Gerber {Lexikon, t. I, p. 923). de la Paix de Doruel

4. Cet ouvrage est précédé, aiusi que nous G. Dictionnaire, art. Symphonie, t- H. P- 229. le verrous plus loiu, d'un averlissement au Pu- 7. Lionel de la Laureucie et G. de Saiutblic, daus lequel Doruel expose ses idées sur Foix, Contrilndion à L'histoire de lu Symphonie les tonalités audacieuses qu'emploieut certaius française vers HoÛ [Année musicale, 1911, musiciens de sou temps. p. 9).

Ce recueil comprend six Suites composées de six à huit mouvements et débutant toutes par un Prélude ou par une Ouverture vive, après lesquels s'échelonnent divers airs de danse entremêlés de pièces baptisées Caprice (Suite I), Fantaisie (Suite II), Plainte (Suite V). Les mouvements lents initiaux cadencent tous à la tonique, mais une Ritournelle en 3/2, insérée dans la Suite VI, cadence à la dominante. 11 y a aussi des Airs, Air tendre et Air en loure de la Suite I, Air grave de la Suite Y. Le dispositif des suites de Dornel apparaît donc comme tout à fait comparable à celui qu'adoptent Desmazures et Gautier dans leurs ouvrages similaires; on trouve une Loure et des Regrets dans les Sijmpkonies de Gautier; on y trouve aussi des pièces affublées de titres pittoresques, tels que V Embarras de Paris, les Matelots, les Heures heureuses, pièces libres qui peuvent s'assimiler aux Fantaisies ou aux Caprices. Mais au lieu que, comme chez Gautier, chaque suite se termine par une Chaconne ou par une Passacaille, il n'y a que deux suites, la troisième et la sixième, qui adoptent une conclusion de cette nature ; les autres prennent fin sur une danse vive telle que la Gigue ou le Rigaudon, cette dernière étant toujours dédoublée, et présentée, la seconde fois, en mineur sur la tonique générale du groupement.

Tous les mouvements de ces suites, sauf la Chaconne et la Passacaille, appartiennent au type dit binaire, c'est-à-dire qu'ils comportent deux reprises, la première concluant à la dominante, la deuxième partant de la dominante pour revenir cadencer à la tonique. Le Caprice de la Suite 1 est établi en deux parties : lentement, légèrement, avec deux mesures lentement pour finir. Enfin, la Plainte de la Suite V soulève péniblement les syncopes de rigueur, et déroule une série de figures gémissantes.

Signalons aussi le Menuet en rondeau de la Suite III^ dont la forme périodique était de celles que goûtaient le plus les « connaisseurs », et qui connurent une brillante fortune.

L'écriture de Dornel est très polyphonique et décèle l'organiste expert en l'art de faire mouvoir aisément les parties*.

Nous ajouterons que, çà et là, quelques indications viennent préciser l'instrumentation; le musicien écrit : « Hautbois seul », « Flûtes allemandes et violons », etc.

Yenons-en maintenante laseconde œuvre : Sonates à violon seul et Suites pour la flûte Iraversière avec la Basse (1711). Ce seccmd recueil se divise en deux parties : la première, comprenant huit sonates de chambre à violon seul et basse; la seconde, contenant quatre suites pour la flûte traversière. Les huit sonates à violon seul portent, en guise d'hommage, des noms de musiciens ou d'amateurs : La Marais^, La Couprin^, La Bournonville'% La Forcroy^, La Sauvion, La Clérembault-, La Présidente^ La Senallié''. Quant aux suites, leurs divers mouvements sont désignés, soit par un titre littéraire, tel que La Bellone, Le Zéphir, UHiron'

\. On constatera surtout la dextérité d'écri- échos nous out été coûservés par le Mercure,

ture de Dornel dans la Sonate en quatuor insé- juin 1729, H, oct. 1129, févr. 1730, uiai's 1730,

rée, eu partition, à la fin de la partie de basse mai 1730, juin 1730. V.LaBorde,E«s«i5î<?'/a il/i^-

contiuue de son recueil de trios, p. 20. ^v/^^^e roîc. e< ?«orf., t. lll,p. 394,et Breuet, />«/ej<-

2. ]1 s'agit ici de .Marin .Mai'ais, né à Paris le liesse de Rameau [Riv.^nusicateital., 1903, t^A99). 31 mars 16o6, mort le 15 août 1728. 5. Antoine Forqueray, né eu 1072, mort à