les mouvements lents. Voir par exemple VAndante 3/4 de la Symphonie IV.

Enfin la Symphonie de 1764 contient, comme second mouvement, une Romance qui, confiée au premier violon, au premier hautbois et au premier cor, revêt, elle aussi, la forme lied\ la Romance possède alors un faciès, une allure qui scelle entre toutes les pièces de ce caractère une parenté des plus frappantes.

Romance

On sait que des romances tiendront lieu de mouvement central dans tous les concertos de violon de l'école de Viotti; leur introduction dans la musique instrumentale résulte de celle d'airs vocaux déjà effectuée par Guignon, L'Abbé le fils, etc. Nous ajouterons que Papavoine recherche parfois des effets de sonorité nédits; c'est ainsi que, dans le Minuctto de la Symphonie de 1704, il confie au premier violon de longs passages de batteries qui doivent être effectués, «l'archet contre le chevalet», de façon à obtenir une sonorité rauque.

Etienne-Grégoire Damoreau l'ainé.

Le recueil de Sonates à deux violons ou dessus de viole sans basse de Damoreau l'ainé (œuvre I) comprend six sonates composÔL-s de trois mouvements et débutant généralement par un Allegro ou un Alleijrello; VAllegi^o initial peut être précédé de quelques mesures d'Adagio^, et, dans la Sonate VL V Allegro ma non tropo placé en tête se coupe, vers la fin, d'interventions répétées et fort courtes d'Adagio.

Deux sonates sur six se terminent par un Menuet dédoublé.

Toutes ces pièces sont d'allure un peu archaïque ; les Allégros monothématiques n'admettent pas régulièrement de réexposition àla tonique et se découpent tous en reprises. Damoreau cultive encore la Sarabande déjà démodée en 1750, et ses Arias, dotés d'un épisode mineur, sont tous à Da Capo.

Les deux violons marchent tantôt en imitations, tantôt à la tierce ou à la sixte, dans un style assez bariolé et sans grande originalité. Comme son recueil ne comporte pas de basse, le second violon s'écrit souvent dans le registre grave de linslrument. L'auteur a une tendance fâcheuse à développer outre mesure ses Gigues finales.

De sa technique, peu de chose à signaler : quelques doubles cordes faciles et quelques-uns de ces effets de musette dont le public se montrait alors extrêmement friand.

Julien-Amable Mathieu.

Julien-Amable Mathieu appartenait à une famille de musiciens. Il était fils de Michel Mathieu, ordinaire de la musique du roi, et de Jacqueline-Françoise Bar-

1. Souata III eu s/ b- Adagio 3 de six me- fut accordé au Sf Etienne-Grégoire Damoreau

sures. l'ainé pour des « Sonates et autre musique ins-

Le privilège qui servit à la publication de trumeutale de sa composition ». (.M. Brenet,

ces sonates porte la date du 19 mars 1734, et La Librairie musicale en France, p. 448.)

270 r ECOLE FRANÇAISE DE VIOLON

hier, qui, elle aussi, figurait parmi les artistes de la musique royale; il naquit à ■Yersailles, le 31 janvier 1734, et fut baptisé le lendemain dans Téglise Noire- Dame de cette ville'.

Son père Michel Mathieu, qui faisait partie de l'orchestre de l'Opéra en qualité de dessus de violon, était un musicien assez réputé. Violoniste à l'Académie royale en 1718-1719-, Michel Mathieu, qu'on disait né à Paris vers 1689, participait en 17:20 au.v représentations du ballet de Cardenio^, et, en janvier 172G, il accompagnait la cour à Marly avec les symphonistes chargés d'exécuter des concerts dans cette résidence royale*. Il composait aussi des divertissements que Ton jouait à Yersailles. C'est ainsi que, les 8 et 11 avril 1739, la reine entendait à son concert « deux petits divertissements du sieur Mathieu, ordinaire de la musique du roi, dont Sa Majesté parut très contente"^ ». VEtat de la France de 1749 le porte au nombre des symphonistes de la Chapelle'^ et, en 17'i.^i, Mathieu recevait loO livres de gratification pour avoir participé aux spectacles donnés à l'occasion du mariage du Dauphin'.

En 1730, nouveau divertissement de la composition de Michel Mathieu. « Le samedi 27 juin 1730, rapporte le Mercure, on chanta à la cour un Divertissement sur la Paix de la composition du sieur Mathieu, ordinaire de la musique de la Chapelle et de la Chambre et ci-devant de l'Académie royale de musique. Cet auteur est connu par son talent pour le violon et par différentes pièces de musique. M'^'' Mathieu, son épouse. M"" Lalande et Canavas, MM. Benoit et Bazin en ont chanté les rôles ^ »

Michel Mathieu mourut à Versailles le 7 avril 1768, à Tàge de soixante-dixneuf ans, et fut enterré le lendemain à l'église Saint-Louise Sa femme, Jacqueline-Françoise Barbier, musicienne ordinaire du roi, lui survécut un peu plus de cinq ans; on l'enterra à Saint-Louis de Versailles le 18 août 1773"', et cette année-là, sa fille Angélique-Françoise touchait 400 livres des appointements de sa mère, appointements qui avaient été maintenus sur l'état des vétérans de la musique royale en récompense des bons services de Michel Mathieu*^

Julien-Amable dut recevoir des leçons de son père, et sut si bien en profiter que, dès l'âge de quatorze ans, il obtenait aux vingt-quatre violons la survivance de Jean Le Clerc, par brevet du 24 mai 1748*-. Il n'avait que vingt ans lorsque Jean-Baptiste Chrétien se l'associa, ainsi qu'Antoine Camus, autre musicien du roi, pour donner des concerts à Versailles, en vertu d'une permission royale du 1^' mai 1754'^

Désireux de publier deux recueils de musique qu'il avait composés, Julien- Amable Mathieu prenait, le 6 décembre 17.'S6, un privilège général valable douze

1. .. L'an 1*34, le 1" février, Julieu-Amable, 3. Arch. nat. O'28ol, f" 174.

fils de Michel .Mathieu, ordinaire de la musique 4. Mercure, février 1726, p. 389.

du Roi, et de Françoise-Jacqueline Barbier sou o. lôkl., avril 1739, p. 803.

épouse, né le jour précédent, a été baptisé par 6. Etat de la France, 1749, p. 89.

nous... le parrain a été Julien Beruier, hautbois 7. Arch. nat. 0'32o3, f» 12.

de la chambre du Roi, la marraine Amable, 8. .Verci^rp, juillet 1750. p. 201.

fille de Jean Huguay de la Marche, valet de 9. Paul Fromageot, Les Compositeurs de

chambre de Me'' le duc d'Orléaus. » {Extrait du natsique versaitlais {{%&), p. 63.

Registre des Baptêmes de X.-D. de Versailles, 10. Ibid.

1734. Arch. nat. 0'682.) H. Elle était née à Versailles, le 12 février

2. Lettres historiques sur tous les spectacles 17 i2. (Arch. nat. 0'682.)

de Paris, parle S"- Boindin, Paris, 1719. l^e Let- 12. Arch. nat. 0'92, i° 233^o.

tre, p. 115. 13. P. Fromageot, loco cit., p. 57.

L'ABBE LE FILS ET LES PROGRES DE LA TECIIXIOi'E 271

ans pour « [)lusieurs pièces de musique instrumenlale de sa coinposilion' ■>. 11 donne alors son œuvre I, Six Sonates A violon seul et la basse continue, dont il adresse l'hommage à Madame, en reconnaissance de la protection qu'elle lui accordait :

« A Madame.

« L'accueil favorable dont Madame a Lien voulu honorer mes foihles talents, ses bontés et sa puissante protection dont j'ay ressenti les l^lffets, semblent m'authoriser à prendre la liberté de lui présenter les prémices de mes productions instrumentales; heureux si cet hômage a le bonheur de lui plaire; c'est le tribut de ma reconnoissance et du profond respect avec lequel j'ay l'honneur d'être, de Madame, le très humble, très obéissant et très respectueux serviteur.

« Maïoieu fils-. »

L'œuvre IL publiée la même année 1756, et qui consiste en Six Trios pour deux violons et la basse, est dédiée à Madame Victoire de France, dont on connaît le talent d'instrumentiste. Mathieu avait composé ses trios à l'usage de la princesse, ainsi qu'il résulte de l'épitre dédicatoire suivante :

« Madame, « La protection que vous daignez accorder aux talents excite partout l'émulation; en mon particulier, elle m'a fait composer l'œuvre de Trios que je prends la liberté de vous présenter; il doit son estre à vos ordres, heureux s'il peut contribuer à vos amusements; ce sont les vœux de celui qui ose se dire, de Madame, le très humble, très obéissant et très respectueux serviteur^.

« M.^TUIEU FILS. »

En 1759, Mathieu figure, en compagnie de son père, sur la liste des violonistes du concert de la reine*.

Lors de la suppression de la musique de la Chambre en 1761, Mathieu le fils vit ses appointements de 305 livres maintenus sur l'état des vétérans de la musique royale^ Le violoniste ne se contentait pas d'écrire de la musique instrumentale; il abordait la musique latine et cultivait le genre motet à grand chœur devenu l'aliment indispensable du Concert spirituel. 11 donnait en 1762 un Aotus in Judxa qui fut repris le lundi de Pâques i763^ et, le 8 août 1764, le Concert se terminait par un autre motet à grand chœur de lui, Quemadmodum, exécuté devant une assemblée très nombreuse, bien que la saison fût avancée"^. Cette même année 1764, Mathieu le fils offrait encore à Madatne Victoire Ihommage d'une nouvelle œuvre instrumentale, son œuvre III, comprenant Six Sonates pour deux violons :

1. Micliel Breuet, La Uhrairie musicale en M"" Bertin | Prix 7 livres 15 sols | A Paris j France, p. 450. Aux adresses ordinaires. | L'aa W^^ | A. P.

2. Six 1 Sonates \ A \ Violon seul \ Et la Basse D. R. — Le Mercure de mars 1757, p. 182, ancontinue \ Composées par \ M. Mathieu | Le fils | uonçait ces deux ouvrages.

Ordinaire de la Musique de la chapelle \ Et i.'Etat actuel de la Musique delà Chambre

Chambre du Roy \ Dédiées \ A Madame \ Œuvre du Roi et des trois Spectacles de Paris, 17;J9,

Bremier | Gravé par M"e Bertin | Prix 9 livres. | pp. 63-63.

A Paris ] Aux adresses ordinaires 1 L'aa 1756 j 3. C'est ce qui résulte d'uue déclaration faite

A. P D. R. par lui, le 2 uiai 1779 (Arch. uat. 0'682).

3. Six I Trios | Pour \ Deux | Violons | Et la 6. M. Breuet, Les Concerts en France sous passe I Dédiés \ A Madame Victoire \ De France \ l'ancien régime, p. 280. Mercure, avril II, 1763, Composés par \ M. Mathieu | Le fils \ Ordinaire p. 178.

de la Musique du Roy \ //« Œuvre \ Gravés par 7. Mercure, septembre 1764, p. 204.

« Madame, « Je suis trop flaté d'avoir pu produire un ouvrage qui ait contribué quelques instans aux amusemens de Madame pour ne pas désirer de lui en faire un hommage public; heureux si elle daigne recevoir favorablement celte marque de mon zèle et du très profond respect avec lequel je suis, de Madame, le très humble, très obéissant et très respectueux serviteur.

« Mathieu*. »

En s'adonnant aussi à la musique latine, Mathieu le fils posait des jalons en vue de sa candidature à la direction de la Chapelle royale, et le 21 septembre 1765, son ambition recevait satisfaction. Le roi lui accordait la survivance de la charge de maître de musique de sa Chapelle, sur la démission d'Antoine Blanchard. Le brevet déclare que le souverain entend récompenser par là les services que Mathieu lui rend depuis plusieurs années, faveur qui rapportait au musicien des appointements annuels de 3000 livres^. Mais avant sa nomination comme maître de musique de la Chapelle royale et à la fin de l'année 1764, notre auteur publiait son œuvre IV, Six Sonates à violon seul et basse, qu'il dédiait à la Dauphine, dont il se disait un des musiciens préférés :

« Madame,

« Cet ouvrage doit sa naissance au désir de plaire à Madame; c'est sous ses auspices et par sa permission qu'il voit le jour. Pourquoi la foiblesse de mes Talens ne me permet-elle pas d'espérer que cet hommage puisse laisser à la Postérité un monument éternel de ma Reconnaissance,

« Et du profond Respect avec lequel je suis, de Madame, le très humble, très obéissant et très respectueux serviteur. « Mathieu fils^ »

Le nouveau maître de musique de la Chapelle ne pouvait mieux faire que de continuer à écrire des motets, et le public du Concert spirituel applaudissait, le 23 mars 1773, un Qui confidunt, construit suivant toutes les règles de l'art*.

Puis, en 1774, à l'occasion d'un service solennel célébré à Saint-Denis, la musique du roi exécutait un De Profandis de lui''; le 29 octobre 1781, le même corps de musique faisait entendre, dans la chapelle de Versailles, un Te Deum en actions de grâces de l'heureux accouchement de la reine et de la naissance du Dauphin, Te Deum Aq la composition de Mathieu'^; enfin, la veille de Noël 1782, toujours en la chapelle de Versailles, les souverains, accompagnés de Monsieur, de Madame, du comte d'Artois et de Madame Elisabeth, entendaient divers Noëls et motels dus également au maître de la musique royale'.

Musicien officiel, Mathieu voit alors libéralités et distinctions pleuvoir sur

1. Six 1 Sonates | En Duo | Pour deux Vio- chez | !M. Le Meuu Auteiu' Professeur et M'' de Ions I Dédiées \ A Madame Victoire \ De France \ Musique, rue du Roule, à la Clef d"Or. | A Lyon Composées \ Par Mathieu \ Le fils \ Ordinaire de \ Mr» les frères le Goux, Place des Cordeliers, la Musique du Roy | ///'■ (Èurre \ Gravé par J\L Castau, Place de la Comédie. | A. P. D. U. ]\lmi! Oger I A Paris [ Aux adresses ordinaires — Ces sonates de l'œuvre IV figurent sur les de Musique | L'an MDCLXIV | A. P. D. R. (Bib. A?ino)ices du lundi 12 novembre IKU, p. 791. du Conservatoire). 4. Me?-cure, a.\-rï[ I, 1773, p 171. Le concert

2. Arch. uat. O'109, f" 192^°. du dimanche des Hameaux se terminait par un