M. Garcia, loco cit

tiede, puis se livrer immediatement a quelques exercices de vocalisation. C'cst ce que Faure preconise sous le nom suo-g-estif dc « toilette de la voix ».

Tout chanteur soucieux de mettre bien en relief ses qualites de style doit attacher uue importance enorme au tait d'etre bien accompagne, soit au piano, soit a I'orchestre. S'il est le moins du monde afene

par I'accompagnement, il perd toutes ses facultes, n'ayant plus sa liberte d'allure ; il devient guinde, maladroit, il n'est plus lui-meme ; il faut qu'il puisse chanter en public comme il chante chez lui, sans plus de contrainte.

Aucun artiste ou amateur ne doit s'exposer a uu mecompte de ce oenre.

S'il s'agit de chanter avec orchestre, le chef d'orchestre sera le premier a exiger au moins uue repetition, et ainsi tout sera bien. Mais sil est question de chanter, soit dans un concert, soit dans une soiree, meme intime, et accompagne au piano, il faut toujours s'enquerir de deux choses : la premiere est de savoir si le piano est rigoureusement juste, et s'il a ete recemment accorde au diapason auquel on est habitue (en France, le diapason normal) ; car, si le piano a quelques notes fausses, c'est lui, le chanteur, qu'on soupconnera de chanter faux, et nul ne songera a incriminer I'instrument ; et si le piano, quoique juste, est accorde a un diapason trop haut ou trop bas, il ne sera plus en rapport avec la tessiture de la voix, qui se trouvcra deplacee et ne pourra plus produire avec precision les effets etudies La deuxieme chose

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est de s'assiiicr diiii tres bon accompnr'nateur ; pour cela, le mieux est incontestablenient, quand la situallon le permet, d'avoir uii accompagnateur attitre, loiijours le ,meine, qu'on amene avec soi, qui est au courant de toutes vos habitudes, et avec lequel on se sent tout a fait a son aise. Qiiand cela est impossible, il est de toutc necessite de repeter avec Tartiste qui doit tenir le piano; a moins qu'on ne le connaisse pour avoir dejii ete acconipagne par lui, il ne faut pas se contenter d'un simple raccord, de quelques indications en Fair sur le mouvement general, un rallentando par-ci, un pianissimo par-la, ce n'est pas cela; il faut une veritable repetition complete, et elle n'est complete qu'au moment oil le chanteur se sent tranquille et certain d'etre bien seconde. II y a des virtuoses pianistes qui ne savent pas accompagner, soit parce qu'ils n'en ont pas I'instinct, soit parce qu'ils n'y sont pas exerces ; nous avons fait leur proces dans une autre partie de ce livre ; il faut savoir s'en garer, car ils sont tres geuants, et leur preferer un artiste ayant les qualites speciales requises pour cette pratique, qui sont la souplesse, I'abnegation de I'efTet personnel, et une spontaneite, de genre tout particulier.

Les qualites qu'un chanteur doit rechercher chez un accompagnateur sont principalement celles-ci : 1° savoir jouer tres habilement du piano, et etre excellent lecteur; 2° savoir s'efTacer et suivre avec elasticite les nuances et les legeres infractions au rythme; 3" avoir assez d'initiative pour dissimuler une erreur du chanteur et le oruider si le besoin

s'en fait sentlr. Ces deux dernieres qualites, qui semblent contradictolres, sont aussi indispensables Tune que I'autre, et c'est la difficulte de les icncontrer reunies qui est cause de I'extreme rarete des accompagnateurs parlaits.

En sonime, 11 faut bleu considei^er que le plus brillant chanteur perdtous ses moyens s'il est maladroitement accompagne; qu'inversement, le chanteur le plus mediocre pent acquerir un certain prestige entre les mains dun accompagnateur qui salt le diriger et mettre en valeur ses quelques qualites.

Tons les artistes experlmentes savent cela, et ne se laissent pas accompagner par le premier venu; les debutants n'y prennent pas assez garde; c'est pourtant tout aussi dangereux pour eux ; car si les anciens ont, ii juste titre, le souci de ne se produire que dans des conditions avantageuses afin de maintenir Intacte leur reputation acquise, lis ont, eux, les jeunes, a etablir la leur, et ne doivent rien negliger de ce qui pent contrlbuer a les faire apprecier; et la contrainte qui resulte pour eux du fait d'etre mal soutenus et de ne trouver qu'un appui insuflisant dans raceompagnement, pent aller jusqu'a les paralyser entierenient. J'al eu personnellement tant d'occaslons de constater la detresse oil les met un accompagnement defectueux, qu'en affirmant qu'un excellent accompagnateur double les moyens du chanteur, je n'ai qu'une crainte, c'est de rester audessous de la verite.

Dans un local restreint, des pieces courtes, melodies, liederj... n'exigeant pas un grand developpe-

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merit de voix, acquierent un charme exquis et une saveur intime a etre accompagnees pai' le chanteur lui-meme, s'il est suffisamment pianiste pour cela; rien n'est plus delicieux : absolumerit maitre de ses effets, puisqu'il n'a a compter avec personne, I'artiste peut se livrer librement, s'abandonner a tous les caprices de son inspiration, et son interpretation revet ainsi un caractere de Sincerite, d'unite et de penetration difficile a realiser dans d'autres conditions.

GHAPITRE IV