Allegro ma poco C de la Sonate IV (œuvre

Le recueil des Sons harmoniques contient des exemples de double trille dont certains portent des doigters'.

L'archet de Mondonville est souple, précis, plein de ressources. V Allegro 3/4 de la Sonate IV du premier Livre se construit, pour ainsi dire, d'un bout à l'autre au moyen de batteries sur deux cordrs; dans la Fuga de la Sonate VI, nous voyons les arpèges suivants :

Non seulement le violoniste em[)loie fré»|uemment le slaccalo, mais encore il pratique le sautillé, qu'il indique comme il suit :

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Les Sons harmoniques. — Mais l'intérêt capital de la technique de ses sonates à Tiolonseulrcsrde dans l'utilisai ion des sons harmoniques qui caractérise l'œuvre IV, d'une façon tout à fait curieuse; nous allons l'étudier avec quelque détail.

Les Sons harmojiigues, Sonates à Violon seul avec la Basse continue sont précédés d'un Avertissement, rédigé d'ailleurs de façon assez peu claire, et dans lequel l'auteur expose le mécanisme des sons harmoniques. Nous le transcrivons ici intégralement :

Avertissement utile pour jouer les sonates dans le goût de V Auteur.

« L'Ouvrage que je donne au public paroilra d'abord difficile à bien des personnes. C'est ce qui décourage souvent la plus part de nos disciples qui craignent les transpositions'^ faute de les comprendre parfaitement. Celles qui se rencontrent dans le cours de ces sonates ne doivent point rebuter; pour en écarter toutes les difficultés, il ne s'agit que de se prester à ma nouvelle façon de jouer.

« Les intervales éloignés ne sont pas les plus difficiles quand l'Oreille nous porte à saisir certains sons harmonieux. Les plus llateurs sont ceux qui dérivent de la progression harmonique; ils sont même si naturels à la trompette, au cor de chasse, etc., qu'il est impossible qu'ils en forment d'autres que la tierce, quinte et octave, à moins qu'ils ne s'éloignent de vingt-deux intervales du son fondamental, après quoy ils peuvent varier leurs chants dialoniquement. Ces mêmes progressions se trouvent sur toutes sortes d'instrumens, excepté qu'ils y sont plus ou moins sensibles. Pourquoy ne trouverions-nous pas -cette même sensibilité sur le violon qui, de l'aveu général, est l'instrument le plus parfait; un peu d'attention rendra facile la preuve que je vais en donner.

« Divisez la corde du g. ré, sol, ou quatrième, en deux parties égales, ce qui