Ibid

4. Hart, Tlie Violin and ils music, p. m. b. Pincherle, loco cit., p. 6.

6. Wasielewski, loco cit., p. 201. Sur le développement de la Suite en Allemagne, au dixseptième siècle, voir : Hugo Riemanu, Zur Gescfiichte der deutschen Suite [Recueil trimestriel

de la Société internationale de musique, juilletseptembre 1905, pp. 501 et suiv.).

7. Ce manuscrit faisait partie de la précieuse collection Écorcheville. 11 porte le u" 360 du catalogue de cette collection (Paris, Em. Paul, 192C).

8. On voit une Pavan Ilispanica. Le manuscrit contient aussi la musique de La Guimbarde, qui se trouve dans le t. I de la collection Philidor, p. m, avec la date de 1607.

mot Sonate se fait jour dans les Prlmitix mimcales de Matthias Kelz (lGo8)^ publiées à Aug?l)Ourg, comme aussi dans VEpidhjma de cet auteur'. Avec Johann-Wilhelm Furchheim, on voit apparaître, outre de la musique de table (IGT'i), un recueil d'airs, d'allemandes, de courantes, etc., qu'il intitule « Auser-lesenes Violinen Exercilium » (1687), et dans lequel se retrouve le mot Sonaten. Furchheim était maître de concert à Dresde, et nous observerons, avec M. Loisel, que c'est surtout dans l'Allemagne du Sud et du Sud-Ouest, oirpénétraient plus aisément les infiltrations italiennes, que paraissent les sonates allemandes^.

De même, l'expression de Canzone et de Canzo7ictta, déjà signalée ci-dessus chez Schop, se reproduit dans l'œuATe d'un fort intéressant violoniste, Matthias Kelz, dont VFpidigma harmoniie novae, varise, rarœ ac acriosse, etc., date de 16G9^. C'est encore là un recueil de danses, d'aîrs et de Çanzones, Canzonelo, Canzoneto capriclosû, eic. Kelz aime beaucoup les brusques démanchjers; on Je voit, dans une Gavotta capriciosa^ bondir du s.i grave au ^soZ aigu ^.

El les mênîes caractères d'audacieuse virtuosité se retrouvent dans l'autre recueil de cet auteur, recueil écrit pour deux dessus et basse : Primilix musicales seu consenlus novi harmonici.

Très expert dans les brisures, Kelz manie- avec beaucoup d'adresse la double corde, ainsi qu'on peut en juger par le Passagio capricioso, du recueil de 1669.- La pratique du manche eèl poussée aussi fort loin par ce Thomas Ballzar qui, à Oxford, en 1658, émerveillait les Anglais, et dont les compositions consistent tou-. jours dans cos suites de danses, qui forment le prolotj'pe de la sonate de chambre °.

A l'exemple de Marini, le fameux Johann-Jacob Walter publie, en l()76, des Scherzi qu'il confie au violon seul, avec accompagnement de basse continue, et on l'expression de Sonata apparaît à plusieurs reprises. Mais il poussera la virtuosité encore bien plus loin dans son étonnant Hortulus chelicus, publié à Mayence en 169 i, et oii l'abondance et la diversité des « variations » le disputent à la recherche des effets descriptifs les plus imprévus : Scherzo d'Angelli con il Cucu, vocalises aiguës de rossignols, caquetage de basse-cour dans Galli e Gal~ Une. Walter aborde le décalque de tous ces bruits avec l'aide d'un seul violon. 11 pousse même l'excentricité jusqu'à faire exécuter un duo par deux violonistes jouant sur un seul violon. Il excelle à faire mouvoir 2 ou 3 parties ensemble, imitant en cela Henri Biber^ dont le recueil de Sonate, Violino solo, de 1681, présente un vif intérêt au sujet du développement du style polyphonique chez les violonistes allemands. Ceux-ci, en elTet, considéraient le violon, non pas seulement comme un instrument mélodique, susceptible de se mouvoir avec agilité dans le haut de son échelle; ils le tenaient encore pour un instrument harmonique, producteur d'accords bien fournis, d'arpèges et de brisures. Biber s'efforce de reproduire les illusions auditives chères à Marini, qui, dans son œuvre VIII,

1. A. Pirro, Encycloprdie de la Musique et ;j>7e/oj« C. On constate encore de grands écarts Dictionnaire du Conserraloii-e, p. 987. dans le Passayio capricioso (20) et la Gayotta

2. i. Loisel, Les Origines de la Sonate : loco capriciosa (3o).

cit., p. .^18. E. Wasielewski, loco cit., pp. 203, 204.

:!. Dans cet ouvrage piil>lié à Angsbouvg en 6. Ce fut longtemps la seule œuvre que l'on

166!), Malhins Kelz emploie le terme de Canzo- connût de liciiri Biher; elle fut publiée à Salz-

tieto. (Voir 13, li, 15.) (Bih. nat., V,,,' 676.) bourg. Édition des I><??iA;w«Zer, Vienne, Artaria,

. 4. Epidi'jma llarmonias novx... Gavoltu ca- 1898.

confie à deux violons rexécuLion des quatre parties d'un CapriccioK « Grâce à d'habiles oppositions de timbres, le violon, sans cesser d'être écrit à une seule partie, donne l'impression de la dualité-. » Enfin, il « discorde » l'instrument, et écrit IG sonates où l'accord du violon, au lieu de s'établir par quintes successives,

devient :

11 est à remarquer que les préludes des sonates de Aiolon de Biber^ présentent à maintes reprises les premiers essais de cadences ou de points d'orgue, imités de la littérature d'orgue, essais que tente aussi Corelli dans son recueil de 1689*.

De même Johann-Paul Westhofî, musicien de l'électeur de Saxe, exécutait devant Louis XIV, en 1082, des sonates que le Mercure publia comme de véritables curiosités". Westhofî, doué d'une bonne main gauche, possédait une remarquable dextérité dans la réalisation des accords de 3 et 4 notes.

On voit donc que, tant en Italie qu'en Allemagne, le violon était déjà capable de produire une grande variété d'effets, et cela dès la moitié du dix-septième siècle. On écrivait des sonates pour violon seul, avec accompagnement de basse continue, mais à ces œuvres, destinées à faire valoir un instrument soliste, s'adjoignaient d'autres compositions dont l'exécution demeurait collective, Sonate a due, a tre, et a quattro, ou Concerts, auxquels la multiplicité des résidences princières assurait de nombreux débouchés.

Quelle était alors la situation du violon en France? Il semble, tout d'abord, que celle-ci fût encore bien modeste, et que l'instrument restât confiné dans des fonctions subalternes, limitées aux besoins de la danse et aux réjouissances. Sur ce point, les déclarations des contemporains sont intéressantes à enregistrer. Voici, en premier lieu, l'opinion que professe Trichet, dans son Traité des Instrumenls de Musique : « Les violons sont principalement destinés pour les danses, bals, ballets, mascarades, sérénades, aubades, festins et autres joyeux passe-temps, ayant esté jugés plus propres pour ces exercices de récréation qu'aucune autre

1 . Un Capi'iccio per sonar con due Violini (juattro parti... Et atcune Sonate capricciose per sonar due e tre parti con il Violino solo, con allre curiose e moderne invenlioni. Op. ottava, Veuise,