VI. Six Overtures for two Violins, OEuvre VI

auxquelles il faut ajouter : The favourite solo Concertos for the Violins (1778?) et Préludes for the Violins (1790?).

1. Communiqué par M. Grattan Flood, que senter à Bordeaux quelques ballets de sa comnous prions de vouloir bien agréer tous nos position, dont la Fille mal gardée et le Page remerciements. — La Boubée, dans ses Notes, inconstant.

prétend que Barthélemon aurait été marié 6. La Boubée {loco cit.).

deux fois et qu'il avait été malheureux avec sa 7. Ibid. D'après La Boubée, un enfant propremière femme ; nous n'avons pu vérifier dige, le jeune Mézy, surnommé « le petit Orcette allégation. phée », juuait en février 1803, devant la cour

2. Pohl, loco cit., U, p. 199. d'Angleterre, des compositions pour le violon

3. lôid., 1, p. 163. de Corelli, de Viotti et de Barthélemon.

4. AB C Dario, p. 10. Pohl, I, p. 163 en note. 8. Catalogue duBr. Mus., l, p. 126. 3. Jean Bercher, dit Dauberval (1742-1806), le 9. lôid.. p. 124.

célèbre danseur, élève de Noverre, fut maître Cécilia Barthélemon aurait débuté comme

de ballets au théâtre de Bordeaux, de 1783 à chanteuse eu 1778 (Pohl, Mozart in London ,. 1791, après sa retraite de l'Opéra. 11 fit repré- p. 163, en note).

Paris :

I. Sonates à violon seul et basse (1767). II. 7'no pou7' deux violons et basse (1767).

III. Six Symphonies pour deux violons, deux hautbois, deux cors, alto et basse,

OEuvre I (1769).

IV. Concerto à violon principal, exécuté au Concert spirituel, OEuvre IV (17751.

De plus, Gerber, dans son édition de 1812, signale Six Z)uf;/<i pour deux violons (œuv. Vlil) et Six Quatuors à cordes (œuv. IX), auxquels Grove fait allusion, niais qui ne figurent pas sur le Catalogue du Brilish Muséum. De cet ensemble de compositions, nous ne connaissons que les œuvres I et 11, de Londre.-, et aucune bibliothèque parisienne ne contient les quatre œuvres publiées à Paris de 1767 à 1775. Nous nous contenterons donc ici de dire quelques mots des œuvres I et II, sonates à deux violons et sonates à violon seul.

Morphologie. — Les six sonates à deux violons et basse continue de Td-uvrel comportent deux, ou plus souvent trois mouvements, et se terminent quatre fois sur six par un Menuet dédoublé [Tempo di Minné) ; quatre fois sur six, également, elles débutent par un mouvement lent ou modéré [Adagio ou Andantino). La ^oxïqXq y \ iniQvcdXQ un Adagio pastorale entre un Allegro moderato et un Allegretto scherzando; il y a lieu de signaler certaines désignations expressives, telles que celle de V Allegro moderato de cette Sonate VI, qui porte la mention : con fierrezza.

Dans le second recueil (œuv. II), les six sonates à violon seul adoptent le cadre tripartite : B, A, B', avec une tendance marquée à conclure sur un Menuet ou un Arioso varié. Mais Barthélemon afiecte la Sonate L d'une particularité intéressante : V Allegretto final de cette composition consiste, en effet, en une Polonaise [Tempo di Polonese] à 3 4 avec mineur, type de danse au rythme bien marqué, que, comme nous l'avons vu précédemment, Guillemain avait été le premier à introduire dans notre littérature de violon. V Adagio central de toutes les sonates s'écrit généralement à la dominante ou à la sous- dominante, et presque toujours les tonalités sont majeures.

Une autre particularité qu'il importe de signaler, c'est l'admission du principe de la variation au sein d'un Allegro initial, ce qui est le cas pour la Sonate VI, où quelques mesures de la seconde reprise, répétée deux fois, se varient la seconde fois au moyen de traits en staccato et d'arpèges'.

Thématique et composition. — Dès le premier recueil, l'écriture révèle les influences mannheimistes qui se généralisent dans la littérature instrumentale de cette époque. Ainsi, on y observe la présence du trémolo'^, ei des appels de petites notes situées à la seconde supérieure ^

Certains Menuets, celui en la majeur de la Sonate III, par exemple, dont le thème se développe suivant une séquence ascendante, témoignent de ce que le Mercure appelait les « grâces » de Barthélemon :

Menuet

sempre piano

1. Le passage eu question reçoit l'indicatiou : 2. Sonate II, Allegro 2/4.

« Cambiaraento per la seconda volta. » .:i. Ibidi '

Au contraire, Y Allegretto scherzando ci -après se démène d'une alime disloquée exlrèmement comique, et qui évoque des ébats de clown' :

AUegretto scherzando

Les deux violons alternent, comme dans les compositions similaires du temps, le jeu des imitations et le style harmonique.

Avec les sonates de l'œuvre II, nous rencontrons des pièces plus caractéristiques de la manière de Barthélemon. Souvent, la thématique se coupe de silences^; souvent aussi, elle prend un tour coulant, gracieux, et même atteint à une certaine majesté :

Le musicien exploite largement le registre grave du violon \ et se montre friand de contrastes de sonorité. C'est ainsi qu'il utilise souvent les sons harmoniques, en les opposant brusquement à des passages en doubles cordes ou arpégés [Arpeggio al siio loco) :

Al suo loco

Arpeggio

Au reste, il pratique presque constamment les arpèges et les brisements daccords. Le thème de la Polonaise de la Sonate I :

tr

se rapproche de celui de la Sonate en la majeur de Schobert pour clavecin et violon ^ Cette Polonaise admet un Minore, câlin et valsant; fréquemment, l'écriture de Barthélemon s'avère très afTouillée , ornée de trilles et de passages. Tels Menuets rappellent le style des Mannheimistes et celui de Schobert. Nous citerons en particulier le Menuet de la Sonate VI :

\. Sonata VI {Œuvre 1), Altef/rello sclierzando 2/4,

2. Sonata I [Œuvre II), Allegro moderato 2 4, Adagio (^,, Sonata IV, Minuello 3 4.