Deuxième Gavotta de la Sonate IV, cinquième Livre

4. Allegro 2/4 de la Sonate I, quatrième Livre. 3. Giga de la Sonate IV, cinquième Livre.

Louis- Antoine Dornel.

Nous ne nous occupons ici de cet organiste, né vers 1693, et dont la biographie est encore bien fragmentaire, que parce qu'il a laissé d'importantes œuvres de violon.

Son plus beau titre de gloire consiste, assurément, à s'être trouvé l'heureux rival de Rameau pour l'orgue de Sainte-Madeleine en la Cité, qu'il obtint après le concours d'octobre 1706. A cette époque, Dornel n'avait, comme on disait alors, aucun orgue. Voici le procès-verbal de sa nomination d'organiste à Sainte- Madeleine :

(( Le sieur Anthoine Dornel, organiste, demeurant rue Dauphine, paroisse Saint-André-des-Arts, chez le sieur Lebègue, perruquier, qui n'avait aucun orgue et qui avait toutes les bonne vie, mœurs et capacité, fut nommé organiste de l'église de Sainte-Madeleine de la cité, en octobre 1706'. »

Trois ans après, le 12 juillet 1709, Dornel prenait un privilège général valable dix ans à partir du 28 avril pour « un trio et autres ouvrages de musique tant vocale qu'instrumentale^ », privilège qui fut renouvelé, toujours « pour un trio », le 30 juillet 1718. Dans le texte de ces actes, Dornel est seulement qualifié de maître de musique ^

C'est au moyen du privilège de 1709 qu'il publia sa première œuvre, un Livre de Siinphonies contenant six Suittes en trio'", dont la dédicace, adressée à M. de Lubert, président aux Enquêtes du Parlement, précise bien nettement qu'elle est l'œuvre de début de Dornel :

« Monsieur, « Je n'entreprendrai point ici de publier ce rare mérite et ces hautes qualités qui vous font admirer de tous ceux qui ont l'honneur de vous approcher, la Renommée s'est parfaitement aquitée de ce soin, et tous les sujets d'Apollon comme ceux de Thémis vous reconnoissent pour un juge des plus équitables et des plus éclairés. C'est, Monsieur, ce vray bon goût et cette science profonde dont vous estes pourvu qui m'animent à vous présenter les premiers essais d'une Muse naissante, que vous avez déjà bien voulu honorer de votre protection, et dont les pièces ont été assès heureuses pour estre exécutées chez vous par une partie des plus illustres musiciens du Royaume; j'ose même me flatter que quelquesuns ne vous ont pas déplu. Quel plus heureux gage pour moi de l'approbation du public ! Agréez donc. Monsieur, ce témoignage de mon zèle qui ne sera digne de vous qu'autant que vous voudrès bien lui faire grâce, et permetès-moi de vous assurer de l'attachement et du respect profond avec lequel je suis. Monsieur, votre très humble et très obéissant serviteur.

« Dornel. »

1. Arch. uat., LL. 826. Voir H. Quittard, Re- \ Aiec'une Sonale en Quatuor \ Composées par vue musicale, 1902, p. loo. le S'' Dornel | Organiste de Sainle-Marie-Mag-

2. M. Breiii't, La Li/jrairie musicale en France, deleine en la Cité. | Se vend à Paris | chez l'Aup. 422. teur, rue des Marmousets, vis-à-vis la petite

3. Ihid., p. 426. porte de la iMagdeleiue | Et chez Foucaut, mar-

4. Livre de Simphonies \ contenant six Suittes chand, rue Saint- Houoré , à la Règle d'Or. [ en Trio | Pour les Flûtes, Violons, Hautbois, etc. Gravé par M. Barlion. 1 A. P. D. R. \ (s. d.).

ITALIENS ET ITALIANISANTS 181

« Premiers essais d'une Muse naissante, » il s'agit donc bien ici du premier ouvrage de notre organiste , dont nous donnons ici le fac-similé de la signature. C^'^

En 1711, il publiait des Sonates à violon seul /^ jj^/y^

avec des Suites j30w la flûte traversière et la basse ^ ^^ ^' qui constituent son œuvre II. Il demeurait alors

« rue de la Licorne, devant la porte de la Magdeleine », son église, dont il se dit l'organiste sur le titre de son ouvrage qu'il dédie à une habile claveciniste, élève du grand Couperin, M"" Bouret'.

« Mademoiselle,

« C'est l'intérest que tous les autheurs ont au succès de leurs ouvrages et ma reconnaissance des bontés dont vous avez honoré les miens qui m'engagent à vous présenter ces sonates. Elles vont paroistre aux yeux du public, et, pour s'assurer de son approbation, rien ne m"a paru plus en usage ni mieux autorisé que de briguer le suffrage de quelque personne illustre par ses talens. Ainsi, Mademoiselle, à qui pourrois-je mieux les offrir qu'à vous, qui, dans un âge si peu avancé, joignes à tant d'autres qualités des connaissances supérieures aux autres dans lart de la Musique, un goùl sûr et établi, et une délicatesse extrême dans l'exécution.

« Agréez donc, Mademoiselle, que je vous supplie de les protéger et de vous y amuser quelquefois"-... »

L'œuvre III, consistant en Sonates en trio, parut à Paris en 1713; elle était dédiée à l'organiste Chauvet^ et les termes de l'épître dédicatoire semblent indiquer que Dornel avait reçu ses conseils :

« Monsieur, « Le devoir et la reconnaissance vous présentent un livre qui vous appartient pour le moins autant qu'à son auteur. Vous m'avez si heureusement conduit dans cet ouvrage par votre excellent goût que je ne crains point d'avouer que je vous dois tout ce que le public pourra trouver de meilleur. Permetez-moi, Monsieur, d'en faire ici une déclaration authentique ; et si votre modestie ne veut pas la regarder comme une Epître dédicatoire, que votre bonté la reçoive, du moins, comme un témoignage de l'attachement inviolable avec lequel je serai, toute ma vie, Monsieur, votre très humble et très obéissant serviteur.

« Dornel^. »

1. M"s Anne-Élisabeth Bouret, claveciniste, | La Flûte traversière | Avec la Basse \ Par était, sans doute, la fille de Bouret, lieutenant M. Dornel | Organiste de Sainte-M .-Magdeleine général au bailliage de Gisors, auteur d'un en la Cité \ Œuvre second. \ A Paris | chez | poème sur Les Progrès de la musique sous le l'auteur, rue de la Licorne, devant la porte de règne de Louis-le-Grand, et auteur du Trlom- la Magdeleine | Chez le S' Foucault, marchand, pfie des Mélophilèles, Idylle en Musique, dédiée rue Saint-Honoré, à la Règle d'Or. | Avec Prià S. A. S. Msr le prince de Conli, Paris, Prault, vilège du Roj% 1711. | Gravé par Barliou. 1725. Cette idylle fut jouée au concert des Mê- 3. Sur Chauvet, voir Brenet, Les Concerts en lopliilèles (M. Brenet, Les Concerts en France France, p. 380.

sous l'ancien régime, pp, 165 et suiv.}. M"e Bou- 4. Dornel demeure encore rue de la Licorne:

ret était la future iM^e de la Mésangère. Sonates en triO'\ Pour les Flûtes allemandes,

2. Ce Livre de solo, gravé par Bai'lion, se Violons, Hautbois, etc. \ Par M. Dornel \ Orgaveudait j livres chez l'auteur et chez l'^oucault, niste de Sainte -M, -Magdeleine en la Cité \ à la Règle d'Or. Eu voici le titre : (Muvrc troisième. \ Premier dessus | Se vend à

Sonates \ à \ Violon seul | Et \ Suites | Pour Paris | Chez l'Auteur, rue de la Licorne, devant

En 1716, Dornel abandonne l'orgue de Sainte-Madeleine en la Cité: «M. Dornel, organiste, ayant apporté à l'Assemblée les clefs de l'orgue, a remercié la Compagnie et luy a présenté un sujet à sa place. » Ainsi s'exprime le procès-verbal de la délibération du conseil de fabrique de la paroisse, en date du li juin. Thiéphine, qui touchait l'orgue en l'absence de Dornel, depuis près de cinq ans, fut chargé de le remplacer jusqu'à ce qu'un concours eût décidé du choix du titulaire ^

Le concours eut lieu le 5 juillet 1716. On avait choisi Louis Marchand, organiste du roi-, pour un des juges; mais celui-ci se désista, en déclarant s'en rapporter au jugement de Lalouette, maître de musique de Notre-Dame. 11 y avait deux concurrents, Louis Thiéphine, déjà nommé, et un sieur Nevon ; après les avoir entendus, Lalouette se décida en faveur de Thiéphine, qui, sur-le-champ, fut nommé titulaire ^ Depuis le mois d'octobre 1716, Dornel suppléait André Raison à l'orgue de l'abbaye Sainte-Geneviève, et touchait de ce fait 50 livres par quartier, soit la moitié des honoraires du titulaire. Il devint titulaire à partir de 1719, aux appointements annuels de 300 livres^.

Puis, notre homme, qui avait su se constituer une bonne réputation d'harmoniste, remplaçait du Bousset en 1723, en qualité de maître de musique de l'Académie française. Le texte d'une délibération de cette compagnie, datée du 0 octobre, nous montre dans quelles conditions l'Académie proposa au roi la nomination de Dornel :

« L'Académie ayant appris la mort du sieur Bousset'\ qui la servôit en qualité de Maistre de Musique, et qui, pour cela, touchoit du Eloy, toutes les années, la somme de trois cents livres pour ses frais et pour sa récompense, elle a choisi le sieur d'Ornel pour remplir cet employ, et, attendu l'éloignement de la cour qui, présentement, est à Fontainebleau, elle a chargé M. le Secrétaire perpétuel d'écrire, au nom de la Compagnie, à M. l'Evesque de Fréjus, un des Quarante, pour le prier de vouloir bien proposer au Roy le choix qu'elle venoit de faire, afin que Sa Majesté daignât l'agréer". » Le lundi 13 octobre 1723, Févéque de Fréjus répondait que le roi agréait la nomination de Dornel ; celui-ci s'empresse de se rendre à Fontainebleau, où il va saluer le comte de Maurepas, chargé de la Maison du roi\ et s'assurer que son nom est, désormais, couché sur les états officiels'*.

Le compte rendu que le Mercure donne du Concert spirituel du mercredi de

la petite porte de la Magdeleiue et chez le S"- louette.) La délibération qui réglait les condi-

Foucaalt, marchaud, rue Saiut- Honoré, à la tiens de U-aitement des organistes était du

Règle d'Or. Prix 4 livres 10 sols, broché. | Avec 1" novembre 1706. Lalouette recevait 10 livres

Privilèoe du Roi | 1713. pour ses houoi-aires déjuge du concours (Arch.

1. Arch. nat., Sainte-Madeleine, LL. 826, nat., LL. 82G, f» lOl^o. Délibération àii à'imd^nfo 101 vo (Délibération du 14 juin 1716). che 5 juillet 1716).

2. Sur Louis Marchand, voir A. Pirro : LoMîs 4. Ms. 2496 de la Bibl. Sainte-Geneviève; Marchand (1669-1732), dans le Recueil de la So- communiqué par M. G. Servières.

ciété internationale de musi^/ue, oclohve-décea-i- g g^^ Jean-Baptiste Du Bousset, voir Titou

bre 1904, et Archives des Maîtres de lorç,ue, ^,^^ ^.j,^^^ ^^ Parnasse français, CCXXXIII,

} \, . . , . a , , • -■ PP- ^^03, 604.

3. Vuici le proces-verbal du concours, signe ^^ ,„,,.„ . „ de Lalouette ■ ^- ^'^^ Registres de l Académie française, Pa-

.. Les sieurs Thiéphine et Nevon ayant ton- ^i^' 189;5, t. U, p. 198-199.

ché suivant les sujets présentés par moy La- 7. IbuL, p. 199.

louette, et ayant joué depuis quatre jusqu'à 8. Ibid., du jeudi 18 octobre 1725. Le comte

cinq heures et demie, mon avis est que le sieur de Maurepas, secrétaire du roi, avait dans sou

Thiéphine est le plus capable. >- (Signé : La- département la Maison du roi. .

ITALIENS ET ITALIANISANTS 183

la Passion en 1726, signale l'exécution du motet : Eruclavit cor meum de Dornel, qualifié d"« organiste de Sainte-Geneviève' ».

En raison de ses fonctions de maître de musique de l'Académie, Dornel devait faire exécuter tous les ans, lors de la fête donnée par l'Académie française dans la chapelle du Louvre, le jour de la Saint-Louis, un motet de sa composition. Il s'acquitta pour la première fois de cette obligation le SrS août ITiH; c'était l'évêque de Soissons qui célébrait la messe ^ En 17:27, on trouva son motet « fort beau'^ »; d'ailleurs, l'organiste de SaintQ-Geneviève plaçait un peu partout sa musique ; il écrivait des « motets à grand chœur » alors très appréciés, et que le Concert spirituel mettait sur ses programmes les 20 juin et M juillet 1729*; le 26 octobre de la même année, il donnait, au Concert français, un Diverlissement nouveau intitulé Les Élèves d'Apollon'\ lit, de 1730 à 1742, \e Mercure et les Jîegislres de r Académie française signdiienl ses prodncl'ions, soit à l'occasion des séances du Concert spirituel, soit à celles de la fête de la Saint-Louis. C'est ainsi que le jour de la Saint-Louis de 1731, Dornel fait chanter le psaume : Domine Dominus noster qu'il a mis en musique et qui est « fort applaudi*^ ». De même encore, lors de la bénédiction des nouvelles cloches de l'abbaye de Sainte-Geneviève, en décembre 1732, cérémonie à laquelle assistent la reine douairière d'Espagne et la comtesse de Trèmes, marraine des cloches, Dornel dirige l'exécution de plusieurs ouvrages composés par lui pour la circonstance : « On avoit, rapporte le Mercure, pratiqué une autre tribune à côté du Jubé des Orgues, pour y placer une partie des Musiciens et des Symphonistes... Le sieur Dornel, organiste de l'Abbaye, fît exécuter différents motets de sa composition, convenables à la solennité de la cérémonie, par un excellent chœur de Musique composé de plus de quatre-vingts personnes''. »

Un peu plus loin, le journal rapporte que des fanfares de trompettes et de hautbois animaient le chant des psaumes en plain-chant^

Tout en composant des « motets à grand chœur», Dornel n'oubliait point qu'il était claveciniste, et, le 27 avril 1731, il prenait un privilège général, valable six ans, à partir du 21, à l'efTet de publier « plusieurs pièces de clavecin et autres pièces de musique tant vocale qu'instrumentale' ».

Au moyen de ce privilège, il lance, en juin 1731, son livre de Pièces de clavecin, que le Mercure annonce en ces termes : « M. Dornel, Maître de Musique et organiste de Sainte-Geneviève, qui a fait l'air de ces paroles Tune pièce intitulée Les Vestales et insérée dans le Mercure], s'est déjà fait connaître par divers bons ouvrages. Il vient de publier encore un Livre qui contient quarante-huit Pièces de clavecin fort estimées et de très facile exécution 'o. « Dornel demeurait alors Montagne Sainte-Geneviève.

1. Mercure, avril 1726, p. 844. Cf. Arch. nat., trois œuvres de trio de Dornel et deux livres LL. 727, fo 89vo et f» 93. de cantates [Lexikon, t. I, p. 925).

2. Les Registres de VAcadp'mie française, i.U, 6. Ibid., août 1731, p. 2026. Registres, t. II, p. 214. Après le motet de Dornel, l'abbé Gui- p. 306.

chon prononça le panégyrique de saint Louis. 7. Mercure, décembre II, 1732, pp. 2912, 2917.

3. Mercure, septembre 1727, p. 2052. Régis- 8. Ibid., pp. 2919-2920.

très de l'Académie française, t. II, p. 234. 9. M. Breuet, La Librairie musicale en France,

4. Mercure, iv\in\, 1729, p. 1251,et juillet 1729, p. 433. Dornel y est qualifié <■ l'un de nos maîp. 1674. très de musique de notre Académie française

5. Ibid., octobre 1729, p. 2325. D'après Ger- et organiste de l'église royale de Sainte-Geneber, le Catalogue Boivin de 1729 contiendrait viéve ».

de lui Les Caractères de la Musique. Gerber cite 10. Mercure, juin II, 1731, pp. 1787-1788.

Il cultivait, d'ailleurs, les genres de composition les plus variés; il avait une prédilection pour les symphonies, dont un livre paraissait au printemps de 1738, avec une annonce Aw Mercure :

« Le sieur Dornel,'connu depuis longtemps pour habile harmoniste, vient de mettre au jour un pelit ouvrage de symphonie qui, s'il ne mérite pas ladmiration des grands Maîtres, est, du moins, très propre à flatter l'oreille, au jugement des connaisseurs. »

Yoilà pour la réclame artistique ; on y joignait un peu de réclame commerciale; l'ouvrage ne se vendait que deux livres huit sols, à la Règle d'Or et à la Croix d'Or, et, aux mêmes adresses, on pouvait se procurer, pour le prix de six livres, le livre de Pièces de clavecin du même auteur'.

On recourait aussi à ses lumières lorsqu'il s'agissait de faire des expertises d'orgues. Ainsi, une délibération du conseil de fabrique de S.ainte-Geneviéve des Ardents, en date du 9 janvier i 732, désigne Forqueray et Dornel comme experts, à l'occasion de la réparation des orgues de l'église ^

Au Concert spirituel, les motets de notre musicien remportaient toujours un vif succès; la séance du 8 décembre 1736 associait même son nom à celui d'Ila*ndel, dont, ce jour-là, on jouait un air italien^

Si on en croit Boisgelou, Dornel « étoit homme d'esprit et fort gay... comme on l'étoit alors, et l'un des principaux arcs-boutants de la Société francmaconne* ». De son esprit, nous pouvons juger par une longue pièce en vers qu'il adressait à l'abbé de Sainte-Geneviève, au mois de novembre 1739, à propos de la réfection du portail de l'église. Celui-ci avait un besoin urgent de réparations, et l'abbé engagea le Prévôt des marchands à les entreprendre, fondant sa requête sur ce que sainte Geneviève était la patronne de Paris. Mais, le 'prétexte ayant paru d'assez faible poids à la ville, l'abbé se retourna vers le duc d'Orléans, qui, lui aussi, fît la sourde oreille.

La Requête qui suit montre, en Dornel, un homme jovial, spirituel, maniant habilement et copieusement la plume :

Vous dont, si justement, on vante la bonté,

La sagesse, la prévoyance.

L'esprit, le zèle, la prudence,

Agréez l'humble remontrance D'un enfant d'Apollon plein de timidité;

Qui n'ose garder le silence Dans une occasion où trop de négligence Pourroit l'envoyer boire au fleuve de Léthé. Votre portail fameux par son antiquité Semble menacer ruine et me faire la morgue;

Et s'il venoit à tomber sur votre orgue. Décidez si Dornel seroit en sûreté ; Le reste de l'église est de semblable date. Et je crains fort que le tout ne s'abatte

Par sa trop grande vétusté ; Plus je le considère et pkis mon œil découvre

{.Mercure, mai 1738, p. 966. Cet ouvrage Séverin. Arch. nat., LL. 1^7, f» 89^o. Voir J.-P.

figure sous le nom de Concert de Simphonie Prod'homme, Les Forqueray {Rivista musicale

sur le Calalofjue de Boiviu de 1742, p. 25. italiana, 1903, pp. 070 et suiv.).

2. Forqueray était orgauisle à Saiut-Martiu- 3. Mercure, décembre 1, 1736, p. 2784.

des-Champs, aux Saiuls-luuoceuts et à Saint- 4. Catalogue de Boisgelou.

ITALIENS ET ITALIANISANTS 185

Qu'il parait prêt à s'ébranler, Et je frémis de peur de le voir s'écrouler Comme le bâtiment de Saint-Thomas du Louvre'.

S'il faut qu'il vienne à s'ébouler,

C'est fait de ma pauvre cervelle.

Comme un rien peut me la fêler,

Je tremble incessamment pour elle.

Mon Adèle Zéphir [souftleur] pénétré de frayeur, Trouvant, en la soufflant, l'orgue désaccordée,

Ne sauroil s'ôter de l'idée

Que cela présage malheur.

Pour faire l'esprit fort, je dissipe sa crainte, Je lui dis qu'il se livre à d'inutiles soins.

Mais, à vous l'avouer sans feinte, J'ai d'autant plus de peur que j'en témoigne moins.

A dire vrai, votre organiste Aime mieux être encor quarante ans calotin

Que d'être couché sur la liste De ceux qui, de la mort, grossissent le butin. Et c'est toujours trop tôt, quelque tard que l'on meure;

Le funeste péril qui nous menace tous

Peut arriver à l'improviste.

On remplacerait bien le craintif organiste, Mais où trouverait-on un abbé comme vous? Agissez donc, seigneur, pour dissiper ma crainte ; Tûchez pour vous, pour moi, pour le public, ' Pour la gloire de Dieu, pour la patronne sainte,

Qu'on emploie, au plus lot, pierre, ciment, mastic.

A la raison mon discours est conforme Et quoiqu'en verbiage il paraisse fécond, S'il est badin dans la forme, Il est sensé dans le fond.

Ce considéré, qui! vous plaise Mettre ordre à pareil accident.

Je toucherai l'orgue plus à mon aise.

Et votre zèle ardent pour la Divinité Servira de modèle à la postérité^.

DORNEL.

En dépit de la drôlerie de certains passages, on ne peut s'empêcher d'acquiescer au jugement que le franc-maçon porte sur sa propre littérature et sur sa fécondité « en verbiage ».

Jusqu'aux environs de 1740, comptes rendus du Mercure et des Registres de r Académie française célèbrent à l'envi les mérites des « beaux motets », que le maître de musique de l'Académie compose à l'occasion de la fête de la Saint- Louis^ A partir de cette époque, l'illustre Compagnie semble marquer une sorte de désaffection à l'égard de son musicien. Dornel se négligeait-il vraiment, fut-il victime de quelque intrigue, ou bien les Académiciens, quoique immortels,

1. Allusion à l'accident survenu le 15 septem- Geneviève, dans Mémoires historiques, satiriques bre 1739 à l'église Saint-Thomas du Louvre et et anecdotiques de M. de B. (Bois) Jourdain, qui coûta la vie à sis chanoines morts enseve- Ecuyer de la Grande Ecurie du Roy (Louis XV), lis sous les ruiues (Cf. Hurtaut, Z)ic/('9/ma»"e^!'s- 1801, t. IH, pp. 41-43.

torique de la Ville de Paris, t. III, pp. 420, 421). 3. Voir notamment Registres de l'Académie

2. Requête de l'organiste de Sainle-Geneviève (1738), t. II, p. 431 (1740), t. II, p. 468 (1741), au très illustrissime et révérend abbé de Sainte- t. II, p. 490. Mercure, août 1739, p. 1878.

aspiraient-ils au changement? Nous ne le savons; toujours est-il qu'à la séance du 31 mars 17 '/2, la Compagnie prit la décision de remplacer Dornel par François Rebel, surintendant de la musique roj'ale. Nous citerons ici le texte même de la délibération :

« Sur ce qui a été représenté par quelques-uns de ces messieurs, que le sieur d'Ornel qui sert l'Académie en qualité de Maître de Musique, ne donnoit les jours de la Saint-Louis que des Motets fort négligez et presque toujours mal exécutez, il a été délibéré que le sieur d'Ornel seroit remercié, que Ton nommeroit à sa place le sieur Rebel, Intendant de la Musique du Ro)', et qu'il s'engageroit à ne faire chanter en présence de messieurs que des Motets choisis entre les plus beaux des sieurs de Lalande, Campra, Mondonviile, ou de quelques autres compositeurs d'une égale réputation'. »

Ce changement fut agréé par le souverain, et le duc de Richelieu, directeur de la Compagnie, en fit part à celle-ci le 26 avril 1742-. Mais des hésitations s'étaient produites, et nous en trouvons la preuve dans une communication adressée à l'Académie par son secrétaire, le 23 mai suivant. Celui-ci rendait compte qu'il s'était entretenu avec le duc d'Orléans des propositions présentées pour le remplacement de Dornel, propositions auxquelles le roi avait donné son consentement; « qu'il avoit ajouté que, quelque résolution que l'Académie eût prise sur ce point, elle estoit néantmoins déterminée à la changer, si peu que M^'' le Duc d'Orléans le désirât et continuât à honorer de sa protection le sieur d'Ornel, comme il paraissoit l'avoir fait par sa lettre à M. le comte de Maurepas; que la Compagnie seroit même flattée de trouver dans cette occasion, celle de lui marquer son profond respect, et le vif empressement qu'elle aura toujours à prévenir ses volontez. » Ainsi, le duc d'Orléans aurait fait une démarche en faveur de Dornel, et il aurait tenté de provoquer le retrait de la mesure prise contre lui. Toutefois, il répondait au secrétaire que « quand il avoit écrit à M. le comte de Maurepas, il n'estoit informé d'aucune des circonstances qu'il venoit d'apprendre, qu'il se désistoit entièrement de tout ce qu'il avoit commencé de faire pour le sieur d'Ornel, et qu'il ne prenoit plus aucun intérêt à cette affaire' ».

Abandonné par le duc d'Orléans, Dornel dut donc céder la place % et il ressentit douloureusement ce qu'il tenait pour une injustice.

Un vent d'intrigue avait vraisemblablement soufflé à travers toutes ces négociations, et on comprend les réserves que Daquin faisait plus tard sur le choix de François Rebel.

« Je n'entre pas, écrivait-il, dans les raisons qui ont déterminé l'Académie à prendre M. Rebel pour battre la mesure aux Motets de Lalande ou de Mondonviile; mais je peux dire qu'en ùlant la place de maître de musique à M. Dornel, on a affligé un habile homme qui, toute sa vie, a composé de la Musique Latine, pour satisfaire un Musicien, à la vérité estimable, mais qui n'est connu que par quelques Opéras, genre totalement opposé au premier. Je conviendrai pourtant que M. Rebel a fait un De Profundis dans lequel les connaisseurs ont trouvé de grandes beautés^. »

1. Registres de l'Académie (1142), t. H, p. 303. fera expédierai! S' Rebel l'oriloDuaiKie pour toii-

2. lùid.jt. II, p. 505. cher les cent éciis accordez au .Musicien que l'A-

3. lùid., t. Il, pp. 506-507. cadémie choisit pour faire chanter uu motet à la

4. On lit dans les Rer/isti-es de l'Académie : messe, le jour de la saint Louis. » (T. II, p. 508.) <i Du mercredi 30 mai 1742 : ... M. de Maurepas 5. Daquin, Lettres..., p. 201.

ITALIENS ET ITALIANISANTS 187

Dornel, en effet, était mieux qu'un a musicien estimable o. Nemeitz le cite avec éloges, parmi les organistes parisiens, et Boisgelou, peu suspect de bienveillance, tout en déclarant qu'il « exécutoit assez mal, à cause d'une conformation défectueuse des mains », reconnaît toutefois qu'il « passait pour bien montrer ». D'après lui, « ses pièces de clavessin sont assez médiocres, cependant, quelques-unes ont obtenu un succès passager' ». Et Boisgelou d'attribuer ce succès aux paroles que l'abbé de Lattaignant plaça sur ces airs. Il cite, notamment, les Tourterelles et la Marche de la Calotte^.

Nous ne savons rien des dernières années de Dornel, que Gerber, d'après La Borde, fait mourir en 1755% tandis que le manuscrit précité de la Bibliothèque Sainte-Geneviève donne la date de 17G:i. En 1743, il avait publié le Tour du Clavier sur tous les tons majeurs et mineurs', et le 20 juin de la même année, à la messe du roi, il dirigeait l'exécution du psaume Laudale, pueri, iJorninwn''.

Comme Dandrieu, l'organiste Dornel s'est adonné à la composition d'œuvres destinées au violon, et, chose curieuse, il débuta dans la carrière musicale par la publication d'un Livre de Symphonies en trio qui date de 1709. C'est que, comme nous l'avons déjà remarqué, depuis les dernières années du dix-septième siècle, le public français prenait un vif intérêt aux pièces en trio, en lesquelles il faut voirie noyau, l'axe de la symphonie future, et même, par contraction, de la sonate à violon seul. La Symphonie en trio présente déjà les éléments essentiels de cette forme de composition, et sur ce point le Dictionnaire de J.-J. Rousseau fournit une indication très précise : « On dit d'une pièce qu'elle est en grande symphonie quand, outre la Basse et les dessus, elle a encore deux autres parties instrumentales, sçavoir Taille et Quinte de violon ^ » « Ainsi donc, disions-nous dans un travail publié en 1911, le schéma de la symphonie consiste en une composition à trois parties, en un trio, comprenant deux dessus et une basse; le passage de trois parties à un nombre supérieur ne modifie que la modalité du genre dans un sens d'extension, d'agrandissement"^. »

A ce genre « en trio » appartiennent les Pièces en trio publiées par Marais, en 1692, les Sonates à trois de Çouperin (avant 1693), de Rebel (1693), la Sérénade en Concert de Montéclair (1697), les Sonates à trois parties de M"" de la Guerre, le Recueil de trios nouveaux de Toinon (1699), les Pièces de symphonie en trio de Desmazures(1702), les Symphonies de Pierre Gautier de Marseille (1707), les l^ios de Michel de la Barre (de 1700 à 1707), la première œuvre de Dandrieu (1703), les Sonates à trois de Duval (1706), enfin les Sonates en trio de Clérambault qui, non datées, remontent aux premières années du siècle.

De cette copieuse littérature, le Livre de Symphonies en trio de Dornel fournit un nouvel échantillon que nous allons examiner rapidement.

1. Catalogue Ms. de Boisgelou. 5. Mercure, juia 1743, II, p. 184. — Le Mer-

2. Voir Ctiansonnier de Maurepas, V, f» 9. cure du mois d'août 1145 publie (p. 170) uu Air