Sonate II, Guja allegro
Ajoutons qu'il marque fréquemment les doigters des effleurements nécessaires pour roblenlion de ses harmoniques, témoin ceux qui figurent dans la Giga Alle-
riro de la Sonate
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Enfin, Mondonville fait alterner des harmoniques avec des doubles cordes et obtient, de la sorte, de curieux effets de sonorité ^
Ces quelques remarques suffiront pour indiquer la variété de ressources que manifeste la technique du violon dans Tœuvre IV de notre auteur.
L'emploi que fait Mondonville des sons harmoniques devait trouver une imitation chez le flûtiste de Lusse, dont le premier œuvre de Sonates pour la flûte traversière contient une « Tablature des sons harmoniques » dans laquelle l'auteur, comme Mondonville, désigne les sons harmoniques au moyen de guidons placés à la hauteur des noies qui représentent ces sons*.
La sixième Sonate en ré majeur, de ce recueil, sonate que de Lusse intitule Armonica, contient des sons harmoniques employés en séries; tantôt des séries d'harmoniques s'introduisent entre deux fragments mélodiques écrits en notes réelles, tantôt les guidons s'échappent de figurations en notes réelles, figurations qu'ils prolongent vers l'aigu.
De Lusse fixe, en même temps, la valeur métrique qui doit être attribuée aux guidons : « Ces sons, écrit-il, sous les figures des Guidons, prennent toujours la valeur des nottes qu'elles désignent, et remplissent les mesures où ils se trouvent, ainsi qu'il est aisé de le voir dans la sixième sonate de ce livre. »
Dans V Allegro initial de la cinquième Sonate de son œuvre I [sol majeur) le violoniste Chabran emploie les sons harmoniques, mais en se servant du premier doigt comme de sillet mobile; il atteint, de la sorte, dans un morceau où les passages en doubles cordes alternent avec des traits en staccato, une grande variété de sonorité. Ses sons harmoniques s'établissent sur une figure qui se répète et qui conclut par des sons harmoniques doubles^ :
sons harmoniques
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