Id., ibid., II, pp. 2i

L'ENSEIGiNEMENT MUSICAL. 163

faisait remonter l'origine à Terpandre, mais qui, sans doute, était connu bien avant lui ^ Parfois, le nombre des cordes se réduit à cinq ou à six * : dans ce cas, l'arliste a pris pour modèle ces lyres populaires, moins compliquées que celles dont se servaient les cilharisles et les musiciens de profession, et dont l'usage se prolongea bien après les derniers perfectionnements apportés à la fabrication des instruments par les poètes et les virtuoses grecs ^ Il faut d'ailleurs se garder de considérer les peintures de vases comme des documents d'une rigoureuse exactitude : pour ne citer qu'un exemple, les lyres que tiennent, sur l'une des deux amphores du British Muséum, le maître et son élève, sont absolument dépourvues de cordes *;ilest clair qu'ici le dessin ne répond pas à la réalité.

Sur quelques vases peints, on voit représentée la lyre à neuf cordes, dont l'invention était attribuée à Lasos d'Hermione ^ ; mais c'est une exception. Môme au temps où l'on se servait d'instruments à cordes beaucoup plus parfaits, la lyre la plus en faveur était encore la lyre de Terpandre ; c'est celle, dans tous les cas, qu'employaient de préférence les citharistes du v« et du iv" siècle.

Quant à la cithare, qu'on appelait xiOâpx, c'était une lyre perfectionnée. « Tandis que les deux bras de la lyre, dit M. Gevaert, sont construits très légèrement, de manière à faire converger tout le poids de l'appai'eil vers sa partie inférieure, dans la cithare, les parties latérales olîrent, au contraire, un développement plus considérable et servent visiblement à augmenter la résonance. La construction maté-

1. 0. Jaiin, Beschreibung der Vasensammlurif/ Kœnig Ludvngs. 239, 416, 1329. — Compte rendu de la commission imp.arch.pour l'année 1874, Sain l-Pélersboiirg, 1877, pi. 4, n"' 1 et 2. — Monumentl. I, pi. 3, ii" 1, pi. 9, n" 2, pi. 24; ibid., II, pi. 23; ibid., IX, pi. 30, pi. 33, etc. — Cf. les lyres représentées sur la coupe de Douris et sur le vase de Pistoxénos, pp. 103, 103, 120, 121, figures 3, 6, 9, 10. Pour la construction de la lyre en général, voir VOiN Jan, Denkmœler de Baumeister, au mot Saitemnstkumkste, pp. 1339 sqq.

2. MiLLiiNGE.N, Peintures antiques de vases grecs, pi. 4. — Gerhard, Auserlesene griec/i. Vasenbilder, IV, pi. 287, n" 2, pi. 288-289, n» 2. — Monumenli, I, pi. 3, n° 2, pi. 11; ibid., Il, pi. 31; ibid., IV, pi. 34; iôid., VIII, pi. 43, n» 2, etc. — On trouve même des lyres à quatre cordes : voir Gerhard, op. c, IV, pi. 288-289, n» 9, pi. 320, n» 3.

3. Gevaekt, op. c, II, p. 267 : « Des lyres et des cithares de construction très rudimentaire n'ont pas cessé d'être en faveur auprès des chanteurs populaires, de même que chez nous, un siècle et demi après l'invention de la harpe à pédales, les musiciens ambulants s'en tiennent encore à la harpe diatonique à sons fixes ».