Catalogue of Prinled Music Piihlished 5. UAd
between 1481 and IHOO nowinthe Brilish Mu- &. Mercure, ']nn\ 1767, p. 201.
seum, par W.-Barclay Squire (1912), t. I, G. 138. 7. Ibid., juillet I, 1767, p. 19'J.
2. Grimm : Correspondance littéraire, janvier 8. Michel Breuet, La Librairie musicale en 1769, t. YIU, p. 233. 11 sagiticideJean-Chrétiea France..., p. 457.
CONTEMPORAINS ET ELEVES DE GAl'INIES 361
on annonçait, chez Bouin, rue Saint-Honoré, près de Saint-Roch, des Sonates à violon seul et basse, dont il avait donné, sans doute, un e'chanlillon au concert du :27 juin, et un Tiuo pour deux violons et basse, analogue aux compositions de l'œuvre 1 parue chez Welcker, à Londres'. Vers la fin de 1767, Barthélemon, reparti pour Londres, y écrivait la « burletle » d'Orpheus pour la farce de Garrick intituh'e : A Peep behind the Curiain-, et cela dans des conditions de rapidité qui ont donné lieu à une plaisante anecdote'. Puis, revenu à Paris en 1768, il composait la musique d"une pastorale en un acte, tirée par Renout d'un conte de la Fontaine, Le Fleuve Scamandre, pièce qui passa le "l'I décembre à la Comédie italienne, où elle n'eut qu'une seule représentation*. Mais le Mercure sait gazer cet insuccès en complimentant au moins le musicien : « M. Barthélemon, qui a composé la musique dans laquelle on a trouvé plusieurs traits el chants agréables, n'est pas moins favorablement connu par ses heureuses compositions que par son exécution pour le violon dans laciuelle il excelle par le goût, le style et les grâces^ ».
A rencontre de l'attitude courtoise dix Mercure, Grimm,qui ne manque jamais une occasion d'épancher sa bile, se livre à un éreintement en règle du librettiste ■et du compositeur. Il s'en prend même à la Fontaine et décrète que si le Fleuve Scamandre est un conte « plein de poésie et de détails charmants », le fond « en est peu (ie chose». Quanta l'auteur de la pastorale, voici comment il le traite : « Un certain M. Renout qui, s'il est connu dans l'histoire de nos théâtres, ne peut l'être que par ses chutes, a imaginé de mettre ce sujet sur la scène... M. Renout et son fleuve se sont noyés, et ni les acteurs, ni les spectateurs n'ont voulu les repêcher... M. Renout a été retiré du fleuve Scamandre avec tous les caractères d'un homme sans ressource. » Puis, passant à la musique, le critique teuton la foudroie de son mépris, et cet arbitre du goût, qui a toujours ignoré la parabole de la paille et de la poutre, s'abandonne a un galimatias qu'il croit spirituel : (i La musique de ce fleuve noyé avec son poète, comme on dit, dans ses crachats (s«c\ était de M. Barthélemon. » C'est alors qu'il porte sur le compositeur l'appréciation que nous avons rapportée plus haut et qu'il lui reproche de ne s'être pas rendu en Italie, ainsi qu'il l'annonçait en arrivant à Paris eh 1767. « 11 aurait dû y aller pour se mettre à l'école et étudier son métier. Il est jeune, il ne manque pas de talent, et, avec de l'application, il aurait pu devenir quelque chose. Mais je ne vois que des enfants qui veulent faire les maîtres, et, en fait de musique, cette impertinence réussit, à Paris, presque toujours aux enfants I » Grimm en profite pour dire leurs vérités à nos musiciens qui, au bout de trois mois d'école,
1. Annonces, 24 septembre 1767, p. 770 : vaut ses paroles taudis que le secoud écrit en 1° Sonates à violon seul et basse, composées même temps la musique qui leur est destinée.
par Hippolyte Barthélemon, i"^ violou de 4. Voir Œuvres complètes de la Fontaine,
l'Opéra de Londres. conte II, tome VI. Uu opéra-comique du même
2» Trio pour deux violons et basse, du même nom, dii à rAlfichard, avait été donné eu 1734
auteur, chez le sieur Boum, rue Saint-Houoré, à la foire Saint-Laurent {Anecdotes dramati-
près de Saint-Roch. rjues, t. I, p. 380; iJe Léris, Dictionnaire por-
,.,,,, ., T ,„, ^ j ., tatif'des 'J'/iedtres, n. loi). — J.-Julien-Coustan-
2. Pohl, loco cit., 1, p. 164. Orpheus narutà ,. ,. ^,,.n.. .-o-x - ■ ^ . j Londres, chez Welcker, en 1767 [Catalogue du J!!' ^^"«"^ ^^ '^r^'f' ^ -8o) écrivit, en plus du British Muséum, D. 292 (4). ^""' ^^^"«'"«"^ ''^^ des comédies une tragédie
' ^ et une pastorale en un acte : Les Couronnes
3. Cette anecdote est rapportée par Fétis et ou le Berger limidf. — ilie)C!/re, janvier II, 1769, par Pohl. Elle consiste en uu match de vite.<se p. 151.
entre Garrick et Barthélemon, le premier écri- .5. Ibid. :
se croient des « hommes de génie », alors qu'en Italie on ne se risque à la composition qu'après dix ou douze ans d'études. « II est vrai, poursuit-il aimablement, que nos compositeurs de génie seraient siffles partout ailleurs. M. Barthélemou s'est noyé avec M. Renout. Je le liens pour perdu sans ressource ; puisqu'il veut faire le maître à son âge, et qu'il s'est arrêté en France au lieu de passer en Italie. La musique du Fleuve Scamandre était sans idées et sans consistance, comme doit être l'ouvrage d'un blanc-bec.' Seulement, ses accompagnements et sa partition étaient mieux arrangés qu'une partition française où le goût reçoit ordinairement autant d'outrages que le génie'. « On goûtera tout particulièrement cette dernière phrase, dirigée contre l'éternelle bête noire de Grimm, la musique française.
Pendant la quinzaine de Pâques de 1769, Barthélemon, bien que «perdu sans ressource », d'après le verdict de Grimm, se faisait applaudir à nouveau à Paris, au Concert spirituel, et les louanges que lui décerne le Mercwe se relèvent de quelques appréciations caractéristiques de son talent. Non seulement on le goûte '( par le choix agréable de sa musique », mais encore « par les beaux chants qu'il fait sortir du violon, par le feu et par l'âme de son exécution^ ».
Au mois de juillet suivant, on pouvait lire dans les Annonces la publication chez Bouin de Six Symphonies pour deux violons, deux hautbois, deux cors, alto et basse que Barthélemon dédiait au roi de Danemark, sous le n° d'oeuvre P. Puis, le musicien retournait à Londres, et devenait, en 1770, « leader », c'est-àdire premier violon, à Marylebone Garden ; il y jouait en mai un concerto de violon qui suscitait un important article dans le Journal de Musique de Framery. Après avoir insisté sur o le goût exquis, le son flatteur et la belle expression » du violoniste, le Journal ajoutait : « On dirait que son âme respire et s'agite sous ses doigts, » et traitait ses compositions de « musique charmante ». Mais surtout, Framery soulignait la qualité de Français de Barthélemon, et regrettait justement qu'on eût laissé s'expatrier définitivement un pareil artiste : « M, Barthélemon est Français; ses talents devaient nous être consacrés; mais nous ne sçavons pas nous attacher les grands hommes que nous sçavons produire. Nous avons aussi laissé partir pour l'Angleterre M. Duport', le premier violoncelle de l'Europe! Les Anglais, enthousiasmés de la supériorité de ses talens, lui prouvent, chaque jour, par les bienfaits dont ils le comblent, qu'ils ne croyent pas le pouvoir jamais assez payer'. »
Le concerto joué à Marylebone-Garden était peut-être le même que celui que Barthélemon avait interprété, trois ans auparavant, au Concert spirituel, et que Bouin publiait en juin 1773, sous le n° d'œuvre IV, et avec la mention : « Exécuté au Concert spirituels » Nous observerons ici, en passant, que la publication des
1. Grimm, Correspondance littéraire, i. VIII, ordiaaires. {Annonces, supplément à la feuille
pp. 233-234. du 17 juillet 1769, p. 6o5.)
2 Mercure avril II 1769 n 1U ''■ ^eau-Pierre Duport, l'aîné, qui devint, en
' ' ' 1 1773, violoucelliste ou grand rredenc.
3. An?iotices et Avis divers: Six Symphonies 5. Journal de Musi(/iie, historique, pratique...
pour deux violons, deux liautbois, deux cors, de Framery, ¥•> volume, 1770, pp. 56-57.
alto et basse, dédiées au roi de Danemark par 6. Concerto à violon principal, /<"" et 2" dessins,
Fr.-Hippolyte Barthélemon, OEuvre ï"'', Prix alto et basse, exécuté au Concert spirituel, com-
12 livres. Chez le sieur Bouin, marchand de posé par F.-Hyp. Barthélemon, œuvre IV.
musique et de cordes d'iustrumeus, rue Saint- Pri.v 3 livres 12 sols. — Chez le sieur Bouin...
Honoré, près de Saint-Roch, et aux adresses {Anno?ices, 12 juin 1775, p. 586.)
œuvres de Barlhélemon, faite à la fois à Londres et à Paris, donne lieu à un certain désordre dans leur numérotage. Ainsi, tandis que nous rencontrons chez Bouin l'œuvre IV que nous venons de citer, il existe une autre œuvre IV à Londres, chez l'éditeur Thomson : ce sont Six Duetli for two Violins, parus probablement en i770*. De plus, Barthélemon publie à Londres, vers 1775, chez Welcker, Six Concertos for t/iree Violiiis a Ténor and Violoncello qui, postérieurs de plus de cinq ans à l'œuvre IV, portent néanmoins le n° d'œuvre IIP. Signalons encore qu'un recueil de Favourile Songs chantés au Vauxhall et à iMarylebone en 1773 et 177 i paraissait à Londres chez Napier, en 1775".
Mais, revenons à la biographie de Barthélemon. Le 25 mai 1771, le violoniste se trouvait à Dublin et il donnait, dans la salle de Fishamble Street, un concert à son bénéfice, auquel prenaient part le hautboïste J. Christian Fisher et la cantatrice Gervasio*.
D'après M. Grattan Flood, un second concert au bénéfice de Barthélemon eut lieu, au même endroit, le 10 octobre 1771. On y chanta des airs de Pélopidas, et Barthélemon e.xécuta un solo de violon. Comme la vogue extraordinaire que connaissaient, depuis quelques années, les concerts de la IJotunda déplaçait le' centre de la vie musicale de Dublin, le violoniste organisa, en 1772, dans la nouvelle salle, une séance de ces « burlettes » dont le public se montrait si fort entiché".
D'après Pohl, le chanteur Schruter se serait fait entendre à Londres, en 1774 et en 1775, au bénéfice de Barthélemon^ qui remportait alors un vif succès avec son opéra 71ie Maid of ihe Oaf.s, paroles de Burgoyne^ bientôt suivi de The Election (1774)^ De cette année 1775 datent probablement aussi diverses compositions de Barthélemon, conservées au British Muséum, telles que Six Lessons ivilh a favourile Rondo, pour piano-forte avec violon ad libitum (œuv. V), Six Overtures for two Violins, two Oboes or Flûtes, two French Horns a Ténor and a Bass for the Harpsichord (œuv. VI), Six Petites Sonates pour le Piano-Forte ou le Clavecin^. En 1776, le violoniste, accompagné de sa femme, entreprend une tournée en Europe. Il se rend d"abord à Florence, où, sur la demande du grand duc de Toscane, il met en musique un petit oratorio de l'abbé Semplici : Jefté in Masfa, qui est joué avec le concours de M"'' Barthélemon*". On le rejoue à Rome, etdes fragments choraux en sont même exécutés dans la chapelle papale". Jefté
i. Six Duetls for two Violins, œuvre IV. {Poh] : Mozart i?i London, pp. i6i-i6"j ennole.)
Thomson, Londres [1770?] {Cataloçjue du Bri- i5. VV.-H. Grattan Flood, Ihid.
tish Muséum, g. 421. g.). 6. Pohl/ococi7., t. II, p. 348.
■1. Six Concerlos fur tliree Violins a ténor and 7. The Maid of the Oaks, opéra, words by
Violoncello to which may be added Ad libitum J. Burgoyne. — Printed for Louguiau, Lukey
Ttro Repiano Violins and a Thorough Bass for and C", London, 1774. — D. 292 (1).
the Harpsichord... Opéra 111. Welcker, London, 8. The Sonffs in the Election and Interlude...
1775 (?). {Catalogue B. M. : h. 1672.) Johnstou, London, 1774. — D. 292.
3. i6/rf., G. 378. fl. 9. Catalogue du British -Muséum : e. 390
4. W.-H. Grattan Flood : Fishamble Street, (1775) — g. 474. a 11 (1775 "?) — e.o.e (1.). Music Hall, Dublin, from 1741, to 1717 {J\e- (1775?). Les Six Petites Sonates pour le Pianocueil de ta Société internationale de musique, l^orte ou pour le Clavecin sont dédiées à. octobre-décembre 1912, p. 56). Dans cet article, M'i^ Sophie Pigot. La Bibl. du Conservatoire en Fauteur écrit que Barthélemon avait épousé possède un e.xemplaire. Ces sonates ne présen- Mary Youug à Dublin. Pohl, qui semble soli- tent aucune difficulté et semblent destinées à dément documenté sur les Youug de Londres, des commençants.
ne précise pas le lieu du mariage de Barthé- 10. Grove, D/c^o/iary...,!, p. 193. — Pohl, /oco
lemon avec la chanteuse Mary Young, dont cU.,p. 199.
la sœur Isabella avait épousé John Scott. 11. Pohl, 1, p. 16.j.
in Masfa fut ensuite repris à Londres, notamment à un concert au Ijénélîce de Barthélemon donné en 1783, en fin de saison, le 9 mai, et auquel parut Muzio Clementi. L'oratorio florentin se trouvait en tête du programme sur lequel figuraient le violoniste, sa femme et sa tille'.
De retour en Angleterre, en 1777, Barthélemon composa un opéra-comique, Belphégor (1778), de la musique de ballet -, ainsi que 7\co favouPite solo Concertos for ilie Violins (vers 1778). W^" Tarade publiait à Paris, en 1780, un Rondeau de lui : « Par pitié, daignez.vous rendre », avec accompagnement de harpe et de violon^ et, en 1783. il occupait le premier pupitre à 1' « Academy of ancient Music ». Après un séjour à Dublin, avec sa femme, en 1784, il faisait paraître, vers 1785, une œuvre d'orgue : Six Volunlaries or easij Sonatas for tlie Organ (œuv. XI) ^.
Puis, il collabore à une série de concerts dont on trouvera la liste dans l'ouvrage de Pohl. Signalons seulement que, le 24 février 1791, au concert de la société « New Musical Fund », il interprète un solo de Corelli, maître qui avait sa prédilection et dont il jouait merveilleusement les adagios^, que, le 28 mai 1792, Haydn dirigeait au clavecin une de ses auditions*, et qu'à la lin de 1794, il prenait part, comme « leader », aux douze concerts par souscription donnés à Londres en faveur des émigrés français'. C'est également à la fin de 1794 que Muzio Clementi participait encore une fois à un concert à bénéfice de Barthélemon^
Inlassable, celui-ci procédait à des adaptations de Gluck et d'Haydn, à des arrangements de morceaux de chant^; en l'an VIII, le Courrier des Spectacles se faisait l'écho d'un concert destiné fi secourir à Londres les veuves et les orphelins des musiciens, et où, rapportait le journal, « pour la première fois depuis plus de cinquante ans que cet établissement (Fonds musical) existe, il vient d'y être entendu une sonate de l'œuvre V de Corelli exécutée par le célèbre Barthélemon '" ».
Depuis 1791, Barthélemon entretenait avec Haydn des relations de vive amitié; tous deux étaient « brothers in affection, » et quand le violoniste, las des cabales et de la vie active, se mit à mener une existence retirée dans sa maison de Kennington Place Vauxhall, n" 8, où il s'abandonnait an mysticisme et à de mélancoliques rêveries, Haydn venait souvent lui apporter le secours de sa chaude sympathie et de ses consolations.
Les dernières années de Barthélemon, rapporte Pohl, s'écoulèrent tristement; il avait perdu sa femme Mary Young, qu'on appelait aussi Polly, le 20 septembre 1799"; paralysé de corps et d'àme, il s'éteignit le samedi 23 juillet 1808, à Lon-
1. Max Uiiger : Muzio démentis /,e6en (1914), 3. Polit, toco cit., II, p. 23. D'après La Boubée p. 34. — G.-C. Paribeni : Muzio Clementi (1921), (toco cit.), Bartliélemou se disposait à venir à p. 62. Paris, dans les premiers temps de la Révolu-
2. Pohl. I, p. 164. 11 composa, entre autres mu- tien. Mais sur le conseil d'uu de ses amis de siques de ballet, celle des Pe<(7s/{/ens de Noverre, Bordeaux, M. Bruuau, il renonça à son projet. celle il' It convito der/li Dei, donné, d'après Pohl, 6. If/id., II, p. 198.
lors du séjour de Cherubini à Londres, en 1785, 7. Ces concerts étaient donnés par la •< Society
et aussi de la musique de ballet pour Jl/flc6i?</t. of French Ëmiyiauts », Brewer Street, et
3. Rondeau de M. Bartlieiemon : « Par pitié, étaient dirigés pur Feretti Pohl, II, p. 179). daignez vous rendre, » avec accompagnement 8. Max-Unger, toco cit., p. 82.
de harpe et de violon, par M. Boutard, n" 21, 9. V. Catai. du Britisli Muséum, t. I, p. 126.
1 livre 4 sols, chez la dame Tarade, rue Saint- 10. Courrier des Spectac/et, H germinal an
llou.ovéelkïOpé[-,i<(iazetti'di' F7'ance, llS{)p.ii). VllI, pp. 3-4.
4. Catalogue du British. Muséum, e. lUl (2). . 11. Pohl, loco cit., I, p. 16ij.
dres, 23 Hatfuld Street, et non à Dublin, comme le prétend le Dictionnaire de Riemann'. Son ami le fameux violoniste Salomon, qui l'avait fidèlement assisté durant sa dernière maladie, s'écria : « Nous avons perdu noire Corelli^. »
C'est que, comme nous l'avons indiqué plus haut, Barthélemon excellait dans l'exécution des pièces lentes du maître de Fusignano. Sa sonorité puissante et pleine possédait, selon la remarque de Burney, un charme iudescripLible, et bien souvent ses auditeurs ne pouvaient retenir leurs larmes-. h'ABCDario, en célébrant les mérites du compositeur de Maid of the Oa/,s et de nombreux solos de violon, ne tarit pas d'éloges sur son jeu et sur la façon, qu'il déclare sans rivale, dont il interprétait les adagios^.
Nous ajouterons, pour compléter la liste des compositions de Barthélemon, le Jiiriement de Paris (1768), la Ceinture enchantée et la musique d'un ballet anacréontique de Dauberval, le Bonheur est d'aimer", représenté au grand théâtre de Bordeaux, le 8 février 1785''. Dauberval utilisa encore des morceaux du grand violoniste dans son ballet de Psyché'.
La femme de Barthélemon, Mary Young, écrivit plusieurs pièces vocales, entre autres trois hymnes et trois Anthems pour l'Orplian Asylum, et Six Sonates pour piano- forte avec accompagnement de violon ". Le violoniste laissait une fille, Cecilia, qui fut élève de Schroter, et qui, elle aussi, se livra à la composition. On connaît d'elle quatre œuvres de sonates pour harpsichorde ou piano-forte^
En raison du désordre que présente le numérotage des œuvres instrumentales de Barthélemon, nous donnerons la liste de ses compositions pour le violoa publiées respectivement à Londres et à Paris :
Londres :
L Six Sonates for two Violi^is iviih a Thorough Bass, Œuvre I (vers 1763).. IL Six Sonates à Violon seul et Basse, Œuvre II (vers 1763).
III. Six Concertos for three Violins, OEuvre III (vers 1775).
IV. Six Duetti for two Violins, Œuvre IV (vers 1770?). V. Six Lessons tcith a favourite Rondo, Œuvre V (1773).
