Ms. de Munich, 401, f° 314. juillet-septembre

3. llAd., i02, fo 8. — Il est aisé de détermi- 9. Sur les emprunts faits par Moudouville ner quel était Tacteur indisposé : c'était Latour, au folk-lore local, consulter Hellouin, loco cit., originaire duMidicomme ses deux partenaires. p. 117, etJ. Tiersot, Histoire de la Chanson po~ La date du y janvier est inscrite sur la parti- pulaire en France, p. 309.— 11 est à remarquer tiou de Daphnis; celle du 19 donnée par M. Hel- que Grimm trouve, lui aussi, que la musique louin [loco cit., p. 71) est inexacte; elle pro- de Daphnis a été pillée de divers côtés, et puivieut du Mercure de février 173.5, p. 175. sée dans des intermèdes italiens ainsi que

4. Ms. de Munich, 401, 402, f» 19. dans des airs du pays [Corr. lilt., t. Il, p. 429).

5. Ibid., fo28. 11 se rencontre ainsi avec l'auteur du Ms. de G. Ma Recueil d'Airs et de Pièces'v:x?>(tVQ.: " Qui Munich. Qui se ressemble s'assemble.

bey laBel'Alcimaduro >■ (p. llj de Blavet « Lar- 10. Mercure, décembre II 1734, pp. 203, 211.

ghetto d'Alcimadure » (p. .37), « Poulido Pas- — 11 y a un extrait de la pièce : « Un divertis-

torelio » (p. 7). Bib. nat. Vm' 6386. sèment formé par les compagnons de Daphnis

7. Ms. de iliîni/c/'j 402, f" 28. ' et les compagnes d'Alcimadure termine fort

8. Ibid. (24 février 1733), fo 62. Le Ms. an- heureusement cet ouvrage, qui joint le piquant nouçait, le 31 mars, la retraite de Jelyotte: de la singularité aux grâces naïves d'un genre <> Ou ne se flatte pas de le remplacer de sitôt. » tout à fait inconnu. » (P. 210.)

pour être d'un genre tout à fait nouveau. On a ratifié ici* les aplaudissemens qu'il a reçus à Fontainebleau, ce qui n'arrive pas toujours. C'est même par cetle raison qu'on expose rarement une pièce de théâtre au jugement du maître, sans avoir pris celui des sujets qui prononcent en dernier ressort.

« Les partisans de la musique françoise, qui ne défendent plus le terrain qu'en se battant en retraite, s'aplaudissent fort de l'opéra gascon, et les admirateurs de la musique italienne s'en réjouissent à leur tour. Les premiers, parce que l'ouvrage est d'un Patriote, et les autres, parce qu'il se rapproche du goût italien, et qu'un jargon moins connu ici que la langue toscanne n'a pas nuit (!) autant qu'on Tavoit cru à une musique qu'on a jugée bonne, de part et d'autre, par des raisons bien diffe'rentes^ »

Aveu utile à retenir encore qu'entrelardé de palinodies et d'inexactitudes.

Conformément à son habitude, Collé ne se montre pas tendre pour Daphnis; il en parle avec un fiel et une animosité extraordinaires, et exécute cruellement le poème qui « a bien l'air effectivement d'être fait par un musicien, car il est exécrable ». 11 ajoute qu' « il n'est pas pourtant tellement de Mondonville que tous les détails n'en soient pris de Gondouli et autres chansonniers languedociens'. » Pour lui, « il ne ressemble à rien, et c'est bien la plus plate invention que Ton ait vu représenter depuis les Mystères'' ».

Il reconnaît cependant que cet opéra « a eu quelque succès », mais, qu'à l'exception du duo et du chœur d'Eselai, tout le reste lui a paru aussi ennuyeux que les vêpres des morts. Sur Tinterprétalion, son jugement atteint à la même sévérité tranchante : « Jel3'olte m'a souverainement déplu dans cet Opéra; je ne l'ai jamais vu si affecté et si sybarite. A mon avis, il a chanté comme la femme de la cour la plus perdue d'airs; bref, ce chant maniéré et efféminé n'est point fait pour des hommes qui, par hasard, le sont encore ici. » Il termine son éreintement de Daphnis en le traitant de « drogue^ ».

Quant à Grimm, il prétendait que Mondonville avait « pillé » un peu partout la musique de son ouvrage".

Quoi qu'il en soit, Mondonville rencontrait, une fois de plus, dans la « Guerre des Coins », des circonstances propres à aviver sa célébrité. Après la mort de Royer, qui avait le bail du Concert spirituer, sa veuve et Caperan continuèrent l'entreprise, jusqu'à l'expiration de ce bail (1762). A cet effet, ils jugèrent utile de s'adjoindre Mondonville et de lui confier, en même temps que la direction artis-

1. II suffit de lire le compte rendu donné 3. Collé, Journal historique (éd"" de 1807) plus haut, à la date du l^r novembre 1754, pour t. II, p. 76 (janvier-février 1733).

constater que la nouvelle assertion du Ms. de 4. A propos de Mystères, rappelons qu'une

Munich n'est qu'un flagrant mensonge. sorte de précédent à Daphnis et Alcimadure

2. Ms. de Munich, i03, (° iS. avait paru en 1741, sous les espèces d'un M. Galibert indique, dans son livre, l'empres- «i Drame pastoral sur la naissance de Jésus-^

semeat que nombre de grandes villes de pro- Christ par uiie suite de Noëls languedociens vince, telles que Bordeaux, Lyon et Marseille, et provençaux, avec l'Adoration des Mages en mirent à faire représenter Daphnis et Alcima- françois, le tout parodié sur les airs les plus dure. A Montpellier, la pastorale de Mondon- propres à exprimer le sentiment de chaqueville parut le 25 août 173S, mais traduite dans jjersonnage, par M. P., 1741 '>, 10-4» (Bibl. nat.,. le dialecte local. Chose curieuse, Toulouse Vm' 1492). Boivîn.

montra moins d'empressement à cooQaîlre 5. CoWé, Journal historique, \,.\\, ^^. "Ki, 11^

<: l'opéra gascon », qui ne fut joué dans la ca- 6. Corresp. IM.r t. II, p. 4^..

pitale languedocienne qu'en 1763. (Galibert, 7. Royer mourut le II janvier 1735. loco cit., p. 27).

tique du Concert, les fonctions de chef d'orchestre'. Le musicien, toujours actif €t fécond, entretient l'étai^lissement de ses productions nouvelles et de ses arrangements.

Le 18 mars 1755, on exécute son In exitu, puis, le 4 avril, l'organiste Balbaslre, attentif à exploiter l'actualité, joue l'ouverture de Daphnis transcrite pour l'orgue-. M"^ Fel chante un petit motet, Regina cœli, et Bcsche et flicher interprètent un concerto de voix^ Enfin, le 25 août 1755, jour de la Saint-Louis, l'Académie française entend, dans la chapelle du Louvre, " un beau motet de la composition de Mondonville » sous la direction de l'auteur^

Tous ces succès artistiques avaient, naturellement, une heureuse contre-partie financière. Les affaires de Mondonville prospéraient de jour en jour, et, en octo-» Lre 1755, il se rendait acquéreur d'une importante propriété située à Belleville. Voici dans quelles conditions:

Un procureur au Chàlelet, Ldme-Jacques Blacque, sa femme, Marguerite-Claude Arnofe, et Gratien ArnuCe, référendaire en la chancellerie du Palais, avaient provoqué la licitation d'un immeuble, maison, jardin et dépendances qu'ils possédaient à Belleville. l"-stimée 10.500 livres, cetle propriété fut mise aux enchères. Mondonville se présenta, fit une ofTre de ::0.000 livres qui parut acceptable aux vendeurs ', et le 7 octobre 1755, par-devant M^ Bouron, notaire à Paris, on passait le contrat de vente, aux conditions ci-après.

Des 20.000 livres convenues pour le prix total, Mondonville payait comptant, en monnaie ayant cours, une somme de .'{.000 livres; sur les 17.000 livres restantes, les vendeurs déléguaient à l'acquéreur, pour être payée par luiàpartir du l"juil let, une somme de 4.500 livres due par eux aux représentants des frères et sœurs d'une demoiselle Compoint. Quant au reste, soit 12.500 livres, Mondonville l'acquittait, par moitié, entre les mains de Blacque et d'Arnofe''. Nous donnons ci-dessous le fac-similé de la signature apposée sur cet acte par le musicien :

Le procès-verbal d'expertise de la maison et de ses dépendances, dressé par Liébault de la Neuville, greffier des Bâtiments, permet de juger de l'acquisition

\. Mercure, avrif 175.5, p. 191. — Arch. uat., 0'621'. — M. Brenet, Les Concerts en France sous l'ancien régime, pp. 255, 256.