Sonate II

ment de la Sonate V, eti la mineur, présente le thème chromatique descendant compris dans Tintervalle de quarte qu'on rencontre si fréquemment dans les œuvres italiennes- et françaises de cette époque. De même, V Allegro 2 de la Sonate I à deux violons montre encore un thème chromatique descendant. A rinfluence de Giovanni Battista Bassani, on peut rattacher les thèmes à notes répétées, comme celui de Y Allegro de la première Sonate à deux violons.

Quant aux formules rythmiques syncopées, dont M"* de la Guerre fait un fréquent usage, et dont le Vivace Presto de la Sonate ITI à deux violons fournit un bon exemple, elles rappellent assez souvent celles de Bononcini',

Notons enfin qu'il n'est pas rare de rencontrer des figurations alternativement binaires et ternaires. Des triolets se glissent dans la trame des figures binaires qu'ils assouplissent soudain, ou bien développent de longues guirlandes continues, au-dessus d'un socle de basses tranquilles, écrites en blanches, et rompent ainsi la monotonie du style d'imitation-.

Dans les Adagios, M'" de la Guerre donne la prépondérance aux grosses valeurs ; tantôt la mélodie s'écoule noblement et languissamment, avec une ornementation de petites notes intercalées; tantôt, pour se plier à un usage très en faveur alors, elle se coupe de silences et revêt l'aspect vaguement dramatique qu'exigeaient les plaintes ouïes regrets^ L'ornementation se précise et se complique dans le voisinage et dans la préparation des cadences; tel est le cas, par exemple, pour V Adagio de la Sonate IV à violon seul, Adagio qui comporte, mais pour lui seulement, l'adjonction d'une viole au violon et au clavecin.

Si l'on ouvre le Dictionnaire de Brossard, à l'article Cadenza fiorila ou mieux Fiorito, on y lit que cette cadence montre une « pénultième » divisée ou diminuée en plusieurs petites notes*. De cette cadence, la Sonate II, à deux violons apporte un exemple fort intéressant pour l'époque, en ce qu'il montre, chez le premier violon chargé de l'exécuter, une virtuosité déjà assez avancée. Il s'agit en effet, ici, d'un véritable point d'orgue, ainsi qu'on peut en juger ci-après :

Adagio

Au reste, ces floraisons ornementales ne sont pas rares dans l'œuvre de M"Me la Guerre ; elles ont surtout droit de cité au sein des Adagios, écrits en style lié, mais qui parfois, vers la fin, laissent surgir de grands traits modulants, annoncia, teurs de la cadence finale; on en rencontre notamment dans VAdaigio 0 de la- Sonate I à violon seul.

On sait que G. B. Vitali, à l'exemple de Frescobaldi, cherchait à assurer l'unité de ses sonates en construisant les divers mouvements de celles-ci au moyen d'un même thème modifié. C'est ainsi que les Arlificii musicali de Vitali-, parus à Modène en 1689, présentent des exemples frappants de cette unité thématique et

1. Voir, par exemple, le Vivace 6/8 en fa majeur de la Siafonia l'' du recueil de Ik'ossard (Bibl. nat. Vm', 1 i"6).

2. C'est le cas du l'reslissitno C ^^ la Sonate IV à deux, violons.