Sixième morceau du Parnasse

3. Voir, par exemple, le Viste 2jik qui dépeint la u rumeur souterraine causée par les auteurs contemporains de Lully » [Parnasse).

, 4. Virement 3/8 de La Paix du Parnasse.

5. Par exemple dans La Françoise, L'Espagnole, La Piemontaise.

G. Parlant de ses premières sonates, Couperin, on l'a vu plus haut, déclare n'y avoir pas

Ce mouvement, très développé, comporte, vers la fin, un échange, aux quatre instruments, de figurations on doubles croches ; puis, les violons cessent ce régime d'imitations et marchent à la sixte.

Le Légèrement qui termine La Pucelle contient également des imitations serrées aux deux violons, sur des pédales de tonique et de sous-dominante à la basse. Vers la fin du morceau, comme précédemment, les figurations se multiplient et se rapprochent.

Dans Ln Sleinquerque, Couperin débute par un thème de fanfare joué par les deux violons, marchant à la tierce et à la sixte, alors que la basse reprend ce thème en frappant la tonique :

Frvioi.

2'î"=VioL

Basse

ffT r r-y^-r

Las LT

Les deux violons adoptent encore le style harmonique dans VAir 3 et dans le Gayement 3/2 qui suivent. De même, un autre « Mouvement de fanfares » de la belliqueuse Sleinquerque fait dessiner par les violons un motif de sonnerie

qui s'établit sur un rythme obstiné # W J J • de la basse battant la tonique.

Çà et là, se laissent discerner quelques influences corelliennes ; cest ainsi que la Gigue finale de la Parlita qui suit La Piémontaise :

Gigue

ci'! B ^

rappelle nombre de gigues de Corelli. et plus particulièrement la Gigue 12/8 de la Sonate YIII (Op. V).

Enfin Couperin excelle dans les Rondeaux, et la belle Chaconne insérée dans V Impériale contientun " mineur » auquel des oppositions de nuances etles sortes d'interjections émises alternativement par lesviolons confèrent un aspect saisissant.

Technique. — La technique que suppose l'œuvre de violon de François Couperin est délicate sans s'avérer très avancée. Elle ne dépasse pas la troisième position et ignore l'emploi de la double corde, mais elle nécessite une excellente main gauche et un archet assoupli. La minutieuse réalisation de la floraison ornementale exige, en efl'et, de sérieuses qualités de précision et de finesse.

Enfin, il ne nous semble pas inutile de rappeler les termes par lesquels Couperin définit le concours que le clavecin apporte aux instruments à archet dans les exécutions en concert: il s'agit de la cessation et de la suspension des sons :

« Ces deux agrémens, par leur opposition, laissent l'oreille indéterminée; en sorte que, dans les occasions où les instrumens à archet enflent leurs sons, la suspension de ceux du clavecin semble, par un effet contraire, retracer à l'oreille la chose souhaitée ^ » Le claveciniste établit aussi une comparaison entre

changé grand'chose, en les introduisant dans son recueil des Nations.