Lecerf de la Viéville, Comparaison de la

miisiijne française et de la mmticjue italienne (1704), t. I, p. 93. Le « Comte » est le chnnipioii de la musique italienne.

clavecin, elle débute par un mouvement lent à la longue et solennelle mélodie qui s'étire en séquence ascendante :

Malgré leur allure un peu languissante et d'une noblesse toute protocolaire, les mouvements lents ne sont [pas sans mérite; les fugato, en revanche, avec leur thématique sèche, courte, anguleuse, aux notes répétées, relèvent de la plus froide et de la plus ennuyeuse des scholastjques. Seul, le Gaij final à trois temps respire une gaieté bon enfant et vive qui rappelle certaines inspirations de nos. luthistes.

La septième sonate, baptisée Tombeau de M. de Lulhj, marque l'habitude très répandue chez les musiciens de la fin du dix-septième siècle de rendre hommage à leurs prédécesseurs en écrivant des « Tombeaux' ».

Baignant dans la tonalité d'wf mineur, de laquelle elle reçoit une teinte particulièrement mélancolique, cette composition s'ouvre et se termine par un Gravement, intitulé « Les Regrets », sorte de marche funèbre d'allure chancelante :

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Après ce début, qui établit de suite une atmosphère d'accablement, un mouvement plus vif développe un motif unique, conformément à l'habitude de Rebel, c'est-à-dire que l'auteur présente un certain nombre de fois son thème dans des tons peu éloignés du ton principal, et qu'il en utilise les difl'érentes parties au moyen des artifices ordinaires du contrepoint; on procède ici par répétition; on fait passer un thème unique à travers les registres de divers instruments, et on tisse de la sorte une étoffe quelque peu monotone, en laquelle les mêmes dessins rythmiques s'incrustent avec ténacité, quoique le motif initial ne manque pas de langueur élégiaque :

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