CHAPITRE IV
Le dessin et l'écriture. — Des différentes manières du dessin.
Il apparaîtrait que le dessin (i), en dehors des conques relevés sur le cuir, le bois, l'os et la pierre.
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i.i.h.- r. Ml
DLSSIN tNLUMlNt POUR UN MANUSCRIT (Ecole françaist, moyen igc.)
décors d enjolivement symétriques et qucldu début, ne vint qu après 1 expression de la forme, qui est l'exacte représentation de la nature : la silhouette n'étant que sa convention.
Le premier geste des doigts fut certainement de modeler, de rendre des volumes. L'enfant est attiré de préférence vers la forme que vers le trait, il obtient du moins ainsi des résultats plus immédiats, et d'autre part, n'était la couleur grisante qui manque, l'effet d'une sculpture est davantage vivant et complet dans l'idée ingénue.
(i). On connaît la j^racicusc l\istoirc de l'invention double du dessin et de la plastique, due, eroit-on a un artiste potier grec de Siegonc nomme Dibutades La fille de celui-ci. sur le point de voir son fiancé s'c loigner. voulut en conserver l'image. A cet ePfet. elle (.crnii d un trait l'ombre portée sur le mur du visage di celui 411 elle aimait. Après quoi, Dibut.idcs aurai modelé cette silhouette à l'intérieur avec de l'argile inventant ainsi l'art de faire des portraits en bas-reliefs après que s.i fille eut découvert les bases du dessin.
PAR LIMAGE ET L ANECDOTE
Une idole grossière projette une ombre saisissante, comme, dans la vie, un dessin n'est que le reflet morne d une représentation.
Nous vîmes l'architecture précéder les autres arts lorsque le confort fut établi ; la sculpture emboîta naturellement le pas, puisqu'elle procéda de la taille de la pierre.
L'idée de la forme s'insinua donc, parallèlement, d'autant que l'argile, employée comme ciment dans la construction, étonna par sa docilité et suggéra la création solide de nécessaires poteries, notamment pour enfermer les liquides.
Mais nous reviendrons au dessin, la sculpture devant figurer, plus loin, au chapitre qui la concerne.
Si toutefois la manifestation intime était représentée, aux premiers âges, par la création personnelle isolée, l'échange de
la pensée était réduit à des gestes instantanés. Point de conversation ni de souvenir. C'est alors qu'intervient le dessin, première expression de l'écriture, qui débuta par figurer des idées (hiéroglyphes). Le geste allait être fixé.
De cette écriture dessinée, dite idéographique et pictographique, naquit un phonétisme, la pensée du mot dérivant de la représentation exacte ou symbolique des signes (i).
On écrivit donc, au début, des gestes, et il nous suffit dans notre étude — sans évoquer l'alphabet qui échappe à la nature pour dire une convention de suggestion visuelle et de sons, grâce aux syllabes — de souligner la préoccupation du dessin plutôt pour communier de pensée. Nous verrons, au surplus, le dessin passer par la calligraphie dans l'enluminure et la miniature, première étape de l'art qui nous occupe.
