C'est le cas du deuxième Lentetnent de la Mss, Table

Sonate X comporte douze couplets. Nous rencontrons ici de véritables sonates de chambre dont le nombre des mouvements n'est guère que de trois ou quatre.

Thématique et ct)mposition. — /' Recueil. Le style des Préludes présente une physionomie extrêmement lullyste, avec son allure saccadée et majestueuse, avec le déploiement emphatique de ses lourdes valeurs en doubles cordes qui alternent avec les rythmes J. J J. J si typiques de l'écriture des ouvertures de Lully. Rebel y fait un fréquent emploi de la gamme du ton que brode le dessus, tandis que la basse en impose solidement les degrés successifs :

Ou bien, il écrit le violon en doubles cordes, et confie à la basse de discrètes

broderies

Dans les Allemandes, la thématique est plus diversifiée; Bebel y utilise un choix de valeurs rythmiques plus riche que celui qui lui sert pour les Préludes; des accords de trois et de quatre notes viennent, de temps en temps, ponctuer les figurations^.

Tel passage ou « l)risure », à mouvement parallèle :

K/.^ ii P

n'est pas sans présenter quelque analogie avec la thématique du Tempo di Gavotta de la Sonate IX, en la majeur de l'op. V de Corelli.

Aux Courantes, Rebel attribue une rythmique vive et souple tout à fait conforme au caractère ondoyant et preste de ces pièces. Il écrira, par exemple :

La conclusion des phrases se souligne fréquemment au moyen d'un accord arpégé, et le musicien use encore d'accords de cette nature dans les Sarabandes, particularité qui, ainsi que l'a remarqué justement Pierre Aubry, rappelle l'écriture destinée à la viole; il n'y a, du reste, là rien de surprenant, puisque l'auteur déclare lui-même que ses pièces « peuvent aussi se jouer sur la viole ».

Voici le début de la Sarabande de la première Suite :