Giga Allegro 12/8 du Vl« Duo {i/Ad

3. 11 n'y a pas de réexposition dans les Ailegros des Duos m, V'I.

4. Sur les FoLias, voir Rafaël Mitjana : La Musigue en Espagne (Encyclopédie de la Mu-

étaient fort anciennes; leur rythme et leur désignation appai'aissent dans le traité de Francisco Saliiias : De Miisica libri VU... qui parut en lî)77.

5. La Borde, Essai sur la musique ancienne et moderne, t. III, p. ;J13. Rougeou donna des

signe, fasc. 66, p. 2097 et suiv.). — Les Folias Airs l'uries en 1750.

L'Abbé le fils ne commencèrent à paraître que vers IToi. De même, V Amusement de Guillemain est postérieur à 1739'.

Dans ses variations, Guigrion s'efforce de faire passer le thème primitif à travers toute une série d'aspects qu'il veut les plus dissemblables qu'il soit possible. Ainsi, la Marche des Ullans engendre quatre variations : la première en doubles cordes avec doubles trilles; la deuxième en Panlomime à G 8, la troisième en Menuet, enlin la quatrième porte rindication : « A tous coups d'archet», entendez pir là qu'elle est susceptible de se jouer avec les coups d'archet qui découleront de la fantaisie de rexécutant; c'est une sorte A' ad libitum affecté à l'archet et qui s'oppose à une autre mention que nous relevons dans la onzième variation des Folies d'Fspar/ne, mention ainsi conçue : « coups d'archet marqués », et par laquelle liuignon impose strictementaux violonistes ["articulation qu'il a fixée.

Sur le plan de la dynamique, il impose aussi des nuances minutieuses, et pratique les oppositions brusques de /"et de d [fort, doux).

Pour l'exécution de ses variations sur les Folies d'Espagne, Guignon admet l'emploi d'un troisième violon : « Un troisième violon, inscrit-il en tète de ses variations, pourra jouer le simple pendant que les deux autres joueront les autres couplets. «

La première de ces variations laisse le premier violon énoncer, sous une forme calme et berçante, le thème de la Follin, pendant que le deuxième détaille ua travail eu notes piquées, entremêlées de traits ra|)ides et légers en sautillé :

Dans la cinquième, nous retrouvons les alternatives de fort et de doux- :

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La neuvième, écrite en doubles cordes au premier violon, nous montre que- Guignon trille du petit doigt. Enfin, la onzième, où les coups d'archet sont imposés à l'exécutant, mélange le staccato au détaché.

En résumé, l'examen des œuvres de Guignon ne peut que faire souscrire aux jugements si favorables qu'on portait sur son talent. 11 fut certainement un artiste au jeu délicat, vif et léger. 11 eut même la bonne fortune d'attirer l'attention de Rameau, qui enregistra une remarque curieuse que Guignon lui avait communiquée au sujet de l'accord de son instrument'. A côté de ceux de Leclair et de-

1. Voir plus haut. 3. Observant que, dans le violon, les deux

2. 11 n'est pas san.> intérêt de comparer cette cordes extrêmes {sol-mi) font entre elles uu& variation aux variations 5, 6, il et 14 écrites sixte majeure trop forte d'un comma. Rameau par Corelli sur le même thème. . signale que les « habiles Maîtres diminuent ua

Ciuillemain, le nom de Guignon s'inscrit glorieusement dans Thistoire de l'École française de violon. Nous rencontrons une autre preuve de sa juste renommée dans le fait que ses « variations » furent exploitées par un mécanicien, le sieur Pelletier, machiniste des Enfants de France, qui, sous le nom de Cabinet de Méchanique ayant pour objet d'intéresser la vue et Vouie, imaginait un appareil exécutant « sans autres secours que ceux de la méchanique, et avec les accompagnements » , toute une série de morceaux de musique « composés par les plus grands Maîtres de l'Europe », dont deux pièces de Proserpine, une Gigue de Corelli, deux Musettes de Rameau, les Sauvages du même « avec les variations de M. Guignon » et une Gigue de Mondonville*. Ajoutons que Mondonville connut encore un autre genre de célébrité : sa musique orne certaines faïences, et le Musée des Arts décoratifs conserve une assiette de Rouen sur laquelle s'inscrit un canon à trois voix de l'ancien associé de Guignon ; « Nargue de toy, Si quand je boy... »

tant soit peu les Quintes à proportion ». C'est, 1. Annonces, 1761, 29 juin, p. 402. — Mercure, dit-il, ce que lui a assuré « M. Guignon, ordi- janvier I, 1762, p. 207. — On remarquera que naire de la Musique de S. M., pour adoucir la l'annonce de Pelletier nous apprend que Guidureté de la sixte en question ». (Rameau, Gé- gnon avait composé des variations sur le fanération harmonique, chap. vu, pp. 91-92.) meux air des Sauvages de Rameau.