F. DUVAL

Trois ans plus tard, en 1718, Duval publiait son sixième Livre de sonates de violon, qu'il intitulait : Amusemens pour la Chambre^, linûn, en 1720, paraissait le septième et dernier ouvrage de Duval, auquel il donnait le nom d'Idées musiciennes^.

L'Etat de ta France de 17:22. qualifie Duval de « dessus de violon » et linscrit dans la bande des vingt-quatre, entre Louis Francœur et Pierre Brunet; puis, le 26 janvier 1723, notre musicien prend un survivancier et choisit, à cet effet, Gabriel Besson. Une ordonnance royale du même jour prescrivait à Gabriel Besson de payer comptant, en prenant possession de sa charge, à la veuve du violo-

viiiyt-quatre joueurs de violou pour l'Yaûçois l'Auteur, à Versailles, riie du Bel Air, à la Du

Du Val, 22 janvier 1114, à Versailles. Quatrième chasse de Bourgogue. ^ Avec Privilège du Roy,

Lh're\De Sonates \ Pour le Violon et la Basse 1*13.

\ Compose par M . Du Val \ Grave' par Claude >t. Amusemens pour 'la Chambre \ Sonates \ A

Roussel. 1 A Paris] chez lAuteur, Hue Saint Violon seul avec la Basse \ Composées \ Par M.

Honoré, attenant la Place de Vaudôiue | près Du Val | Simphoniste ordinaire \ de la Clia-

les Jacobins, chez M. Baizé. pelle et de la Cliamb/e du lloy \ Livre Vl'^. Se

1. lUd., U'2846, fos 22, 2.3. vend à Paris, chez l'Auteur | Rue Dargeuteuil,

2. }il. liveuei, La Li/jrairie musicale en France, quartier de la Butte Saiut-Roch, demeurant p. 425. chez M'ic Crème ] à côté de .M. Martin, chirur-

3. Cinquième Livre \ De Sonates \ à Violon seul gien j A. P. D. R. 1 1718. Gravé par C. Roussel | et la Busse \ Dédié au Boy \ Composé \ par M. Prix eu blanc 4 liv.

Duval \ Simphoniste ordinaire de la Ctiapelle \ 5. Les Idées htusiciennes ' 17/^ Livre \ 1720.

cl Chamijre du Boy \ Et l'un des 2i violons de be vend à Paris, chez l'Auteur, rue d'Argen-

Sa Majesté. \ Se vend à Paris. 1 Gravé par C. teuil. Quartier de la butte Suiut-Roch, demeu-

Houssél. [Prix eu blanc 6 liv. 1 Chez Foucaut rant chez iMi'^ Crème, à coté d'un tapissier.

.Marchand rue Suint-Ilouoré, à la Règle d'Or, Gravé par Roussel.

niste, et, en cas de décès de celle-ci, à ses sœurs, Marguerite et Geneviève Duval, la somme de mille cinq cents livres'.

Cinq ans après, François Duval mourait à Versailles, le 27 janvier 1728, et était inhumé dans le cimetière de la paroisse Saint-Louis, en présence de Henry Lucas, de J.-B. Marchand l'ainé, musicien du roi, et de son survivancier, Gabriel Besson-.

L'essentiel mérite de François Duval consiste à avoir été un de nos premiers sonatistes; mais son œuvre ne suscita pas un grand enthousiasme lors de son apparition; Daquin assure qu'on trouva fort médiocres les sonates de Duval, et Boisgelou, paraphrasant Daquin, les apprécie sans bienveillance : « Du A^al, déclare-t-il, parvint même à exécuter les Sonates de Corelli, mais il aurait dû s'en tenir là, et celles qu'il a données de sa composition sont mortes longtemps avant lui^ » Cependant, ce sévère censeur, décalquant Daquin, veut bien reconnaître que Duval releva le violon de l'état d'abaissement dans lequel il végétait; quant à Titon du Tillet, il range François Duval parmi les « meilleurs violons » de la musiquedu roi*.

L'œuvre de violon de François Duval se compose de sept Livres de sonates, dont six à violon seul avec la basse continue et un à deux violons aussi avec la basse continue.

Nous rappelons ici les titres et les dates de ces diverses compositions :

I. Premier Livre de Sonales et autres pièces pour le violon et la Basse (170i). II. Second Livre de Sonales à II F parties pour II violons et la Basse (1706).

III. Troisième Livre de Sonales pour le violon et la Basse (1707).

IV. Quatrième Livre de Sonates pour le violon et la Basse (1708). V. Cinquième Livre de Sonates à violon seul et la Basse (1713).

VI. Amusemens pour la Chambre, Sonates à violon seul avec la Basse. Livre VP

VIL Les Idées musiciennes, Sonates à violon seul avec la Basse (1720).

Celte production est, on le voit, considérable, et il ne paraît pas que les historiens de la musique et même les historiens du violon sj soient rendu compte de son extrême importance. C'est ainsi que M. Vidal traite assez cavalièrement l'œuvre de François Duval. Il trouve que ses sonates décèlent une très faible imitation

1. Arch. uat., 0>.67, f" 38. Cette ordonnance, cette Paroisse, par nous soussigné, Prestré de datée de Versailles, 26 janvier 1723, consiste la congrégation de la Mission y faisant les non pasen unbrevetde retenue, niaiseuunbre- fonctions curiales, François Duval, ordinaire vet de survivance. Cette différence a échappé à de la musique du Roy, décédé le jour précé- M. Vidal qui écrit : « François Duval fut rem- dent, âgé de cinquante-cinq ans, eu présence de placé à la Chambre 'par Gabriel Besson. (Or- Messire Henry Lucas, Prestre ordinaire de la donuance de Versailles du 26 janvier 1723, en musique du Roy, de Jeau-liaptiste Marchand, remplacement de François Durai décédé. " Or, le ordinaire de la musique du-Roy, et de plur^ieurs Hiembre de phrase souligné est de l'invention autres-qui ont signé avec nous. — Signé : Lucas, de M. Vidal, dont nous avons suivi l'erreur J.-B. Marchand l'ainé, Gabriel B.essou, Renauldans notre article sur Duval de 190.J. don prêtre. » [Etal civil de Versailles : Sépul-

2. Voici l'acte mortuaire de François Duval : tures. Paroisse Notre-Dame, 1728, i° 6^o.) » L'an 1728, le vingt-huitième jour du mois 3. Catalogue ms. de Boisgelou.

de janvier, a été inhiuné dans le cimetière de 4. lïloaduTiWet, Parnasse franc., n32,p. 67o.

du genre italien, et prononce sur elles le jugement suivant : « Ce sont de petits airs portant pour titres : le Papillon, la Cascade, la Girouette, la Salpêtre, le P/iaéton, etc. Quelques-uns de ces morceaux sont travaillés avec plus ou moins de soin; mais en somme toute cette musique est élémentaire, même pour l'époque où elle fut produite'. »

C'est encore ainsi que Wasielewski, dans son ouvrage, Die Violine und ihre Meister, ne consacre à Duval qu'une note brièvement dédaigneuse.

Si on excepte les œuvres de Bassani, de Biber et de Corelli, il est de toute justice de convenir que celles des contemporains italiens et allemands de Duval ne justifient qu'à moitié des appréciations aussi sommaires, au moins sur le terrain de la composition. La suite de "Westhoff, publiée par M. Lavoix, d'après le Mercure de 1683, n'affirme point une musicalité supérieure h celle du musicien français^; on peut en dire autant de la sonate jouée par ce célèbre violoniste devant Louis XIV, sonate dont le royal auditeur avait baptisé un des morceaux du nom de « la Guerre ». Ce passage a été reproduit par le Mercure^.

Sans doute, sur le terrain de la virtuosité proprement dite, les violonistes allemands sont incontestablement supérieurs à Duval, et le musicien français ne se peut comparer à un Kelz ou à un Waller. Mais on ne saurait reprocher à Duval sa musique descriptive, car, en Italie et en Allemagne, on goûtait fort — et VHoriuhis de Walter'*, avec sa Sérénade et ses Galli e Galline, le prouve bien — Timitation par le violon des bruits naturels.

Cela posé, examinons l'esthétique et la technique de la composition de François Duval, dont les trois premiers livres sont écrits en clef de sol {""" ligne et les quatre derniers en clef de sol 2' ligne.

Morphologie. — L'indécision qui règne, à la fin du dix-septième siècle et au commencement du dix-huitième, dans la terminologie morphologique s'observe aisément en parcourant le premier Livre de Sonates de Duval (1704). L'auteur range en effet sous le titre général de sonates douze pièces qu'il désigne ensuite tantôt sous le nom de Suites, tantôt sous celui de Sonates, sans que les cadres des unes et des autres présentent de différences bien perceptibles. Suites et Sonates se composent en effet sensiblement d'un même nombre de mouvemenls (trois ou quatre), et ces mouvements reçoivent tantôt des titres d'ordre agogique ou esthétique, tantôt des noms d'airs de danse. Le violoniste adopte une terminologie essentiellement française ; on ne rencontre jamais dans son oeuvre les termes d'Allegro, d'Adagio, de Vivace ; il emploie exclusivement les

1. \ï(\a\,LesInslrumenls à arc}tel,iA\,'(i.Z'l2. «Ouvrage extraordinaire, prodigieux pour

2. Cette suite fut insérée daus le Mercure de l'époque où il parut. Ou y trouve tout ce qu'on janvier 1683, p. 147. Cf. H. Lavoix, Westhoff, a cru inventer longtemps après daus l'art im virtuose €21 168i [Clironique musicale, Iro d'exécuter de grandes diflicultés sur le violon, année, t. 1, 1813, p. 1177). Les artistes les plus habiles du dix-neuvième

3. Mercure galant , décembre 1G82, p. 387. siècle n'ont pas poussé aussi loin l'exécution

4. llortulus Chelicus \ uni violino \ Duabus, de la double corde, et seraient obligés de faire Tribus et Quatuor \ subinde clwrdis simut sonan- unelongue éiude du duo fugue'à deux violons pour tibus liarmonice modulanti \ Sludiosa varielate un seul, qui forme le u" 17 de l'œuvre... Ainsi consitus I A \ Johanne Jacobo Walltiero \ Emi- que l'indique le titre, il se trouve daus cet nentis. Celsitud. Elector. Morjunti.r \ Sécréta- ouvr;ige des pièces à trois et quatre parties pour rio Italico, etc. | Mognutiff | Sumplibus Ludo- un seul violon. Enfin la dernière pièce est une vici Bourgeat 1 Acadomia; Bibiiopoke, | 1694. Serenala per un coro di violini, organo treino-

Voici ce qu'on lit sur cet ouvrage daus le tante, cliitarino, piva, due trombe e timpani. Catalogue l'Y'tis (Alvin, 1877) de la Bibliothè- lira tedesca e tiarpa smorzata, per un violino que royale de Bruxelles : solo. » [Loco cit., p. 355.)

qualifications suivantes : Lent, Gaij ou Vite, Sarabande ou Air, Gigue ou Gay, auxquelles il adjoint des indications propres à définir plus exactement le caractère des pièces, comme par exemple « Gracieusement », « Un peu Grave », ou destinées à préciser le style de Texécution, comme « les Croches égales »ou « les Croches piquées ». Il baptise enfin les sonates de ses deux dernières œuvres de noms caractéristiques; dans le sixième Livre on relève des sous-titres psychologiques et descriptifs, tels que la Mudcienne, la Girouette, les Cascades, V Amusante, la Salpêtre, la Phaéton, la. Déinocrite, V Heraclite^, la Contre-pointeuse, les Serpenteaux, la Roland, le Flatteur, les Castagnettes, la Caqueteuse, etc.

A l'exemple de François Couperin dans ses quatre livres de Pièces de clavecin, Duval s'ingénie ici à dessiner de véritables miniatures musicales et à brosser de petits tableaux de genre.

Le septième Livre, appelé les Idées musiciennes, titre bien caractéristique de l'esthétique de l'époque, contient encore dessous-titres analogues : YArchilulh, les Tourbillons, la Guitare, l'Anglaise, la Napolitaine, V Intrépide, la Capricieuse, etc.

Dans le premier Livre, les suites débutent par un Prélude généralement lent^ et se terminent par un mouvement vif ou « gay » qui, deux fois, consiste en un Rondeau, et deux fois en un Rossignol^. A la Suite II, Duval confère un caractère spécial, en ne constituant cette composition qu'à l'aide de pièces animées.

Quant aux sonates, elles admettent toutes quatre mouvements et s'ouvrent invariablement par un morceau que l'auteur baptise Lentement ''. Cinq fois sur six, la sonate prend fin sur une Gigue à 68. On se rapproche donc sensiblement ici du type corellien bâti sur quatre mouvements de vitesses alternées^ Bien que, le plus souvent, les pièces constitutives de chaque sonate conservent la même tonalité, on voit la Sarabande médiane de la Sonate X s'infléchir au mineur.

Mêmes remarques pour les sonates du deuxième recueil, qui, toutes, rentrent dans le cadre A, B, A', B', avec mouvement initial lent ou modéré, et terminaison vive. Duval ne conserve, pour la désignation de ses pièces, que le nom d'un seul air de danse, la. Sarabande ; toutes les autres qualifications sont empruntées au répertoire agogique ou esthétique.

Le cadre se resserre à l'occasion du troisième Livre de 1707, dans lequel la majorité des sonates se contente d'une forme symétrique à trois compartiments : A, B, A' ou B, A, B'; lorsque le mouvement lent occupe une position centrale (type B, A, B'), il s'écrit tantôt au relatif mineur (Son. III), tantôt à la dominante (Son. IV). Il est à remarquer que quatre pièces sur six de la première partie présentent des tonalités mineures.

Duval reprend, dans ce recueil, les désignations d'airs de danse des suites Courante, Allemande, etc., et ses sonates appartiennent au type de chambre. La Sonate XII finit par un Rossignol^.

1. L'affectatiou des uoins de Démocrite et par uu iîos5/g'«o^, mouvement vif à 3 ou à 6/8. d'Heraclite à des pièces de musique a été fré- Le Rossignol de la Suite V se trouve à la Bibl. queute au dix-huitième siècle, et déterminait de l'Arsenal dans un Recueil d'airs pour la dans ces pièces des effets de coutraste. >'ou3 vielle (Ms. 2347, f" 36).

citerons, en particulier, la cantate de Battistin 4. Le Prélude à^ la Sonate X ne porte aucune

intitulée Heraclite et Démocrite. indication ; mais il est mesuré en 3/2.

2. Le Prélude de la Suite IV s'intitule « Vive- 5. C'est le dispositif adopté par Corelli dans ment ». son œuvre V (dernières Sonates, VI à X).

3. Les Suites II et V se terminent chacune 6. Ce Rossignol est en 6/8.

Les huit sonates du Livre de 1708 offrent un nombre de mouvements qui varie de trois à cinq, avec majorité de compositions construites en trois mouvements*. Celles qui présentent quatre mouvements adoptent les schémas suivants : A, B, A', B' (Son. Il) ou B, B', A, B", ce dernier affichant la prédominance des morceaux vifs ; telle sonate, la Sonate V, par exemple, est privée de mouvement lent, et la Sonate VIII se termine par des « Variations dans le goût de la trompette », écrites sur basse contrainte^

Même prédominance dairs vifs dans le cinquième Livre (1715), où se constate encore une prédilection marquée pour l'emploi d'airs de danse, Rondeau, Sarabande, Allemande, Gavotte, etc., disposés de façon très variable au sein de chaque composition. C'est ainsi que le Rondeau se place tantôt en tête S tantôt au centre*, tantôt à la fin des sonates", que la Sarabande occupe elle aussi des positions différentes*^.

Mais Duval reste fidèle au principe de la conclusion d'allure rapide'', et, comme dans le recueil précédent, on enregistre (Son. VII) une Fana/ïon sur basse contrainte. Parfois, les mouvements lents adoptent la tonalité du relatif mineure

Les sixième et septième Livres se distinguent des précédents par les soustitres pittoresques dont nous avons parlé plus haut et que le 'musicien décerne à ses airs de danse ; mais, au point de vue morphologique, on peut renouveler sur eux les observations que nous venons de faire, à l'occasion des cinq premiers recueils.

Thématique et composition. — A première vue, la thématique de Duval semble un peu sèche et un peu étriquée ; sa mélodie reste courte, emprisonnée très étroitement dans de trop fréquentes cadences ; elle tourne et retourne autour de la tonique et des deux dominantes, comme si elle craignait de ne pas retrouver sa route et d'égarer l'auditeur. On y sent trop l'air de danse encore raide et tout proche de ses origines.

Néanmoins, elle affirme un des caractères les plus saillants de la musique française, à savoir, la variété et la souplesse rythmiques. Alors que les Italiens, une fois qu'ils ont fait choix d'un cadre rythmique, s'appliquent à y conserver la succession des valeurs qui le déterminent, les Français témoignent de plus d'ingéniosité et de moins de monotonie. Ceci, on peut le constater chez la plupart de nos musiciens du dix-septième siècle. A l'intérieur d'un type rythmique, comme la Courante, par exemple, dont le dispositif correspond à la formule :

ils procèdent à de nombreuses combinaisons de valeurs, dont ils utilisent toute la gamme, soit qu'ils les alternent au gré d'une amusante fantaisie, soit qu'ils subs-

1. Sur im ensemble de huit sonates, cinq sont 1696, pp. 30, 31, Biblioth. du Conservatoire, en trois mouvements. 3. La Sonate II (5^ Livre) débute par un

2. Les imitations de la trompette par le Rondeau rpacieusement 3. ■violon sont alors très à la mode et découlent, 4. Sonate IV, en sol majeur, probablement, du rôle que le violon jouait à 5. Sonate Vlll, en hij majeur « dans le goût de côté des trompettes, dont il était l'associé dans chasse ».

l'orchestre luUyste. C'est ainsi que dans une 6. On la voit, le plus souvent, occuper une

suite écrite pour deux tîntes ou deux violons, position centrale, mais aussi se placer en tète

l'Anglais Banister insère un Trumpet Menuet de la composition dans la Sonate VIU.

3 /4(/'a majeur). 1. Toutes les sonates du cinquième Livre s'a-

Voir : Thésaurus musicus being a Collection chèvent par le moyeu de mouvements animés.

of the Newest Sonr/s. Tlie fifltt liook, Loudon, 8. Sonate IL

LES PREMIERS AUTEURS DE SONATES DE VIOLON lit

lituenL des groupes équivalents à des notes uniques, sans déranger l'économie générale de l'ensemble. 11 s'ensuit quelque chose de plus nuancé, de plus sculpté, peut-être aussi de plus précieux et de plus maniéré; il s'ensuit des divisions singulières, parfois très inattendues. A'oici, par exemple, un arrangement de valeurs, que nous empruntons à une Courante de la collection Philidor, et qui nous semble caractéristique à cet égard :

;ij.;.jj.;iJc)jj.;Nj;;j.;iJ.;;j.;iJ.j.i

Nous allons voir que Duval opère de même et qu'il témoigne souvent d'un remarquable sentiment rythmique.

Il est à peine besoin de dire que toutes les pièces de ses sonates revêtent la forme binaire à reprises, avec le mouvement tonal que nous. avons déjà remarqué chez llebel.

Les Préludes de son premier Livre, d'allure un peu archaïque, s'écrivent fréquemment en doubles cordes, soit en style plein et en harmonie verticale, soit en style polyphonique, 'dans lequel les parties se meuvent avec aisance, tel le Lentement initial de la Sonate VIII.

Mais Duval utilise aussi les effets de contraste qui résultent de l'introduction, dans une écriture pleine et sonore, de figurations ornementales, ce qui est le cas pour lintroduction lente de la Sonate XII du premier Livre. Au reste, il lui arrive souvent de fleurir délicatement des mouvements lents ; il écrira par exemple dans un Récit Lentement :

et dans une Sarabande :

On voit ici une forme primitive de la Cadence, du Point d'orgue, ou passage fleuri qui se glisse dans une cadence harmonique, d'où son nom. De même, dans la Gavotte finale de la Sonate en la majeur (cinquième Livre), un long passage arpégé partant de l'accord de tonique et modulant successivement àla sous-dominante ré et au relatif mineur de celle-ci, prépare une cadence à la dominante mi. 11 s'agit encore ici d'une manière de point d'orgue, de cadence ouvragée dans le style de celles qui sont si fréquentes chez Corelli et chez Vivaldi ^

La mélodie de Duval conserve précieusement les caractères de noblesse et de naturel qui distinguent la mélodie française \ Le musicien pratique fréquemment

L Récit lentement de la Sonate lll (IVe Livre).