Ibid
Récit cl Orphée à x. Ballet des Muses (copie faite
2. Livret, Entrée VII et récit. ^^^ ^^^, ^^^ pj^^jj^^j. j^ p. ^.^ ^^ conservée à la
3. Voici le début de ce récit : Bibliothèque de Versailles, Ms. uoSG. Icileiîé-
cit d'Orpfiée est uoté 3 p. 125).
Je ne viens point icy par mes tristes accens 5. Lecerf de la Viéville, Comparaison.... t. III,
Des sensibles objets suspendre tous les sens, ti il9
Attirer après niov les Rochers et les Marbres, ^' „ .t r, • . r. r r , . »
Faire marcher les Arbres. ^- "• Pruuieres, Rec/ierc/ies sur les années de
Ma tristesse par là ne se peut amoindrir. .. jeunesse de Lully {Rivisla musicale lialtana,
t. XVII, fasc. 3, 1910; p. 8 du tirage à part).
iT- , ci.^ ~t- Lecerf, loco cit., p. 173. Voir aussi le xMs.
[Livret, p. zb. ) „ , , „
' Tralage, Arseual, 6341.
4. Collection Pfiilidor, t. XXIV, pp. 68 et suiv. 8. Lecerf, loco cit., p. 1*3.
Nous pourrions même invoquer à ce propos le témoignage de Henri Guichard, qui, au cours du procès fameux qu'il soutint contre LuUy, attribuait limmunité dont bénéQciaitle Florentin à son talent de violoniste : « 11 est vray de dire que cet Arion de nos jours doit son salut à son violon, comme celuy de Lesbos fut redevable du sien à sa harpe'. »
Mais revenons à notre ballet. Écrit à cinq parties, avec ce qu'on pourrait appeler une partie de violon principal, le Récit d'Orphée consiste en un dialogue entre ce violon principal et l'orchestre, dont les interventions s'effectuent à cinq reprises différentes, sans durer toutefois plus de quelques mesures. A vrai dire, ce morceau ne nous donne guère la mesure de Lully violoniste; il a un caractère élégiaque très marqué, mais les figurations y sont rares, et il ne saurait passer pour une pièce de virtuosité.
Pour indiquer le dialogue de l'orchestre et du soliste, la partition porte les mentions suivantes qui alternent : Tous, Orphée seul. Nous donnons ci-après le début de ce Récit, d'après le Ms. de la Bibliothèque de Versailles ^ :
tvirrfirQirr'rir^iJjrirrtT^
Mais, de ce thème plutôt simple, Lully, qui n'aimait pas les doubles, va tirer une variation qu'il joue seul. (Le Ms. porte la mention : Ce double a été fait par Wàe, Luliv.) En voici le début^
Après une interruption de 5 mesures, pendant laquelle le tutti reprend le thème primitif, le double se poursuit Seul en double).
La y entrée ne nous montre pas seulement Lully violoniste, et exécutant luimême un air de sa composition; elle nous le fait voir accompagnant sur son instrument sa parente, la divine Hilaire, car l'air, « Amour trop indiscret », qui suit immédiatement le Récit d'Orphée, comporte une partie de dessus de violon que jouait Lully, partie soutenue par la basse continue ^
Bien plus, quelques instants après, Lully va danser, tout eu jouant du violon; l'air chanté par M"^ Hilaire précède, en effet, une « symphonie pour Orphée », qui sert de musique de danse a Orphée et aux huit Thraciens qui l'entourent. Robinet laisse clairement entendre que Lully jouait et dansait en même temps. Après avoir parlé de Calliope, il écrit :
Son fils Orfée après survient,
Qui sur sa Lyre s'entretient.
Ou du moins son parfait copiste".
1. Réponse du sieur Guichurd aux libelles diffamatoires de Jean-Baptiste Lully et deSébastien Auljrij (28 août 1676). (Bibl. uat., 4° Km 14649, pp. 16, n.) La réputation de Lully violoniste s'était prolongée bien au delà de l'époque de sa vie qui correspond au Ballet des Muses ; dans deu.\ lettres datées de Vichy, M™^ de Sévigné vantait à sa fille un artiste qui jouait du violon « mieux que Baptiste» [Lettres du 6 septembre 167" et du 22 septembre 1677%
