CHAPITRE
L'Architecture sous le 7 ' Empire, sous la T^estauration, de nos jours.
D'une manière générale, après le premier Empire, qui déjà n'était guère original mais dont l'ingéniosité d'accommodement est fort caractéristique, il n'y a plus de style.
D'ailleurs, le styh matin: du premier Empire se fait remarquer plutôt dans la décoration générale intérieure et dans le bibelot que dans le monument, car on ne pourrait, en vérité, mettre une étiquette originale sur \'Arc de triomphe du Carrousel parce qu il ressemble trop, cet édifice, à l'arc de Septimz-Sévère de Rome dont il s'inspire avec une admiration sans bornes.
D'autre part, les arcades de la rue de Rivoli sont parfaitement quelconques au point de vue invention et VArc de Triomphe de Chalgrin ne dépasse ceux de l'antiquité que par la dimension plus vaste. Restent la Madeleine et la Bourse [ccm dernière conception rétrograde duc à Brongniart), monuments totalement indifférents, au masque singulièrement classique parmi notre modernisme.
Mais la Restauration et le gouvernement de Louis-Phillipe devaient accentuer la débâcle des styles quels qu'ils soient; voici l'heure bourgeoise entre toutes et, faute de créer, on restaure, à moins encore que l'on ne termine fidèlement les oeuvres précédentes. A défaut d'art, la science (i) de l'architecte scrute, opère dans le passé et le ressasse. Vicl!ct-Ie- Di c 5C dijiirgLc dans l'ar-
(ij. — A propos de la science anatomique dans ses rapports avec l'art, cette autre anecdote : écoutez d'après Amaury Duval {TJ Jflelier dlngres) une correction de Ingres:
(( Prenez garde, mon ami. vous tournez au c^i'c. -- Vous indiquez là une chose que je ne vois pas. — Pourquoi la faire
f>AR LiMAGE et L'ANËCDÔtÉ
LE MINISTERE DE LA MARINE iPlacc de la Concorde), par Gabrjfl (Époque Louis XV.)
chéologie, la technique ( i ) littéraire et le « rafistolage » érudit. Pourtant l'hygiène et le bien-être s'ingénient à trouver du nouveau dans le confort. Le vilain fauteuil « où l'on est bien » et le bonnet de coton incitent à des commodités bourgeoises appréciables. Aussi bien, l'art est mis de côté mais on commence à s occuper de l'aménagement du home.
sentir? Parce que vous savez qu'elle y est. — Vous avez appris l'anatomie? — Ah! oui. — Eh bien! voilà où mène cette science aFfreuse, cette horrible chose, à laquelle je ne peux pas penser sans dégoût. — Si j'avais du apprendre l'anatomie, moi, messieurs, je ne me serais pas fait peintre. Copiez donc tout bonnement la nature, tout bêtement, et vous serez déjà quelque chose... » C'est encore Ingres déclarant à ses élèves, par la bouche du massier, <i qu'il ne mettrait plus les pieds à son atelier tant que cette horreur y serait accrochée, u Le maître faisait allusion à un squelette
que quelques-uns de ses élèves avait cru bon d acquérir. (i).— Un de nos maîtres fervents de la peinture u léchée» qu'il ne faut pas confondre avec la peinture scrupuleusement poussée à la manière dun Rembrandt, d'un Bastien-Lepagc. par exemple, disait un jour à ce dernier : « En somme, cher ami, nous suivons l'un et l'autre la même voie! » Alors Bastien- Lepage. très affecté par ce soi-disant parallélisme qui blessait sa foi d'artiste, disait à quelque temps de là à un de ses amis: K Tu sais, si je savais que ce que X. m'a dit est vrai, j'aimerais mieux mourir ! »
LËDUCATION ARTISTIQUE
TEMPLE DE LAMOUR (Pciii Trianon.) (Époque Louis XV. I
Où sont les maisons de jadis dont les boiseries apparentes, aux sculptures charmantes, dissimulaient tant d hérésies au dedans pour plaire surtout au dehors?
Où sont les vastes escaliers de naguère pourvus de rampes aux ingénieuses torsades de fer forgé? — Ces escaliers glacials, hélas! où les paliers coupaient généralement 1 appartement en deux parties, isolant par exemple la cuisine de la salle à manger!
Appartements aux salles (i) immenses impossibles à chauffer, où l'on eût cherché vainement l'élémentaire buen-retiro. comme si leur majesté eût dédaigné ce détail; mais dont les parquets, en revanche, étaient des merveilles de mosaïque ! En réalité, la tâche de l'architecte s'est compliquée, elle devient obscure, tant elle sacrifie à l'intérieur en subordonnant l'effet décoratif extérieur à cet intérieur.
(i). — Un architecte facétieux disait en critiquant le pian d un collègue : «Sa salle a manger est tellement basse de plafond que l'on n'y pourra manger que des... soles! »
PAR LIMAGE ET LANECDOTE
Aussi bien, devons - nous nous demander, en présence d'un laid édifice, s'il est ingénieusement distribué, s'il répond aux commodités exigées, à l'agrément des services et servitudes imposés, bref, s'il corrige et excuse son air maussade externe par une intelligence du confort interne.
Quant à trouver 1 accord de ces deux vertus, nous avons dit qu il expliquait l'emphatique définition de l'architecture des rêves par Vitruve et la rareté d'un tel rata avis.
Erigée sou^
LA COLONNE VENDOME Empire sur la place Vendôme, cette colonne est entourée (Époque Louis XIV. I
superbes du
D'autre part, si nous sommes
subjugués par la grande dimension des anciennes pièces, si avantageuse, il nous faut louer les difficultés présentes de l'architecte, d'avoir un geste ample dans un emplacement exigu.
Le prix du terrain a augmenté et le futur propriétaire place avantageusement son argent : circonstances qui, hélas! ne peuvent laisser indifférent le constructeur, tout en subordonnant l'esthétique à un rapport avantageux.
De telle sorte que l'architecte ne dispose souvent, pour créer, que d'un coin de terrain de
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coupe défectueuse autant qu'économique ou i\ devra néanmoins bâtir quand même une maison... de rapport !
Naguère, le décor où s'élevait la maison pouvait être choisi, aujourd'hui les maisons s'alignent à la queue leu Icu, au mépris d'un accord artistique mais respectivement à l'alignement. Ainsi va la civilisation; l'encombrement des villes, la salubrité, l'hygiène font de l'architecte un artiste contrarié, résigné, le plus souvent annihilé, qui aiguisent d'autre part sa spécialité.
Entre le plan de l'homme de l'art et la réalisation de son plan, il y a un abîme désillusionnant au point de vue de 1 art, mais c'est cet abîme plus ou moins impérieusement comblé qui sacre le véritable architecte, du moins l'architecte moderne, en son labeur courant, puisque le temps des vastes conceptions monumentales n'est plus.
Des nécessités du confort naquit la physionomie originale de nos modernes immeubles. Le chauffage, l'éclairage nouveau genre, le luxe des pièces savamment distribuées et multipliées, l'hygiène conseillant la salle de bains et le tout à l'égout, modifièrent l'acceptation coutumière de la maison à 1 intérieur, sans compter le téléphone et l'ascenseur; tandis que le besoin de lumière et d'air — autre exigence de l'hygiène — inspira lidée du bow-window/ qui offrait d'autre part la ressource inédite d un décrochement harmonieux sur la façade.
Mais, avant de toucher à 1 architecture en voie de rénovation certainement, de nos jours, il nous faut parler des maîtres de la génération actuelle.
L ARCHITECTURE DE NOS JOURS. — Nous avons dit, au début de ce chapitre, qu'il n'y avait plus de style ( i) après le premier Empire et, pourtant, le style Charles Garnier ne manque point d'un caractère reconnaissable qui pourrait bien lui valoir cette vertu.
Voyez, ] Opéra deCh. Garnier, aussi bien que le Ihéàîre de Mcnle-Carlc,\z Cercle de la Librairie et la villa qu'il construisit près de Menton, notamment, frappent par des qualités pareilles, typiques, tant dans l'harmonie générale que dans la recherche du détail décoratif. Et en vérité, en dehors de cette exception, si l'on admet la séduction (21 des vastes monuments des autres maîtres de ces temps, leur science de compilation, on ne peut célébrer ni leur art ni leur imagination.
Il est entendu que ce dernier essor est des plus mesurés, nous en avons dit les raisons et cela ne change rien d'ailleurs à l'amertume de notre constatation résignée. Reste l'ingéniosité de
(i ). — (( Mon style, Jisait Michel-Ange, estdestiné i faire de grands sots. » Faut-il reprocher i Michel-Ange toute la suite de Bernins qu'il a créés?
12). — Un M. de Kératry disait un jour à A. Duval, en parlant de la longueur dutroncde V Odalisque de.] ngres: «Il y
a trois vertèbres de trop. » Et après ? qui sait si ce n est pas la longueur du torse qui lui donne cette forme serpentine au premier abord? Dans dés proportions exactes, concluait l'artiste en sa réponse au journaliste, aurait-elle un attrait aussi puissant?
J'amér.aaement intérieur sur laquelle ces constructeurs i i) érudits, à défaut d'être géniaux, se rattrapèrent, maintes fois : ici nos modernes architectes pour la plupart font la nique à leurs aînés — nous l'avons dit.
Enumérons maintenant, en citant leurs auteurs, les principaux monuments qui, principalement à Paris, sont susceptibles ou bien ont la prétention de chanter leur gloire; ce sont, dans le désordre de notre mémoire : le Théâtre du Chdtelet par Davioud; les Balles Centrales, Véglise Saint-Augustin, Véglise de Saint-Pierre de Montrouge par Vaudremer, le Tribunal de Commerce par Bailly, YTlôtel-Dieu de Duc et... VHôtel des Postes par Guadet, la basilique du Sacré-Cœur par P. Abadie, VHàtel de Ville p^r Deperthes et Ballu, ce dernier auquel on doit encore Véglise de la Trinité, la Sorbonne par Nénot, la nouvelle Cour des Comptes par Moyaux, VOpéra Comique par Bernier, le Grand Palais par Deglane, Louvet et Thomas, le Petit Palais par Girault; sans compter que les Duban, Formigé, Vaudoyer, Daumet, Pascal, etc., ont témoigné encore de leurs qualités de parfaits techniciens alliées souvent à un sens d'art délicat dont, il ne faut pas cesser de le répéter, l'expression nouvelle était des plus périlleuses.
D'ailleurs, se lancer dans l'originalité pour faire du nouveau est interdit en architecture ; si le peintre (ainsi que le sculpteur) peut se permettre des audaces et même des stupidités lorqu'il veut séduire par son ignorance des snobs convertis à la négation du Beau par la facilité du Laid (2), l'architecte n'a point, de même que les précédents artistes, le droit « d'épater » la galerie avec les déchets des maîtres, il faut toujours qu'une maison tienne debout. L'architecture est régie par des lois absolues imposées par la science et les besoins, et l'originalité qui consisterait à contredire à ces lois serait insupportable autant que l'œuvre inhabitable, alors que les grotesques écarts des artistes (?) des autres arts ne sont que risibles pour le bruit qu'ils font et ne portent préjudice qu'à leurs impuissants auteurs.
Loin de nous donc la pensée d'essayer même la critique des monuments modernes, pour les raisons que nous venons d'énoncer, l'injustice fatalement serait au bout d'une telle tentative, il suffit d'en dénoncer l'originalité douteuse après en avoir dégagé l'intelligence d adaptation incontestable.
(1). — « Quand Richard Coeur de Lion, qui dirigeait en mari jusqu'à ce qu'ils eussent dépasse de beaucoup le pauvre
personne la construction du Chiteau-Gaillard, prés les estropié. Du même auteur encore, sur le même sujet : C'est
Andelys, vit son œuvre terminée avec toutes les défenses qui Ingres au Théâtre Français se rejetant vivement en arrière,
s'y rattachaient et la rendaient imprenable, il s'écria : «Qu'elle poussant un cri d'horreur, au spectacle de GefFroy, person-
est belle, ma fille d'un an! » nifiant Œdipe, lorsqu'il sort d; son palais les yeux crevés!
(î I. — A propos dz la répulsion de Ingres pour le laij. C'est Ingres encore détournant la tète tandis que l'excellent
A. Duval conte que le maître lorsqu'il dirigeait sa promenade Duprcz chantait, et comme on lui demandait avec éronnement
vers la route de Tivoli à Rome et lorsqu'il s'approchait d'un s'il n'aimait pas le talent de Duprez. repondant : n Au con-
mendiant couvert d'horribles plaies, habitué de ce beau site, traire, une émission de voix admirable! un style! mais.
M'~ Ingres s'empressait de jeter son chàle sur la tête de son I regardez... voyez... cet écartcment des yeux ! u
P\n LIMAGE ET L'ANECDOTE
Cliché L. Mehl
ARC Dh TRIOMPHE DE L ETOILE, par Chalurin. (Epoque du Premier Empire.}
Sans compter que si le Petit Palais, notamment, est une oeuvre charmante et si \ Hôtel des Postes est, en revanche, une erreur décevante, il ne manque point d'architectes qui, après avoir condamné ce monument en principe, l'absolvent sur certains points de détail, car il est impossible que le profane ait discerné les qualités techniques dont peut sans doute se réclamer cette erreur échappée, somme toute, à un maitre.
Passe encore pour le tableau et la statue, en lesquels tout le monde se croit compétent, puisqu'il y a des tableaux mal peints, mal dessinés, que certaine critique prône de préférence aux bons tableaux qu'elle ne comprend pas, l'opinion du public, ainsi déroutée, s'imagine alors que l'appréciation artistique se donne « au petit bonheur » et sa compétence (?), dès lors, est délicate à contredire, puisqu'il y a tant de mauvais bergers.
Mais en architecture, en dehors de la façade plus ou moins séduisante, plus ou moins ornée, en dehors de l'aspect monumental plus ou moins écrasant, le public qui, d ailleurs, ne s'intéresse point à rar»!i)t::ture, pjrc: qu'elle n: s'inspire pas de la plastique, passe indifférent ou condamne
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LOUVRE . pavillon de Flore.
(Reconstruit sous Napoléon III, par Le
en bloc. Le public a seulement horreur de la sobriété architecturale ; plus il y a d'ors et de complications, plus il est séduit. Or, nous savons que l'art architectural ne puise sa réelle splendeur, au contraire, que dans la simplicité et que son exercice est plutôt une question de sentiment dans la mesure ( i ) et l'harmonie, ce qui l'a, d'ailleurs, fait comparer à l'art musical.
La critique architecturale et musicale est généralement faite par des techniciens, en raison même de cet intangible sentiment qui ne se rapporte point à la nature (2 1 et
qui laisse froid ou importune singulièrement, même de beaux esprits.
Au Salon, les salles d'architecture sont toujours vides et le commun apprécie surtout dans une
{> ). — On raconte que le célèbre violoniste Sarasate. agacé. un soir, par l'infatigable éventail d'une dame placée au premier rang, s'arrêta net, lui disant : (( Comment vojlez-vous que je joue dans un mouvement deux-quatre, alors qu'avec votre éventail vous battez la mesure à six-huit ? n
(1). — Une charmante fille qui posait pour M. Ingres
nie disait un jour : « Si vous saviez tous les cris d admiration qu'il pousse quand je travaille chez lu< ! J'en deviens toute honteuse... El quand je m'en vais, il me reconduit jusqu'à la porte et me dit : « Adieu, ma belle enfant! » et me baise la main... ["L'atelier d'Ingres. Amaury Duval.i
PAR LIMAGE ET LANECDOTE maison la satisfaction de ses aises ou bien la richesse qui flatte et son œil et sa vanité.
Bref, l'architecture est sacrifiée dans sa splendeur idéale, et cela est regrettable pour le respect que mérite la pensée des siècles qui plane dans sa sublime tranquillité (i), autour de nous, sur tant de purs chefs-dœuvre.
LE STYLE MODERNE. — Pour terminer ce rapide voyage à travers la grandeur monumentale, nous saluerons l'ère nouvelle inaugurée par « l'art nouveau », ce monstre si délicat à saisir en son caprice à la fois délicieux et pervers.
Néanmoins, grâce à ce style moderne auquel tant ne veulent pas croire, par une crainte pitoyable de déplaire au passé, il est permis d'espérer que l'architecture va enfin s'affranchir du reproche de non originalité qui l'oppresse.
En se méfiant de l'excentricité d'une tendance révolutionnaire, on peut arriver à briser le moule classique afin de créer le monument moderne qui sera la marque de notre époque, et la tendance actuelle vers des lignes (2) nouvelles, vers des volumes et proportions inédits, l'affranchissement enfin de la formule sacro-sainte des pontifes pourra régénérer l'école des constructeurs de nos jours.
Mais il reste beaucoup à faire pour triompher des types grecs et romains, du moins pour les convertir à nos conceptions et moeurs d'aujourd'hui ; d'une part, cela est dangereux de jongler avec les chefs-d'œuvre, de l'autre, il ne suffit point de procéder par leur contraire et enfin il faut que l'on s'habitue à une autre majesté, à une autre beauté que celles dont l'œil s'est fait une loi.
On veut du Louis XIV, du Louis XVI. et l'architecte obéit au « client » : comment pourrait-il être original? Je sais bien que çà et là l'artiste se jouera, au nom de l'art moderne, de ce client rétrograde, et cela au nom même du confortable moderne. Voici un grand restaurant où il
(i). — A propos de tranquillité, Piga'lc, le célèbre statuaire, fait le portrait de Voltaire. Le grand homme est vieux, i! remue sans cesse, brdine, sautille, bref, il lui est impossible de demeurer en place, tandis que sa face à chaque instant se bride d'un tic alïreux. Pigalle est fort mécontent de tant de turbulence, mais voilà-t-il pas que la conversation étant tombée par hasard sur Aaron qui, suivant la Bible, fondit son veau d'or en une nuit, le statuaire prétend résolument et sans réfléchir qu'il lui faudiait au moins six mois pour faire pareil travail ! Du coup, Voltaire intéressé est converti à l'immobilité et, plus tard, lorsqu'il rendit compte avec complaisanci, dans sa correspondance, de l'opinion de Pigalle qui coitredisiit si singulièrement l'habileté prétendue d'Aîron. il fut loin di se douter du subterfuge employé par le célèbre statuaire pour lui faire garder l'immobilité.
(1 ). — Ingres, apôtre de la ligne, ne pouvait guère admirer Delacroix, en dehors de la couleur. Delacroix, en revanche, prisait fort M. Ingres qui, ayant appris notamment que l'auteur de la Banjue du Dante était venu en son absence contempler son apothéose d'Homère, s'écria, en appelant un domestique : « Ouvrez toutes les fenêtres, ça sent le soufre ici! » De Ingres encore, cette exclamation, lorsque Eugène Delacroix fut nommé membre de l'Académie ; aussitôt le résultat du scrutin connu : « Voilà le loup dans la bergerie! »
Les Chartreux ont bien prétendu que Le Brun, rendant visite à Lesueur à son lit .de mort, se serait, écrié dès qu'il eut rendu le dernier soupir : (( La mort vient de m'ôter une fimeusî épine dj pied ! » Et voilà le tour de Ingres:
0.1 trouva dans l'anagramme du nom Ingres les mots : en gris, dès lors M. Ingres a fait gris I...
OPÉRA, façadt laldralc gauche, par Charles Garnifr.
y a, par exemple, un bar Louis XVI ! A quand le garage d'automobiles Louis XI 1 1 ! Non, il faut être de son temps et laisser libre 1 homme de 1 art. Grâce à nombre de propriétaires avisés, voyez, nos immeubles parisiens se transforment et nos rues, déjà, renoncent à leur banalité d'expression en maints endroits où sourit une maison moderne.
Encourageons ce mouvement et, si c][uelques architectes se trompèrent au début en leirr fougue rénovatrice, leur courage au moins aura été salutaire : derrière eux les collègues assagis mettront au point leurs erreurs et nous y recueillerons certainement une beauté inédite et le style franc (i) qui nous manque.
I . — La franchisa du célèbre pastel. iste La Tour était vous autres '. « Jélais chez M. le baron d'Holbach, conte
proverbiale. C'est lui qui répondait au roi Louis X'V, cherchant à s'entretenir avec lui sur son irt, pendant les séances : Yout avez raison, Sire, mais., nous n'avons point de marine! C'est La Tour encore disant à Mgr le dauphin, mal instruit à «on gré d'une affaire qu'il lui avait recommandée : Voilà comment vous vous laissez toujours tromper par Jes /ripons.
Diderot, lorsque l'on montra à La Tour deux pastels de Mengs, aujourd'hui, je crois, premier peintre du roi d Espagne. La Tour les regarda longtemps. C était avant diner. On sert; il se met à table : il mange sans parler , puis tout à coup il se lève, va revoir les deux pastels et ne réparait plus, u
PAR L'IMAGE ET LANECDOTE
; ai
Mais, de grâce, que l'on nous délivre des oves, des rais de cœur, de la grecque, des feuilles d'acanthe, des denticules et autres palmettes, des griffes, tètes et p;aux de lion, etc.; tout cet arsenal fastidieux doit être relégué au grenier des antiquités uséc3 et moisics. La déccraticn (O ne doit plus utiliser ces vieilleries risibles dans nos productions actuelles, qu'elles n'excusent pas si elles sont miuvaises et qu'elles ne rehaussent jamais si elles sont bonnes, bien au contraire.
Imprimons à notre maison son cachet, brisons le moule des anciennes fontes pour en couler de nouvelles, ainsi variera I aspect de nos balcons, de nos rampes et grilles; arrachons d: notre habitude invétérée le spectacle des tentures banales et ressassées, c j;iventionnelles, ainsi que les harmonies de peinture déplorablement traditionnelles, etc.
Trompons la forme caduque et débarrassons-nous-en, il faut marcher de lava .t malgré le client (2 I que l'on convertira à la beauté sans qu'il s'en doute, par vanité d'abord de posséder une maison qui n'est pas celle de tout le mo:ide ! Balayons enfin la routine et soyons nous-mêmes. Voilà ce que bon nombre d architectes ont compris de nos jours, et c'est sur cette poignée de « braves » que nous devons compter pour donner un style à notre époque.
Reste l'écueil de la question matérielle, c'est-à-dire la qualité et le g:nrc des matériaux utilisés dans la construction moderne; nous avons dit que la variété desdits matériaux était à 1 heure actuelle d'une fertilité d'emploi fort ingénieuse et originale et nous déplorâmes d'une manière générale l'esprit économique qui conseille tant, de nos jours, la pacotille. Rien à ajouter. Aussi bien, l'emploi de la charpente en fer nous prépare, pour l'avenir, des catastrophes. Le 1er n'avertit point avant de se rompre, tandis que la poutre en bois fléchissait, prévenrive...
Mais ce sont là des choses que l'expérience nous apprendra, et il serait malenco.itrcux de
(')■ — Un grand nombre d artistes qui curent de la La ma Jone se trouva le lendemain cn:ourée de beaux abbes
célébrité dans la première partie du moyen âge é:ai;ntdcs en relief et dorés, et on pensa que c était la Vierge clic-
évèques ou des saints. On aurait craint de laisser peindre ou même qui avait ajouté c^t ornement à son portrait en signe
scjlpter les imigzs offertes à la vciération des fidèles par de satisfaction. {Tihioire Jes Beaiix-^^ils. RtNii Ménaud.) d;s mains indignas d'un si pieux ministère, la légende de 1 . — Au moment de faire le portrait du duc d'Orléans,
Hugues de Mojtier en est la preuve. Placé dès son enfance Ingres, d'après Amaury Duval. aurait insist; pour que son
dans une abbaye de bénédictins pour y apprendre les prin- costume dégénérai fut sans broderie aucune, et il f.t bien rire
cipes de 1 art, Hugues s en échappa et mena une vie peu le prince e.n lui dcmanlint si même on ne pourrait pas
réj^ulière ; réintégre plus tard da.is son couvent, il fut charge vc «placer les boutons d: métal par des boutons en étoffe,
de sculpter un crucifix, mais le C^irist ne voulut pis être « Pour cela, monsieur Jngres, c'est absolument impossible ■.
représenté par des mains si profanes, et Hugues fut frappe répond't le duc d'Orléans, qui plus tard fil des gorges
d unegrave miladie. D autre part, u le traditio.n du ix' siècle chauJes de 1 ignorance du maître c:i matière il'iiniformc. Il
rapporte que Tutilon, bénédictin de Saint-Gall, qui jouis- fa it dire que précédemment, si propos du portrait du comte
sait d une grande renommée de tahnt et de piété, était en de Pastorel. Amaury Duval, élève de lauteur de la Souri.-,
train d: sculpter dans la ville de Metz une ima~ï de la ayai; félicité le célèbre p:intre d'avoir eu à peindre un cos
Vierg;. quand tou' à coup on vit des traits de feu sortir des tume dont les b'odirics :'. : faisaient aucun tort a la tcte.
■nains de la statue; deux anges, sous forme de pèlerins, i 1 liabit de conseiller d'État étant alors brodé de soie noire,
parurent devant l'artiste et lui de.nandèrent si la Vierge était ] reçut cette réponse : 11 Si c'eût été des palmes vertes ou bleues,
sa soîur ou sa parente pour qi'il put la représenter si bien. | toniiiie a certains costumes officiels, je ne l'aurais pas fait... ■>
PAR LIMAGE ET L ANECDOTE cr.t.quer en terminant ces lignes, l'innovation la plus sensible de notre époque. Daprès leurs ruines, les monuments grecs et romains nous apparaissent avoir exagéré la solidité de leurs murs, les générations qui nous succéderont diront peut-être le contraire de nos propres constructions et déduiront sans doute de cela une originalité... Qui sait?
Parmi les maitres architectes actuels, en dehors de ceux que nous citâmes, les noms de : Blavette. Bonnier, Chedanne, Cassien-Bernard. Esquié. Hénard. Laloux. etc.. sont à retenir; sans oublier des nouveaux venus comme : Umbdenstock. G. Tronchet, Léo Petit, Guimard, Lavirotte. etc.. dont les oeuvres sont l'espoir de la Renaissance qui se prépare.
UNE VILLA A LA MER iGuinabd, architecte )
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Styles du Mobilier
