Avant-Coureur, 27 avril 1767. 4. Souatcs I, V

2. Arch. uat., Oi2S74, f 14^o. 5. Lc Tamfjourin final 2/4 de la Souate lit

3. Voir notre mémoire de ['Année musicale admet un Altro eu mineur, et le Minueto 3/3 1911 : Contriliutioa h l'Iiistov'e de la symphonie qui clôt la Sonate M comprend 3 variations française vers 1730, pp. 4u, 40. sur la même basse.

L'ECOLE FRAyCALSE DE VIOLOX

d'allure vive, Allegro, Tambourin ou Gigue. La Sonate V se termine par une brillante Caccia.

Thématique et composition. — Fort variée et très vivante, la thématique de Mondonville puise, cependant, aux sources coutumières, c'est-à-dire qu'elle découle, directement ou indirectement, de la gamme ou de l'accord brisé du ton. Mais l'imagination rythmique et mélodique de notre musicien parvient à tirer de cette matière première d'élégantes et ingénieuses ciselures. A vrai dire, Mondonville ne crée guère que des bibelots, mais dans leur grâce menue et leur brillant, ces bibelots plaisent et réjouissent.

Prenons, par exemple, la Sonate I; elle est cyclique, en ce sens que ses quatre mouvements s'inspirent de la même idée générale, représentée par la gamme descendante de sol mineur ou majeur; seulement, sous la plume de Mondonville, ce schéma mélodique se pare d'aspects très divers.

L'Adagio de début le propose sous une forme majestueuse, solennelle :

Puis, la partie A devient plus agogique avec V Allegro qui suit, et le motif se complique dans la Sarabande en utilisant une rytlimique variée, en même temps que la mélodie s'arrête sur la tierce pour onduler jusqu'à la quinte, avant de venir cadencer à la tonique :

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Enfin, le Presio final ne conserve du Ihème géiéral que la direction de sa pente, et des groupes de trois croches roulent à l'intérieur de chaque mesure, en descendant chaque fois d'un degré. De même, encore, l'incise A donnera lieu, dans le développement de V Allegro, à des figurations, à des gammes rapides descendantes.

Tantôt grave, solennel, par suite de l'utilisation d'une thématiqiie saccadée, tantôt un peu sec [Lrrg) Q de la Sonate III}, tantôt polyphonique, comme celui de VAdagio initial de la Sonate IV :

le style des mouvements lents de Mondonville présente de sérieuses qualités qui, par certains points, rapprochent le musicien gascon de Jean-Marie Leclair, et que l'on retrouve, quoique à un degré moindre, dans le recueil dit des Sons harmoniques (œuvre IVi. Ces mouvements lents s'établissent en majeur ou en mineur sur la tonique générale de la composition'.

Quant aux Allégros et autres pièces animées, ils admettent, généralement, une écriture saturée de batteries et d'arpèges. Fréquemment, surtout dans le deuxième recueil, des figurations ternaires alternent, à l'intérieur de la même

1. Aiusi, dans les Sonates 1 cl II ceuv. I), les Sarabandes s'écrivent respectivement en sol majeur et en mi majeur, les Sonates étant eu

sol mineur et en irii mineur. — Do même, le Lurfjo (3 de la Sonate 111, eu re majeur, adopte la tonalité de re mineur.

^ BAPTISTE ET MOXDOXVILLE 425

mesure, avec des figurations binaires, et donnent lieu à des contrastes dynamiques, les premières étant marquées piano, alors que les secondes s'exécutent forte. Mondonville aime beaucoup le dispositif suivant :

ou bien encore des séries analogues à celle-ci :

Tel thème d'Allegro, celui de la Sonate II du premier Livre, par exemple, a quelque chose de dansant et annonce les futures valses :

Notre auteur affectionne aussi les motifs de fanfares, à notes répétées, et dans son développement thématique on voit, çà et là, apparaître des figures qui se multiplieront à l'intérieur des symphonies, à partir de 1730, telles les formules répétées et munies de petits mordants à la seconde supérieure qui rentrent dans ce qu'on a appelé les « manières de l'école de Mannheim '' ". Il écrit aussi une Caccia 6/8 à la fin de la Sonate V de l'œuvre IV (Sons harmoniques)-'.

Signalons encore les effets de musette (Sonate VI, œuvre IV) et l'impression assez singulière produite par des batteries comme les suivantes :

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Monothématiques, les Allégros des deux livres de Mondonville n'admettent pas, régulièrement, de réexposition du thème générateur à la fin du morceau. Cependant, les deux Allégros de la Sonate III et celui de la Sonate VI du premier Livre contiennent une réexposition thématique; de même, VAndantino 2 4 de la Sonate III et V Allegro assai de la Sonate VI de l'œuvre IV redisent le thème initial après le développement à la dominante qui suit les deux barres.

Technique. — Dés son premier Livre, Mondonville témoigne d'une technique très avancée; il atteint les cinquième et sixième positions (Sonate VI); il se sert fréquemment et habilement de la double corde, frappe des accords de trois notes

et écrit

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