Allegro iuitidl du Coucerto IV (11^ Livre
LES FRERES LECLAIR
Nous signalerons encore cette particularité que le Tulli développe de longues nappes de trémolos, de ces nappes qui prendront, à partir de 1750, une part de plus en plus importante dans l'écriture symphonique, et dont les musiciens de l'école de Mannheim feront un large usage.
i'^n ce qui concerne Tinstrumentation et l'accompagnement, il y a lieu de remarquer, d'une manière générale, que lorsque le Solo joue en doubles cordes, il ne s'accompagne que de la basse continue, et celle-ci se marque Taslosolo, toutes les fois que les traits et passages exécutés par le violon principal exigent que le « brillant » s'affirme librement : « Le mouvement de Basse et des parties de remplissage, écrit Quanlz, ne doit ni empêclier la vivacité de la partie principale, ni l'étourdir ou la supprimer'. « C'est ainsi que dans VAndanle du Concerto I (premier Livre), une préparation par le violon principal d'une cadence en ré mineur se développe sur une simple tenue de la basse. Tout un travail de batteries en doubles cordes de V Allegro final du Concerto V'- s'effectue également sur un Taslo solo.
Dans les concertos de Leclair, « les cadences ou points d'orgue » apparaissent déjà de la façon la plus explicite et avec les particularités harmoniques qu'elles offriront dans la seconde moitié du dix-huitième siècle. C'est ainsi que le dernier Solo du premier mouvement du troisième Concerto de l'œuvre X (deuxième Livre) s'accompagne de la seule basse continue, vient cadencer sur l'accord de quarte et sixte (avec altération delà quarte), s'alanguit en un court Adagio, puis reprend Allegro en mineur d'abord, en majeur ensuite, avant de cadencer à la tonique. Le processus harmonique est donc tout à fait analogue à celui que C.-Ph.-E. Bach indique pour les cadences dans son Versuch liber die ivalire Art das Klavier zii spielen [Von den Schlusskadenzen)^ .
En dehors de ces étincelantes fantaisies de virtuosité, de ce lacis presque ininterrompu d'arpèges, de traits fulgurants, les passages « flatteurs » du violon principal sont soutenus des touches légères, des contrepoints discrets que réalisent les ripiénistes, et le contraste entre le S. et le T., lequel résonne alors dans la force, n'en devient que plus accentué.
Nous aurions à redire de l'harmonie des concertos de Leclair ce que nous avons déjà constaté en examinant ses sonates : le violoniste module facilement et audacieusement, parfois avec une extrême rapidité et sans s'attarder aux précautions classiques. Le passage ci-après donnera une idée de son coloris harmonique; les secondes augmentées s'y accumulent avec une persistance étrange et tragique ^ :
