Jean Rousseau, Trailé de la F/ofe

.3. Mersenne, lococit., p. 182. On sait que le traité du luth inséré dans l'Harmonie univer~ selle est du luthiste Basset.

Un peu plus loin, Mersenne fait encore allusion aux « mignardises », en ajoutant une rés'erve quant à l'abus de celles-ci. Il s'agit du beau toucher : <■ En quatriesme lieu, il faut^lraisner l'archet sur les chordes, et répéter plusieurs fois le battement du doigt sur un mesme ton, et puis sur un autre, en continuant ainsi depuis le haut jusques en bas, pour faire les mignardises, qui sont fort agréables à raison de la belle modulation qui donne un grand plaisir à l'ouye, qitoyqu'il faille y procéder avec jugements » Les deux passages que nous avons soulignés montrent, d'une part, que le baltement continu, sorte de vibrato, constitue une « mignardise », mais que, d'autre part, l'exécutant de goût prendra garde d'en abuser. « On peut ilatler les chordes de 8, de 16 ou de 32 coups de doigts dans l'espace d'une mesure, » ajoute Mersenne^

Voilà à quoi se réduit la modeste moisson que l'on peut récolter dans Mersenne, à l'égard des agréments du violon. 11 faut attendre plus de 00 ans, et arrivera 1699, pour rencontrer sur ce point des explications plus abondantes et plus précises.

Elles nous sont fournies par un « Maître de pension » nommé Toinon et qui publiait, en 1699, chez C. Roussel, graveur, un Recueil de Trios nouveaux, pour le violon, haubois, flûte; le titre portait les indica'Jons complémentaires suivantes : « Sui' les différents tons et mouvements de la musique, avec les propretés qui con~ vieiment à ces instruments, et les marques qui peuvent donner Vinlelligence de Vesjrrit de chaque pièce ^ . » Toinon spécifie bien, de la sorte, la liaison nécessaire qui s'établit entre les divers ornements dont il décore sa musique et « l'esprit » de celle-ci.

Une table extrêmement détaillée énumère les « marques » du matériel ornemental, et présente un vif intérêt par tout ce qu'elle nous apprend sur l'exécution proprement dite.

Disons d'abord quelques mots de la musique. Le recueil de Toinon se compose d'une douzaine de pièces, écrites pour 2 dessus et la basse continue, et dans lesquelles la terminologie agogique est toujours exprimée en français : Tendre, Gravement, Modéré, Ni vile ni lent. Le style d'imitations y est à peu près constant. Un Echo donne lieu a un jeu assez serré d'oppositions de nuances, puisqu'on trouve jusqu'à 6 d (doux , f (fort' dans une même mesure. Généralement, chaque trio ne comporte qu'un seul mouvement; cependant, celui qui porte comme sous-titre Plaisirs se divise en deux morceaux, et le Sommeil, placé à la fin du recueil, en comprend quatre de vitesses alternées, avec cette particularité que les deux morceaux extrêmes sont lents.

1. Mersenue,7oco cit., p. 183. mois, pour la satisfaction de ceux qui appreii-