Collé : Journal historique (édit. de 1807), 111, p

empruntée ni imitée d'aucune aulre'. » Et de célébrer les ouvertures du maître bourguignon où on ne le trouve « semblable à qui que ce soit' ».

Mais il y aplùs, car Maret nous rapporte qu'il composait un violon à la main^ et qu'il n'avait pas autant de facilité à écrire de la musique vocale que de la musique instrumentale, ^< à laquelle il s'était livré de bonne heure ». Cette particularité du talent de Hameau a été soulignée par tous les auteurs modernes, et le goût que le musicien affichait pour le violon se trouve confirmé par le portrait de lui que. conserve le Musée de Dijon. Sous le titre : Un portrait de Rameau, Eugues Im.bert a consacré une longue notice à cette toile, attribuée à Stméon Ghaiîdin, dans le tome IL die; l'édition moderne des Œuvres comflèles de Rameau^ Le tableau représente Rameau debout, légèrement penché en arrière, vêtu de rouge et tenant un violon sur lequel il exécute du 'pizzicato". Une lithographie faite par E. Nesle en 1836, et conservée à la Bibliothèque de l'Opéra, s'inspire évidemment du portrait de Rameau violoniste^

D'ailleurs, toute l'œuvre dramatique du musicien témoigne de l'attention qu'il portait aux instruments à archet. Non seulement, dans ses opéras, Rameau confie aux violons de l'orchestre des passages en doubles cordes, alors que la pratique de la double corde restait plutôt confinée dans les sonates et pièces pour violon seul, mais encore il divise les violons; emploi de la double corde et division des instruments réalisaient une plénitude harmonique bien conforme à ses théories. Sans exiger de ses viohmistes des démanchers excnssifs, Mameau leur impose souvent des traits à l'aigu et d'agiles figurations. C'est ainsi qu'un des fragments qui nous restent de son opéra de Liniis\ et qui consiste en la partie du premier violon d'une Tempête, offre des traits presque continus en doubles croches et exécutés dans un mouvement vif, auxquels sassocient des trémolos et des sextolets de doubles croches, le tout soigneusement nuancé. Rameau fait un heureux usage des arpèges de violon qui enrobent des mélodies vocales ou instrumentales d'une sorte de gaze sonore, par exemple à la scène III du V*" acte de Dardaniis, où les accords brisés des violons soutiennent délicatement deux flûtes.

11 s'intéresse encore tout spécialement au pizzicato, et à cet égard, la partition manuscrite des Paladins, conservée A la Bibliothèque de l'Opéra, contient de curieuses indications autographes de lui^ On y lit, k l'acte I : « Retranchez le

1. Chahunon: Eloge de Hameau, p. 2i et f,uiv. seul « qu'ait pu recouvrer M. Rameau après

2. « Dans Pijgmalion, écrit Chabanon, c'est une répétitiou de cet opéra chez la marquise uu grand effet de bruit; dans les Tcilews, c'en de Viileroi ». La Bibl. du Conservatoire posesfeun de caractère; Am\i Caslov, c'en est un sède,dausie Tonds Malherbe, la partition d'ordeichaut. » [Ihid.) chestre manuscrite de Linus. Cette tragédie

3. Maret : Eloqe historique de Rameau. Note lyrique de La Brnére était en 5 actes et en 51, p. 72. ' vers (Msw Ir. l.'itWej.

4. Œuvres comptètea de Rameau^ t. Il, pp. 7 8. La Bibl. nat. possède 3 exemplaires maa 15. nuscrits d^s Patadins. dont un exemplaire écrit

5. La Bibliothèque de l'Opéra possède une .delà main de liameau (Rés. V'"'. 12U). Un autre copie du portrait du Musée de Dijon, copie qui exemplaire manuscrit est conservé à la Bibl. luiid été donnée par M. Gallay. Nous, ferons de l'Opéra; c'est celui sur lequel figure l'auaoobserver ici qu'en dépitdu plaidoyer d'Imbert, tation de Rameau reproduite ci-après. Les Pair n'est' pas ctirtain que le persennage repré- ladins, ballet héroï-comique, furent représea-sentôseit ktameaui. tés pour la preniièife fois à TOpéra le mardi

6. Bibliothèque de l'Opéra. 12 février 17G0. D'après Lajarte, l'auteur des

7. Ce fragment (Bibl. nat. V'»- 381), qui cou- paroles serait Monticour. (Cf. Mercure, mars siste en une partie détachée de !«• violon, porte 1760, pp. 180 - 181 ; Correspondance tiltéraire, ne inscription d'après laquelle il serait le mars 1760, Vil, p. 198, et Collé.)