Adagio 3/4 de la Sonata 1 (même Œuvre

violons l'exposition du thème unique que comporte ce mouvement; le premier le présente en mi mineur, le second en si à la dominante; de même, le motif très moderne sur lequel est construit V Allegro cantabile du Duelto VI est proposé alternativement par les deux violons, sur un accompagnement de l'autre.

Gaviniés traite assez rarement ses deux instruments en style fugué; cependant, le Prestissimo du Duetto VI emploie les violons en canon à l'octave.

Le recueil d'.A»'s à trois parties oïïre les mêmes particularités de composition, avec une dynamique très poussée.

Technique. — Le groupe d'œuvres que nous venons d'examiner témoigne de la belle et puissante virtuosité de leur auteur.

Gaviniés utilise tout le clavier de son instrument : il situe des mélodies au grave, et tire un excellent parti de la riche sonorité de la quatrième corde, à laquelle il oppose le brillant de la chanterelle dans les positions élevées. iJ'une part, des sonorités profondes, pensives; d'autre part, des dessins cristallins, aériens, tout en Qnesse et en ténuité. Passé maître dans la jonglerie des arpèges, il en jette un peu partout la trame gracieuse, les chatoyanles arabesques. On le verra piquer des mi à l'aigu sur de souples ligatures :

ou bien, à l'exemple de Tartini, entremêler des arpèges de batteries en doubles cordes, qui se détachent au-dessus d'un 7'asto Solo^ :

La Sonate VI du deuxième recueil contient un brillant passage situé à l'aigu^ et où le violoniste atteint l'f/P.

Voici un exemple de passage bariolé sur deux cordes :

Çà et là, Gaviniés indique des doigters; nous en signalerons un qui précise l'emploi de la i/2 position ^ < t encore cet autre commandant des ascensions successives au moyen du polit doigt, afin d'assurer la persistance d'un effet de corde

à vide