A)'ia de la Sonate IX, deuxième Livre

ITALIEN s ET ITALIANISANTS

Quoi qu'il en soit, il est établi qu'en 1716, nos violonistes pouvaient atteindre la septième position.

Senallié indique encore, dans une Allemande du cinquième Livre, la terminaison de trilles qu'il bat à la première position, des deuxième, troisième et quatrième doigts'. 11 exécute aussi des batteries élevées dont la partie mélodique s'aventure jusqu'au fa aigu sur la chanterelle :

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Son archet devait être souple et léger; les mouvements vifs contiennent une foule de batteries et de brisures de toute espèce, lesquelles exigent un parfait entraînement du poignet et une extrême netteté d'articulation; voici un bond de deux octaves auquel la liaison des deux notes ajoute une dilïiculté nouvelle :

Dans un Largo de la Sonate IX i V Livre , une tenue d'archet porte sur deux mesures et demie; les ligatures de huit notes ne sont pas rares, et la suivante embrasse un ensemble de vingt-quatre notes :

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Enfin, Senallié pratique des coups d'archet variés ; il connaît les contrastes résultant de l'alternance des passages liés et des passages détachés, contrastes qui, non seulement se placent sur le plan dynamique, les liaisons câlines et tendres s'accompagnant d'une atténuation de la sonorité, et les notes détachées ou martelées, plus fermes et plus décidées, exigeant un son renforcé, mais qui encore, par la manière dont les unes et les autres se disposent et s'échangent, donnent naissance à une série presque indéfinie de menus effets psychologiques, de petites attitudes rythmiques i qui enrichissent singulièrement le pouvoir expressif du violon. En voici un exemple :

De tout ce qui précède, on peut conclure que notre violoniste fait grand honneur à l'enseignement de Tommaso Vitali, dont l'archet brillait par une souplesse et une ingéniosité extrêmes.